天黑以後讀後感
2023-07-14 22:38:58
篇一：天黑以後讀後感
一直沒怎麼耐心看，如今終於看完了，有點揪心的感覺！村上春樹的文字有種行雲流水的感覺，在有點憂鬱的字裡行間裡透露著一種孤獨的憂傷縈繞在心頭。
故事裡只有幾個簡單的人物，整個故事就發生在夜晚，一個東京平平常常的夜晚，通過失眠的人們的所作所為所想，來揭示社會帶來的巨大壓力和人脆弱的承受能力，主角們只不過是千萬人中的普通一分子，有著各自的煩惱和不如意，公司職員的暴力，情愛旅館裡的服務生的坎坷生涯，普通大學生的逆反心理，模特的逃避心理，都從兩個主人公的談話中揭露出來。天黑了，故事也結束了。
天黑以後，我們都是孤獨的個體，渴望能在別人身上需求一點擁抱，然而我們又卻不輕易交出自己，於是我們越來越孤獨，到最後，我們渴望在夢中的世界沉睡不起。 整本書 在淡淡憂鬱中安撫自己的心靈，因為怕盲目隨波逐流，怕被日復一日的生活所淹沒，所以，用一種輕描淡寫的口氣來寫，給人的感覺仿佛輕輕流過，但是，痕跡卻留在心裡，隱隱作痛。
一個簡單的夜晚，一個簡單的故事，卻可以在村上的筆下，變的生動。突然間覺得自己的夜晚，有著特別故事的夜晚，也可以寫出來，只是文筆沒有那麼好……無所謂，記錄自己的故事吧！
篇二：天黑以後讀後感
聽說要在兒童節宣布組織變動的事情，最近大家都怒目圓睜的，我在接手一些從沒做過的工作，上一任簡直把細節都做到了完美，我的火「騰」地一下就上來了，就這樣讓我們倆姑娘去承擔一億元的目標，還要降工錢，那還不如讓我去死。我現在看見誰都煩，特別是那些賣弄風情的，我想要沒有懸念地過下去，給我一張乾乾淨淨的臉，我會萬分感激。別說不確定的話，不要十萬個為什麼。
昨晚看完村上的「天黑以後」，講了一些被自己的秘密憋壞的人，我不能坦然面對，我搬進空房子裡去睡覺，或者只是離開我熟悉的環境，慢慢失去身體和意識，我是有意失去這些的，因為我不能容忍現實種種，我需要一個契機來說出這些秘密，一個合適的人，或者打一架，我希望這些秘密被說出之後能夠被溫柔地對待，這樣我才可以安心地親吻那些我一直愛著的人，那些由於未知的原因疏離了很久的人。我在看電梯裡姐妹抱在一起的那段情節的時候，非常感動，好象說的是自己的生活，我想我一直是不希望她結婚的，很奇怪地想維持這樣成年之後不再親密的關係，一想到這些，覺得心疼。
我喜歡MOBY的音樂，夠煽情。
篇三：天黑以後讀後感
初二寒假在書店搜到這本村上春樹的書，只看了將近10頁便沒了下文……但印象頗深。今年生日，好友送了村上春樹的全集，便先挑了這個小說，斷續花了三天看完。很有感觸，也喜歡上其嚴謹浪漫的筆鋒。
故事以淺井瑪麗為主線，鋪張開多條線路，主要講的是在寒冬的一個夜晚，瑪麗在餐廳以看書打發時間是遇到的一些或奇怪或有趣的人和事時，內心態度的一種轉變，也可說成是一種蛻變。而整部小說講述的不是一個星期，一個月，一年……只有這一夜，瑪麗蛻變的這一夜。從23點到次日6點。
在開始作者通過瑪麗之口，多少表達了些對這個城市，社會的不滿，但並不溢於言表，而是通過一種極其冷漠的態度，把主角瑪麗轉變為旁聽者，應付著參與談話這樣一種方式來闡述心情。但這有未嘗不是一種推動劇情的好辦法，把主動權交給配角們，主配角都會從中得到了一種新生。於是有了高橋，阿燻，蟋蟀的出場，通過和瑪麗瑣碎無奇卻真正交心的談話在自我認知和價值觀得到提升後，把瑪麗也zheyang終於拉向正軌，讓她在保有敏感默然的同時重拾起內心的溫情與熱情。
還有兩條輔線——瑪麗的姐姐愛麗和白川先生。乍看和瑪麗在情節發展上並無半點交集，但他們的出現卻使整部小說的意義更豐腴了，也更有深度。有關姐姐愛麗不想多說，她只是以一種昏睡的姿態在內心經歷著某種成長或自我尋找與自我解脫，同時她也是見證瑪麗變化的關鍵性人物……
想說說白川先生意義：他的出場似乎以反面人物的姿態呈現——嫖客。在妓女月經後做事不成，一氣之下痛打妓女，並扒光其衣服逃跑——想必是不討好的角色，而村上對他的塑造卻出乎意料的由本該更深刻揭露其醜惡嘴臉轉至他逃跑後繼續回到公司加班至凌晨這一過程的描寫，如打字如飛的速度，聽著舒緩的古典音樂，一絲不苟的工作態度，整齊擺放的6支削尖鉛筆，時而起位做做運動等等這些描繪，潛移默化中是讀者對他的印象由「壞人」轉變為「普通人」其實生活就是這樣，很少有「絕對」，也很少有「絕對的壞人」，即使會做出一些過激的事情來多半是有和社會現狀相關的理由，白川就是一個例子，通過對他工作的了解，讀者知道了白川的社會壓力巨大，而內心卻又是個很封閉的人，產生痛打妓女的行為也便情理之中，不能簡單將之劃分為「壞人」了，說白了甚至可以解釋為：妓女是他的犧牲品，他是社會的犧牲品。這樣的人在縱向與橫向都受到擠壓後，呈現的怪異的姿態，反而讓讀者產生了一種同情的心情。
小說中每個人的「天黑以後」都有一種自己的心境和歷程，也都會發生或大或小的變化，好比瑪麗重新擁有的太陽，光明，姐姐，家庭。高橋得到了瑪麗的同意等待瑪麗留學回國。白川依然有能力和資格維持家庭與工作，無論意願與否。愛麗結束了噩夢隱射為努力找回自己。蟋蟀坦白的面對了自己曾經不堪的命運。阿燻安適於在情愛旅館的管理工作……
儘管小說在最後兩章之前營造的空間都比較狹隘擁擠，但這與最後章節豁然開朗的提升式結局產生鮮明對比，如對太陽，空氣，色彩，景色的描寫等，使讀者眼前一亮。甚至同主人公們一起聞見浮曉希望的味道，其實這也是我們應有的心態。
實在是佩服村上春樹，他把一個複雜而富有哲理的故事寫得如此生活與通俗，同時又不影響故事的深度
把每個人物的特徵刻畫的深刻而與眾不同。真的很崇敬他，讀完小說我也格外珍惜起暗夜。在那時頭腦會很清晰，就像我現在在筆記本前敲著讀後感一樣，不求會有突飛猛進的成長。起碼在我睜著眼的凌晨不能讓時間白白浪費。
篇四：天黑以後讀後感
初識村上春樹，是在高中課下的午後，在學校圖書館偶然翻開了他的那本《挪威的森林》，看到了「我」和直子的情與愛，字裡行間透露出的淡淡憂愁以及散文詩式的敘事方式深深吸引了我。這種感覺，我在之前看的日本電影和書籍中都有體會。記得《菊與刀》中曾用菊和刀來指代日本文化的雙重性——既唯美、又殘酷。
曾瘋狂地迷戀巖井俊二的電影，《情書》中的藤井樹和渡邊博子、《夢旅人》中的可可與捲毛，《關於莉莉周的一切》中的雄一與星野，一如年少輕狂的我們，總是放肆而敏感，張狂而內斂，心靈跟不上骨骼的成長，想要擁抱世界卻固步自封。成長的陣痛像蛇一般如影隨形，相對於未來，我們永遠是個不諳世事的孩子，在撕心裂肺的遭遇中蹣跚成長。
23點56分，女孩瑪麗與男孩高橋在丹尼斯餐館邂逅，開始一段關於家庭、歌劇、樂器、歌手的討論；23點57分，瑪麗的姐姐愛麗為了逃避現實，已經在床上沉睡了兩個月之久。影片以這兩段主要線索交叉進行作為橫軸、以時間的不斷推進作為縱軸，繪製出了天黑以後的一夜之間發生的都市故事。
天黑以後，所有在強烈日光下隱藏的情感得以釋放，所有人性之中的惡開始肆無忌憚地蔓延。而這個故事，講述的便是人性中的惡——情色旅館的妓女由於接客時來月經而遭到客人白川的一陣毒打，不僅遍體鱗傷，而且衣服和財物全被奪走，與此同時，女孩瑪麗對於沉睡兩個月的姐姐置之不理，獨自在餐館消磨時光，不願回家。村上春樹之所以把惡作為文章的中心，筆者認為，一是由於寫作的需要：惡能使小說更有縱深感和外延性，觀眾亦喜愛看到波瀾壯闊的故事。一是對於現實的諷刺：人與人在交往中，總是把自己光明的一面顯露出來，其內心的陰暗卻往往不為人知，對於惡的描寫，更能揭示人性本質中的隱秘部分。正如毒打妓女的白川，在眾人面前只是公司中的一名普通職員，工作的勞頓以及長期對於生活的苦悶，使他需要性作為一個發洩情感的出口，當這種欲求得不到滿足的時候，暴打妓女便成了他以為的理所當然。而對於瑪麗來說，她一直活在漂亮而優秀的姐姐愛麗的陰影之下，因此當姐姐開始厭倦生活、選擇沉睡的時候，她並沒有伸手援助，而是選擇了逃避。
有趣的是，小說並沒有將白川和瑪麗的惡鋪展為長長的故事，而是用瑪麗和高橋的大段對白作為支撐，其中僅用較短篇幅穿插了艾麗的沉睡、以及白川的工作片段，因此，該小說更多表現的是作者村上春樹的一種思考與意念，他藉助劇中人之口直觀地傳達給了觀眾，充滿著哲學的意味。但個人認為，比起說教式的陳述，將哲思隱含在綿長的故事之中則更顯力度，這樣才能使道理簡化，滲透在讀者的精神與骨髓之中。但無論如何，作者都將自己的思想進行了淋漓盡致的表達。
故事的結尾是溫情的，久別的瑪麗在床上緊貼姐姐艾麗的身體睡著，發出輕微的睡息。天黑之後的冷漠瞬間被瓦解，太陽東升，大地又恢復了溫柔的亮度。但還有多少的故事是灰暗而不可知的呢，一如白天與暗夜永不相見，一如尼採所說：白晝之光，豈知夜色之深。
