tvb只不過遵循了一個很簡單的道理（再炒冷飯TVB就要涼了）

2023-05-15 23:44:48 2

近些年，新鮮題材日漸頹廢的TVB越來越喜歡搞回憶殺了，為了維持收視率，把之前經典系列的電視劇一再拍攝續集。

僅僅去年，《法證先鋒4》《使徒行者3》《降魔的2.0》輪番上陣，老戲新拍，不管是十幾年前還是最近剛火的，只要有熱度有增加收視率的可能，必定拿出來再折騰一遍。

可惜，錯過了熱門劇所特定的年代，再熱門的劇集都沒有了之前的味道，只剩下以往「美好」的回憶。

新的電視劇不出圈，千辛萬苦推出的新人演員也沒有人買帳，TVB已經以肉眼可見的速度沒落了。

《陀槍師姐》還是《刑事偵緝檔案》？很難說！

為了挽回江河日下的收視率，這次把目光投向了當年把關詠荷捧上收視率高點的《陀槍師姐》，但是實在湊不齊當年的陣容（男主角歐陽震華和魏俊傑退圈，關詠荷回歸家庭相夫教子），只好退而求其次，找了宣萱來引領這一次的劇情。

這次的女主角類似於當年娥姐的設定，傻白甜師姐進入刑警隊伍的文職崗位。黛安娜（宣萱飾）是一名檔案管理員，具體職務可以參考《刑事偵緝檔案4》裡面佘詩曼飾演的角色文婉蘭。

黛安娜是典型的大齡宅女，安於現狀，感情空白，人緣極廣，一次偶然的情況下，與元老級「陀槍師姐」陳三元，飛虎隊精英蒙漢森合作，三人被安排到一個邊緣化小組，主要處理一些陳年懸案。

在三人在合作過程中，劇情必定會讓蒙漢森與黛安娜成為一對鬥氣冤家，最後在追查舊案的過程裡不斷摩擦生熱，直到發生愛的火花為止。至於陳三元這三塊錢嘛，肯定不會跟姓陳的再發生任何感情糾葛了，應該是跟新加入的羅仲謙（楊怡老公，又改名羅子溢）有感情線。

羅子溢這個角色是警局臥底，他有著悲慘的童年——全家人被滅門。而當時黛安娜是劉達華的學姐。於是這兩個人也冥冥當中聯繫了起來！

至於黛安娜之所以一直從事文職工作，是因為當年有一起挾持案件，讓她有了陰影，一直不敢再次陀槍，直到遇見羅子溢的角色之後，發現他臥底處境危險，出於當年的愧疚想幫他，於是在飛虎隊精英的幫助下，再次拿起手槍重新振作，最後成為新一代的「陀槍師姐」。

這不是賣情懷，是賣經典！

如今TVB的處境很尷尬，老演員退隱離巢，新演員同質化越來越嚴重，新生劇集很難火爆，所以只能在千禧年的老舊經典劇集裡翻屍倒骨，妄圖複製當年的經典，來收割現在主力收視的情懷。

可是，時移世易，每一次的複製，都在不斷證明老經典不可超越。譬如這次，就算是宣萱回歸，滕麗名保留原本角色，但是《陀槍師姐》裡面的味道完全不一樣了。

《陀槍師姐》的不可複製，在於主演是那種維護正義的秩序守護者，其次是日常街頭巷尾碰面那種融入度——換而言之，角色不突兀，有觀眾緣！

我們想看陳小生一大家子的吵吵鬧鬧，以及那棟老樓上上下下擁擠但是富有人情味的居家生活。

現在的香港人，坐在極簡化的各種裝修豪華空間裡，原本抬頭不見低頭見的距離突然間就疏遠了很多。本來街坊鄰裡日久生情的橋段，現在演出來，就有一種痴男怨女，天南海北的強湊！

畢竟，原來千禧年的最強組合早已物是人非，作煙雲散。那些街裡街坊，要麼歸隱，要麼離巢，現在已經是另外一批人的天下。就算是強行找那一代人回來賣情懷，經歷了十多二十年的世事滄桑，整個人的狀態也都完全不一樣了啊！

滕麗名飾演的三塊錢在這部劇裡面，已經成了元祖級「陀槍師姐」，貌似還在交通部，二妹（朱咪咪飾）經營的茶餐廳看樣子也還沒有倒閉。

可是剩下《陀槍師姐2021》裡這幾位人物，跟之前四部關係都相對牽強，而且設定極端套路化，要不是滕麗名的回歸，朱咪咪的堅守，整個劇情基本和《陀槍師姐》都強行扯不上關係。

甚至有消息說，曾經考慮過劇名《刑事偵緝檔案5》，也就是說刨除劇情套路化的毛病，因為演員的原因，這部劇可以叫任何名字，畢竟當年的作品剔除演員後，後續敘事都可以無縫連接，比如《潛行狙擊2》，因為裡面又有臥底線，甚至還可以叫《古靈精探C》。

宣萱狀態真的不好，而且這喜劇路數並不適合她

作為《陀槍師姐2021》的壓軸主演，宣萱有很多年沒有參與TVB劇集的出演，這些年基本在內地虛擲青春。隨著年紀的不斷增加，作為曾經的視後級花旦，宣萱已經過了自己的黃金期。不僅僅是年紀和體態的問題，而是她擅長的角色類型，已沒有給她留下足夠的餘地了。

宣萱這幾年退隱，在生活裡並沒有保持住原本記憶裡的狀態，雖有明顯的健身和減肥痕跡，但整體體態壯了很多，於是和以前清瘦幹練的角色套路開始衝突。

為了避免觀眾形成心理逆反，所以給宣萱安排了很多插科打諢的戲份。可是體態太壯，整體動作不夠靈活，很多時候這種戲劇效果就會打折扣——像開篇穿著婚紗做翩翩美嬌娘的舉止，就流於笨拙和浮誇！

更加心疼的是宣萱曾經的TVB視後日薄西山，想要接活兒，也只能接一些根本不合適她的戲，畢竟最近一次看她正常而且符合她本身氣質的戲，還是在《犯罪現場》，她演的女主角盲人房東丁喜悅。

宣萱是那種骨相和神情偏硬的女性，年輕瘦的時候，扮演嬌憨少女都有點困難。畢竟她適合那種性格堅毅，個性比較要強的女性，

而這一版的角色設計有問題。畢竟宣萱和滕麗名相比，宣萱都是年長的那一個，而且這個角色設計成大齡恨嫁有點犯花痴的大姑娘，多多少少有些違和——宣萱差點就墮入「丫頭教」的無底深淵啊！

想當年，老版設計娥姐的時候，也是被嬌生慣養十幾年，猛然間被小三插足，中年失婚成傻白甜，但從那種突然陷入生活混亂到重新崛起的過程，是比較容易被觀眾共情而接受的設定。

這樣的初始設定，兩相對比，新版這個就顯得有些兒戲！

為什麼老版不容易超越！

老版的厲害之處，不逃避血腥，不迴避奇情，整個過程都在街坊鄰裡的範疇裡，進行得合理合規——主線還是街坊鄰裡過日子，然後來來去去的人裡面有窮兇惡極的罪犯，也有掩蓋傷痛的傷心人，主角們卻用盡力氣，去維持當前生活的穩定和欣欣向榮。

《陀槍師姐》的核心在於用家長裡短，來揭示日常生活裡也有不法之徒，而刑警聯合居民維護整個底層的穩定，是一種浸入家常生活的不自覺行為——他們平時是和觀眾一樣的升鬥小民，吃樓下茶餐廳，朝九晚五，一家子人吵吵鬧鬧過日子，但是罪惡發生的時候，就算嬌弱如同娥姐，三元這樣的女性，都要挺身而出，奮戰在抗擊罪惡的最前線。