電影追捕在日本叫什麼時候上映（在日本不溫不火）

2023-07-01 01:57:38

曾經有一段時間，在我國的語言環境中突然出現了一些奇怪的叫法：

找男朋友要找「高倉健」那樣的。

找女朋友要找「真由美」那樣的。

罵人不著調，就說「瞅你跟橫路敬二一樣」。

甚至連下象棋時都不好好說話：「跳啊，你倒是跳啊，朝倉不是跳下去了嗎，堂塔也跳下去了……」。

這就是日本電影《追捕》給我國帶來的部分影響。

本文系統聊一下這部東方不亮西方亮的日本電影。

一、《追捕》的拍攝背景

《追捕》是我國的叫法，在日本應該是《涉過憤怒的河》，改編自同名小說，作者是西村壽行，上世紀七八十年代日本暢銷作家，其作品崇尚暴力、復仇和社會陰暗面，容易在讀者中引起共鳴。

《追捕》的導演是佐藤純彌，他在電影中融入了自己對社會、政府和個人之間關係的一些思考，同時也從側面反映了當時日本社會的現狀。

舉一個例子，《追捕》的幕後大BOSS是長岡了介，這個老頭為什麼花大力氣不惜殺很多人去製作AX神經阻斷藥？

其實按片中所暗示的信息分析，筆者認為長岡了介應該是類似《雍正王朝》小說裡粘杆處（或血滴子）那種性質的人，在堂塔的精神病院裡關著的「病人」，應該很多都是「赤軍」或者類似組織成員，因為長岡了介的身份比較隱晦，所以矢村和杜丘殺了長岡了介並不會有太大麻煩。

另外說一下，佐藤純彌在頭一年拍攝的《新幹線大爆破》裡的古賀，估計也曾經是赤軍的成員，這是那個時代日本的社會現實。

影片最後一個鏡頭並不是杜丘和真由美，而是代表日本最高權力的國會大廈，這也是導演最想表達的東西。他的父親在二戰時就是反東條組織的成員，有些東西在導演心裡根深蒂固。

二、《追捕》的角色和演員

《追捕》在中國最被津津樂道的幾個角色是杜丘、真由美和矢村警長。

杜丘深受國內觀眾喜歡，包括男人和女人。

女人喜歡杜丘，自然是因為杜丘身上的男子漢氣，不僅是外形和衣著，關鍵是那副冷峻的表情和深邃的眼神。

男人喜歡杜丘，則是因為杜丘實現了很多男人的夢想。面對所有人的誤解毫不氣餒努力抗爭，身邊有美女追隨，有朋友甚至是對手的尊重和理解，還有槍、有駿馬，甚至還能開飛機。

真由美同樣受到所有人的喜愛。

男人喜歡真由美，是她的漂亮、火辣、大膽和野性，關鍵是，誰不想身邊有這樣一位富豪千金緊緊追隨呢。

女人喜歡真由美，是她的瀟灑和率性，可以大膽向自己喜歡的男人表達愛情，當然，她還有很多漂亮的衣服，關鍵是還有一位可以縱容她各種敗家的父親。

說起來，矢村警長應該是《追捕》中形象最正面的角色，杜丘形象並不是全部正面，真由美和她的父親也不是，其他主要角色更不是。

矢村堅守本職工作同時不忘追究事情公理，有原則又有靈活性，是一位思路清晰、正義感強的人。

導演佐藤純彌說，他之所以找高倉健演這個角色，是因為高倉健的特殊氣質，他年輕時演過言情片裡的小生，感情表達非常富有經驗。後來又長期演黑幫片，形成了 嚴肅冷峻的表情習慣，這樣氣質的高倉健在日本演員裡幾乎找不到第二個。

中野良子說她自己的日常表現是中野良子，但在內心深處卻是真由美，因此她非常喜歡這個角色也有自信能演好。

值得一提的是，真由美在片中有很多騎馬的鏡頭，其實在拍這部電影前中野良子還不會騎馬，她緊急學習了一周時間，中間還摔傷了一次住進醫院，經過努力居然能自主駕馭高頭大馬，成為該片中的亮點鏡頭。

飾演橫路敬二的演員田中邦衛，雖然角色很小，但他卻是日本知名影星，演過無數小角色，說實在的，他有點兒像我國的嚴順開老師，擅長刻畫小人物。

三、《追捕》一些拍攝花絮

杜丘開飛機是該片中的一個經典橋段，可能很多人都以為那不是高倉健開的，這話也對也不對。

事實上，影片中的那架塞斯納小飛機是《追捕》製片人找朋友借的，飛機主人在拍攝時是在飛機裡的，不過高倉健也在，飛機主人負責操作飛機的起飛和降落，在空中時高倉健是可以自己開的。

筆者曾經在國外開過同一品牌的小飛機，方法和高倉健一樣，別人負責起降，筆者在空中自己操控飛一圈，實話實說，就像片中遠波說的那樣，比開汽車簡單多了。

當然，飛機墜海那個鏡頭是用模型拍的。

真由美和杜丘在新宿街頭騎馬的鏡頭是有替身的，還比較明顯，畢竟街頭騎馬的難度係數要高得多。

片中真由美有很多套衣服，讓人看了眼花繚亂，這倒符合她千金大小姐的身份。那些衣服有一半是劇組的，還有一半是中野良子自己從家裡拿的，論款式，那些衣服在當年的日本也是很時髦超前的。

四、《追捕》的配音

《追捕》在我國的走紅，其中一個因素不得不提上海電影譯製片廠。

該片的配音幾乎是出動了上譯廠所有的精兵強將：

杜丘由畢克配音，這是考慮到畢克的年齡和聲音的特點決定的，對畢克的配音，高倉健本人也是非常認可的。

真由美由丁建華配音，當時的丁建華剛剛進入上譯廠沒幾年，只有25歲，聲音正是青春無暇的時候。據說，真由美的第一場戲是抱在樹上喊救命，丁建華當時懷著孕，在錄音棚裡歇斯底裡地叫，那種瀕臨死亡的恐懼感非常強烈，配完這段她渾身虛脫出了一身大汗，沒過多久孩子出生了，孩子的第一聲啼哭居然也是嘹亮異常。

矢村警長由楊成純配音，長岡了介由尚華配音，富潤生配音遠波善紀，細江警官由童自榮擔綱，堂塔則由配音大師邱嶽峰演繹。

可能有些觀眾注意到一件事，那就是上譯版的《追捕》似乎比日本原片《涉過憤怒的河》時間短了不少，至少也在30分鐘左右，這麼大的刪減量到底減了哪些內容呢？

五、《追捕》刪掉的那些劇情

目前能看到的《追捕》版本有好幾個，其中日本原版是151分鐘，央視配音版也是151分鐘，上譯配音公映版是國內最早的，時長在120分鐘左右，不過筆者也見過151分鐘的上譯配音DVD版本。

眾多版本中，中國觀眾最熟悉的當然是最早的上譯配音公映版，因此本文說的刪減內容主要是針對該版本。

事實上，日本的電影出口到國外之前，他們是要自己先刪減一部分的，然後到了我國，根據我國國情，我們會繼續刪減一部分，所以到了最後兩邊加起來一共刪減了30分鐘以上。

筆者核對過兩邊電影的區別，發現被刪減的部分可以分為以下幾類：

1、對主角形象有損，刪掉也不影響劇情的

杜丘從自己家裡逃跑時是沒穿鞋的，他在街上碰到了一群小學生，他們用奇怪的眼神盯著他。

杜丘拐到一間寺廟裡，從人們脫在門外的鞋子裡「偷」了一雙自己穿上。

這段戲在一定程度上有損於杜丘的形象，而且刪掉了也不會對劇情順暢有什麼影響，因此刪了也沒毛病。

杜丘回到本州島之後，在去東京的路上，他在山林裡遇到了認出他的山林看護員，他耍詐假裝自己受傷吸引對方過來查看，然後趁機打倒了對方逃跑。

這段戲刪掉之後，無非是縮短了一下杜丘的旅途，在劇情主線上也沒有多大影響。

杜丘在新宿紅燈區病倒，一位特殊職業的女孩救了她，出於相似的處境，倍賞美津子飾演的這位女孩讓杜丘住在自己家裡，甚至還和他睡在一起，兩人還討論了一些關於法律的問題。

這一段好幾分鐘的戲是全部刪掉的，導致有些觀眾都蒙了，明明看看到電影資料裡有倍賞美津子的名字，可在電影裡愣是看不到人。

刪掉這段，筆者也認為沒毛病，杜丘前腳在真由美全家捨身幫助下逃出生天，後腳就……還是刪了吧，而且同樣沒有影響到劇情主線。

2、不符合當時的國情，刪了也不影響劇情的

片中有兩段商業電影的套路鏡頭，主角都是真由美。

一段是真由美在山洞裡向杜丘表白，兩人之後就乾柴烈火了，這段戲拍得很唯美，也沒有過分的鏡頭，但那畢竟是1978年，刪掉也可以理解。

第二段則有些無釐頭，真由美為了阻擋矢村警長，居然脫光了衣服站在他面前擋路。

老實說，筆者看這段的表情和矢村警長一樣，搞什麼嘛，有這個必要嗎？

然後杜丘一臉平靜從洗手間走出來，拿出浴巾給真由美披上，似乎什麼事都沒發生過一樣。

雖然在關鍵鏡頭裡中野良子用了替身，但筆者認為這段本身就不值得保留，包括日本原版也一樣，實在是為了商業票房出的餿主意。想表現真由美對杜丘的愛，送飛機送駿馬送掉老爹的前途還不夠？非得自己做出這樣的犧牲？無釐頭。

3、一些意義不大的過場戲，個別鏡頭刪了會對劇情造成影響

過場戲就是一些幾乎沒有實際意義的走路、風景、對話等鏡頭，刪了一些也沒什麼大不了的，屬於正常現象。比如片中杜丘有戴著漁夫帽行走的鏡頭，刪了也就刪了。

綜上，筆者認為，雖然影片在我國公映時刪減了一些內容，但在根本上沒有對劇情造成本質影響，相反還精煉了原版有些拖沓的劇情節奏，因此上譯版《追捕》看起來要比日本原版更流暢，同時男女主角形象的樹立也更為成功。

你別不信。

六、《涉過憤怒的河》在日本其實不溫不火

《追捕》在我國很火，爆火，影響我國十年甚至更長，三十年後居然還有人願意炒冷飯呢。但該片多少有些牆內開花牆外香，東方不亮西方亮的味道。

《涉過憤怒的河》（《追捕》日本原版名，下同）在日本上映於1976年，在當年的日本電影專家評選中，該片位列第十八位，同類型動作電影中排名第四，這個排名並不算很高。

在至關重要的電影票房環節，1976年日本電影市場票房前十名裡並沒有《涉過憤怒的河》。（配給收入是指製片方最後分到的收入，一般情況下乘以1.7就是電影票房）

央視對佐藤純彌導演有過採訪，他說該片在日本不是那麼火，不過收回了成本，還賺了一點錢。

而《涉過憤怒的河》製作成本是5億日元，考慮到這部電影是賺錢的，因此可以推測《涉過憤怒的河》的配給收入肯定是超過5億日元了，對比當年的票房排名第十位的配給收入是8.8億日元，因此筆者估計該片當年的票房排名大概在日本十三四名的水平。

這是什麼概念呢？大致相當於我國2018年的《無雙》《後來的我們》，2019年的《葉問4》和《誤殺》的樣子。

此外，在高倉健逝世後，日本影迷做了一個投票，選出了高倉健最具人氣的二十部電影，筆者最喜歡的《新幹線大爆破》排名第六，《遠山的呼喚》高居第一，張藝謀的《千裡走單騎》排名第十三位，《涉過憤怒的河》沒有進入前二十。

因此，《追捕》的日本原版電影確實如導演佐藤純彌說的那樣，在日本不溫不火。有意思的是，等到《追捕》在中國爆火，很多日本觀眾很好奇，為什麼這部電影這麼受中國人的歡迎，於是很多人又重看，也給製片方增加了一些額外的收入。

《追捕》為什麼在我國那麼火，其中有深厚的時代背景原因，畢竟日本電影讓我們看到了發達國家的樣子，也感受到了愛情的力量，有一種開拓眼界的作用。

值得玩味的是，我國電影中也有類似《追捕》這種反差火的情況，劉燁和滕汝俊主演的《那人那山那狗》在我國連院線都沒怎麼上，但卻在日本獲得三億多日元的票房，還被很多日本人追捧。

日本人喜歡《那人那山那狗》，是因為那裡有返璞歸真的生活和親情，這一點恰恰是商業社會裡最稀缺的。

大概這就是電影界的圍城現象吧。