飢餓海峽電影觀後感（反傳統的電影傾向）

2023-06-27 07:50:44 3

故事因夢想開始

《腦囧》由深圳市科光源光電有限公司、深圳市大百姓網絡視頻黃頁有限公司、深圳市大百姓時代文化傳媒有限公司聯合出品，塗勝霞、吳靜擔任出品人;同時，吳靜還肩負總製片人一職。由國內知名導演劉靜擔綱總導演，何承熹、覃輝、張非、李凱詩、尹超良、古鴻等一眾演員聯合出演這部爆笑喜劇;全明星陣容「黃渤」、「徐崢」、「王寶強」、「李小璐」等領銜八大主演。黃波和徐仲是一對廝混的老友，一個只賣出過一個劇本還沒收到尾款的編劇和一個拍攝婚慶的導演一直憧憬著拍攝自己的電影。他們經常跑劇組，卻發現當下存在大量圈錢的山寨劇組。黃波女友楊小蜜因為酷似某女明星，經常被當做籌碼，一次次失望，一次次憤怒。某一天，黃波在某餐廳誤以為遇到山寨劇組在拍搶劫戲，實則一場搶劫真實上演，搶劫犯阿武看到黃波手中值錢的古錢幣，決定綁架黃波女友楊小蜜，楊小蜜是一個美麗性感的寵物牙醫，而故事就是從她與導演黃波的愛情開始......

《腦囧》主題和核心是寫年輕人追求電影夢想,是一出表現人類永恆的在現實中尋找夢想的現代喜劇。「夢想」作為一個代名詞，始終是一個朦朧虛無的幻影，一個夢魘中的海市蜃樓。但他們還是在執著的尋找著、憧憬著。無論夢想會不會成真，但它必是令人嚮往的。它是流浪漢愛斯特拉岡和弗拉基米爾意念中等的戈多，就是雍正頭腦中念叨的純元皇后，就是魯迅說辭中的哪一條路，或者根本就是一個完美的不可觸及的彼岸。這或許就是我看《腦囧》最大的感悟。

當黃波最後連說三聲「我有一個夢想」的時候，有怒斥，有質問、有懷疑，但更多的是對夢想追求的肅然起敬以及對追求夢想的身體力行。無論是導演劉靜在故弄玄虛，還是他真不知道這一回答正好道出了該劇的真實含義，還是夢想本應就存在他從作品中，可以明顯看出《腦囧》的到來，將會給人們帶來希望，夢想是追夢人對於未來生活的呼喚和嚮往。是當今社會人們對明天某種「希望」」與「憧憬」。

反傳統的電影傾向

《腦囧》在藝術上表現出反傳統電影傾向，具有濃鬱的荒誕性特徵。首先戲劇的情節內容是荒誕的，沒有開端高潮也沒有明顯結局。黃波和徐仲從何而來為何要追求電影夢想我們一概不知。整個內容情節用人物無聊的小動作，語無倫次地嘮叨，支離破碎的講述，小故事和人物的雜耍來代替。秀場鋼管舞的挑逗，遊泳池波濤洶湧的性感，護士娜娜火辣辣的情事，夢想在一夜之隔枯樹就長出葉子來，電影只展示了兩個屌絲的對白，但未來卻是個不定數。他們走過幾家山寨劇組，看盡那些無聊的山寨表演，後來，徐仲奪走了黃波的女朋友，在一間房跟娜娜火熱，以及黃波對工作對感情的雜亂無章，再後來失望的黃波和徐仲想打道回府，沒想到捲入一場搶劫案。想搶劫卻沒劫成的盜墓佬也沒有一點個性，說要劫但始終沒有付諸行動，幾個動作和場面是無重交代的。雜亂的荒誕和不經意的內容與情節表明了生活的荒誕和人生的荒誕以及夢想的荒誕。

其次戲劇的語言是荒誕的。人物對話、獨白顛三倒四胡言亂語充滿了荒誕性，使故事顯得滑稽而混亂。如一開場黃波與徐仲各自喃喃述說自己對對方的看法牛頭不對馬嘴，毫無意義的廢話使人不知所云。表明在這個非理性化、非人化的世界裡，人既然失去了本質力量，他就沒有自由意志沒有思想人格，語言當然也該如此的山寨。有時人物語言也偶顯哲理流露出人物對荒謬世界與痛苦人生的真實感受。

這些話表面上胡言亂語，實則寓有深意包含哲理，即人的精神維度和行動準則。人表面上無聊實際很清醒。正如劇中的語言就像意識流小說的人物獨白一樣確切地表現人物內心意識流動的過程和軌跡，能真實表現那些特定角色的精神狀態和思想情緒。人物怪誕，語言的逼真，誇張的運用構成了獨特的電影情感信息，傳遞了荒誕派電影鮮明突出的荒誕特徵。

還有寓意與象徵。這部戲劇的主題是「我有一個夢想」。這正是荒誕概念中的人類生存意識。人類作為社會存在的精神支柱在高度發達的電影時代，特別是在改革開放30多年的中國社會，已經到了無以復加的地步，大電影時代的罪惡和災難使得人格喪失個性毀滅，社會已成為一個不適合於精神常駐的時代。他們好像生活在荒野中一棵沒有枝葉的枯樹下，「生活在空虛之中」。他們臆想能擁有一塊屬於自己的藝術高低或者電影空間，並且，這個空間是通過「眾籌」來建造的。

或許，劉靜導演主張：只有亂無頭緒的對話和荒誕的情節的故事才具有上等藝術的魅力，我想就是因為導演運用了荒誕的藝術手法表現了荒誕的，不經的社會現實。它演奏了一首時代的失望之曲，反映了一代人的內心焦慮。它使人們看到人作為社會存在的支柱，已經到了無法原諒的藝術世界。精神的災難，人格的喪失，電影的毀滅，以及自身的無聊絕望已經使生存和生命黯然失色，使存在無處不具備危機感。

荒誕派電影一再涉及的問題是交流的不可能及，人與環境的全面失調。這讓我想起尤奈斯庫的《椅子》，它寫的是一個孤島上有一對年逾九十的老夫婦，他們住在燈塔中。老頭為了向人們宣布他一生所發現的人生奧秘，請來了許多客人。不斷響起划船聲門鈴聲，他們搬來一張張椅子，象徵性的表明客人紛紛到來。老頭無法說清楚他想說的東西，只好寄希望於代他宣布真理的演說家了。但演說家竟然是個啞巴。這跟《腦囧》似乎有異曲同工之妙。

以《腦囧》為代表的荒誕派喜劇反映生活的毫無意義及存在的荒謬思想。劇中人物在精神死亡和浮躁的陰影裡，他們受盡痛苦卻得不到榮光得不到智慧，他們都是典型的在尋找夢想的人，他們滿懷希望，耐心的尋找，越是虔誠越是絕望，表明了夢想本身的荒誕性，也是理想的荒誕性。總而言之，傳統喜劇中的一切在這裡都看到了。非理性的結構非邏輯的語言直喻的電影形象和扭曲的人物個性，使同樣經歷了精神災難的觀眾從中窺視到了人生的悖論與荒誕。

喜劇蘊含的市場潛力

這部「神奇的網絡電影」在這兩天掀起了一股觀影熱潮，也讓我們又一次看到了喜劇電影所蘊含的巨大市場潛力。同時，面對中國電影整體現狀，也引發很多思考。不得不說，《腦囧》現場的觀影效果很不錯。但也不得不承認，從專業的角度講，它也有一些情節上的漏洞、表達上的庸俗、細節處理的缺憾、表演上的做作，但也許恰恰是這些因素在某種層面上延伸了它今天的存在意義和往後的開發前景。

很多時候，我們的觀眾要的並不多：一個簡單的故事、幾位親民的明星臉譜，一幫熱情參與、宣發的年輕男女，一些從利益出發還想賺點文化光環的投資人，全心全意為快樂出發，於是一個現代的「倒黴蛋加一根筋」的山寨編劇、導演、演員就可以理直氣壯地登場了，而且在表演中，還像個老道的演員那樣輕車熟路得心應手。當然，這絕對是導演和總製片人的功勞。而他們也正是這部電影最和諧的主子。總之，《腦囧》對當今電影還是很有貢獻的，它吐槽了當前山寨網絡電影的抄襲成風，揭穿了看臉時代明星臉普的尷尬囧事，反應了劇組底層小人物的艱辛命運，同時，也嘲諷了全民娛樂時代的電影圍觀。

最後，我要說：我們總是試圖將簡單複雜化，將淺顯深度化，將本來提供的娛樂摻雜教化，不是說這樣不對，而是說我們未必具備這樣的駕馭力，我想，只要把簡單的做好就盡善盡美，無可替代了。這是我對《腦囧》提的一個合理化建議。

其實，電影宣傳的重磅炸彈還是纏綿悱惻的激情戲，不管是青春電影、喜劇電影，還是勵志電影，都少不了那麼一點點激情戲，哪怕一點點，都可以成為票房保證。但《腦囧》劇組卻宣布，導演將刪除電影裡多處激情戲的噩耗，讓一眾屌絲紛紛大發感慨吐槽。據說，導演之所以刪除激情戲，一方面是因為不想自己的電影靠激情戲走紅，另一方面則是電影本身喜劇效果的考量。

而作為一部包攬諸多電影元素，電影夢想的網絡影片，《腦囧》的確有許多看點和精彩之處，當我看完之後，我會言不由衷地會心一笑。我想，能達到這種效果就足夠了，這是一種徵服的力量，當然我不敢說有多麼優秀，但作為一群有夢想的年輕人大膽嘗試的一個處女作，我還是由衷地欽佩。我佩服這種執著的精神。而且，感覺這一群年輕人的爆發力是無法想像的。中國電影的繁榮可以說是到了一個非常年代，電影加網際網路加金融給所有有電影夢想的人插上了金色的翅膀。在這樣一個電影大時代的背景下，《腦囧》誕生了，我期待這一群有電影夢想的年輕人，永遠在電影星空翱翔。

夏子：國家二級作家，編劇、詩人，深圳晨臻國際藝術家部落發起人。