新四季網

帶你了解,京劇服裝分類都是怎樣的

2023-10-12 21:12:04 1

  很多人都聽說過京劇,也看過京劇。但是可能都不會去了解京劇裡隱藏的各種文化,也可能是看完之後就連京劇的服裝特點也都會忘記了。那麼本期京劇文化,就讓小編來為你講述京劇服裝都有什麼樣的特點吧!

  京劇服裝特點
  京劇的特點是並不照搬生活中的原貌,這點在演員所穿著的服裝上也看得出來。在京劇舞臺上的服裝,沒有季節的區分,沒有朝代的差別,當然也看不出所處地帶。通常我們稱為「行頭」的服裝,樣式多根據唐宋元明各朝代的衣服而來,有時或可見到各朝「齊聚一堂」的景象,然而主要還是根據明代的服裝來設計。

  但是,劇中無論何人,不論角色大小,要穿著何種衣服,卻都有著特別規定。「寧穿破,不穿錯」是主要的京劇穿衣原則。由於京劇服裝還是為了演出而設計的,為了誇張化和美化的效果,所以部分服裝還是在生活原貌的基礎上改變了形狀,主要也為配合或強化京劇舞蹈動作而來。

  行頭
  京劇服裝的統稱,包括蟒、靠、帔、褶、盔帽、靴鞋以及所有的服飾配件,按類別分置於大衣箱、二衣箱、三衣箱和盔頭箱等行頭箱內。是以古代日常生活服裝為基礎,依角色身分和行當來穿著,而不受時代、地域和季節限制;沒有為了某一個角色特別設計的服裝,而是有一套在很多戲裡都能通用的服裝。

  京劇服裝種類
  蟒
  帝王將相等高貴身份的人物所通用的禮服,衣上蟒紋與龍紋相似,只少一爪,四爪龍叫做『蟒』,就以此名之。紋樣主要是龍及海水江牙,顏色分上五色(正色)和下五色(副色);上五色指紅、綠、黃、白、黑,下五色指紫、粉(紅)、藍、湖、香。用色具有特定意義,都根據人物類型而來。

  帔
  對襟長袍,帶水袖,系帝王、達官顯宦或富賈鄉紳所穿的便服,周身以平金或絨線刺繡圖案紋樣,男團花帔和女團花帔一般用於成對夫婦,稱作『對兒帔』,具有舞臺畫面的整體美。皇室成員用黃色,狀元登科、新婚喜慶用紅色,老年人用秋香色,其餘人物不限。

  靠


  武將戎裝,又稱甲。靠身分前後兩片,上衣下裳相連,有鎧甲紋樣,卻不緊貼身體,是一種「分離式」的服裝。靜則賦予人物以威武氣概,動則便於誇張舞蹈動作,體現京劇服裝可舞性這一藝術特點。背部扎系『背壺』,內插三角形『靠旗』,有向外延伸的擴展感。分男靠、女靠,又分硬靠、軟靠和改良靠。

  褶
  斜領長衫,是京劇舞臺上用途最多,最為常見的一種袍服類的服裝。屬於便服類,文武、貴賤、男女、老少均可穿用。造型簡潔的多功能服裝,既可單獨外用,又可搭配蟒、帔及箭衣作套服穿著。花色褶子以彩線繡成禽獸、花鳥等等圖案,素色褶子以黑色、藍色者居多,依人物類型配穿。

  長衣
  除蟒、靠、帔、褶外,其餘服裝統稱衣。衣分長衣、短衣,長衣主要種類如下:開氅用於武將、權臣在非禮儀場合(軍旅、家居)的便服,服飾紋樣設計大氣,以突出人物的氣派;宮裝屬於皇妃、公主在後宮閒散場合穿著的服裝,雖雍容華貴,但不適用於莊嚴隆重的場面,層級低於蟒;官衣系朝廷中文官服裝,也用於新郎與新科狀元,胸前與後背綴有一塊方形『補子』,腰間佩載玉帶;箭衣,屬輕便戎服,穿著對象很廣,如帝王、武將、英雄豪傑等。

  短衣
  通常短衣適用於武打角色,主要分為:抱衣,又名打衣或英雄衣,衣式緊湊,像抱在身上一樣,故稱抱衣抱褲,適用於俠士人物與綠林好漢;侉衣也名快衣,也是用於英雄義士;馬褂原是清代用服裝,後成為特有的軍用服裝,任何朝代都可以穿;襖裙襖褲屬民間一般少女服裝,戰襖戰裙用於武旦應工角色。

  富貴衣


  又稱窮衣。把許多不規則形狀的雜色布塊綴在青褶子或青衣上,表示劇中人物衣衫襤褸、窮困潦倒。因為劇中穿著此衣的人物日後都會顯達、富貴,故此衣又稱為富貴衣。

  配件
  坎肩,又名背心,是一種無袖的服裝,長坎肩稱大坎肩,短坎肩稱小坎肩;鬥蓬,一種擋風禦寒、披在肩上的無袖外衣,下擺似大鐘,故又名一口鐘;水袖是縫在蟒、開氅、帔、褶子以及短衣袖端上一段長方形白色紡綢,甩動時形似水波紋,頗具視覺美感。

  盔頭
  戲曲中所戴各種冠帽的通稱。因製作材料不同和戴帽子的人物性別、年齡、身分、地位不同,而分為硬質的冠、盔和軟質的帽巾。冠為帝王、貴族的禮帽,如九龍冠、鳳冠等;盔是武職人員交戰時為防護頭部而戴的帽子,如夫子盔等;帽類最雜,有硬有軟,如紗帽等;巾是家常隨便戴的一種便帽,常見有方巾、員外巾。

  靴鞋
  厚底靴靴底厚達三、四寸,類似矮子樂,多與蟒靠等服飾搭配,可使角色顯得雄偉、魁梧;薄底,又稱快靴,為武生、武旦所穿,便於開打;夫子履又名福字履,多為老翁、老婦所穿;彩鞋為一般女性所穿的鞋子,鞋尖釘有一個圓穗子;旗鞋又叫做花盆底,腳尖腳跟都是懸空;蹻是由布麵包木頭而成,主要為滿足女人三寸金蓮的小腳而成。

  化妝
  俊扮是京劇中的美化化妝,也叫胭脂化妝,用胭脂揉臉,表現劇中人物面貌端正清秀;貼片子是以一片片的假髮貼在臉頰

  兩側,以修飾臉型;勒頭是以帶子將眼角吊起,以顯得有神;髯口就是鬍子,主要在說明角色的年齡或性格,還可以擺弄

  來傳達感情,長短不一,顏色分黑灰白。

  【結束語】每一種戲劇都會有每種戲劇獨特的地方,那麼包括服裝也是一樣,服裝的代表著整個戲劇的傳統。

你可能也喜歡:
豫劇花木蘭唱段,花木蘭是哪個朝代的
豫劇有幾派,豫劇桑派藝術的介紹
【城市文化】北京歷史文化知識大全
維吾爾族的風俗習慣有哪些?

同类文章

湖南衛視2020片單出爐 流量和實力齊頭並進

  湖南衛視向來都是衛視臺的領軍人物,推出了不少受到廣大觀眾喜愛的好劇,而最近,湖南衛視2020招商大會舉行,2020年的影視劇片單也出爐了。從這份片單來看,既有新進的流量小生的劇,也有頗具爆款的實力劇,可謂是流量和實力兩頭抓,顯示出湖南衛視的野心!下面我們一起去戲劇文化那裡看看這份片單吧!  金鷹

關於浙江越劇的由來,浙江越劇的特點

  越劇是很膾炙人口的經典劇種之一,發源於浙江,又有紹興文戲之稱,以唱為主,在國內外都享有很高的聲譽與廣泛的群眾基礎,是我國流傳最廣的劇目。本期的越劇文化帶你瞧一瞧關於浙江越劇的由來,浙江越劇的特點。  越劇,又名紹興戲,是中國漢族五大戲曲種類之一,是目前中國第二大劇種。越劇長於抒情,以唱為主,聲腔

廬劇文化之《五女拜壽》劇情簡介

  廬劇《五女拜壽》講述的是楊繼康被株連削職為民後,爭先恐後拜壽的五個女兒只有被嫌棄的養女願意收留題目,後楊繼康沉冤得雪的故事。接下來,就讓我們一起到廬劇文化中具體看看《五女拜壽》的劇情吧。  明代嘉靖年間,戶部侍郎楊繼康,因對嚴嵩專橫擅權深為不滿,欲告老還鄉。在他六十壽誕之期,眾女兒女婿均奉厚禮進

廬劇文化之《老先生討學錢》唱詞

  廬劇,安徽省傳統地方戲主要劇種之一。是在大別山一帶的山歌、淮河一帶的花燈歌舞的基礎上吸收了鑼鼓書(門歌)、端公戲、嗨子戲的唱腔發展而成的。接下來,廬劇文化要介紹的是《老先生討學錢》的唱詞,一起去看看吧。  老先生:巍巍乎啊欠起身蕩蕩乎走出門庭  一路走來一路行來來往往都是人  家家都把那年來過小

戲曲文化說,京韻大鼓的板式特點

  京韻大鼓是在清末由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓經藝人改革後發展而來。木板大鼓傳入天津、北京後,劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音,吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法,創製新腔,專唱短篇曲目。本期的為大家介紹下京韻大鼓的板式特點。  木板大鼓發展成京韻大鼓後,伴奏樂器在原來的基礎上,加上了三

眉戶戲文化傳承:刺目勸學的劇情介紹

  在中國歷史上,關於考取狀元的典故不少,其故事情節或讓人深受鼓舞,或讓人義憤填膺,或唏噓不已。今天,要介紹的眉戶戲劇目之一《刺目勸學》,也與考取狀元相關,那麼,接下來,就和小編一起去了解吧。  《刺目勸學》也叫《曲江歌女》又名《曲江打子》。故事發生在唐代曲江池畔,見文於唐白行簡李娃傳。  唐、常州

京韻大鼓名家有誰,及其代表作

  京韻大鼓清末民初形成並流行於北京、天津地區。由當時的鼓書藝人劉寶全等把原用河北語音演唱的木板大鼓改用北京語音演唱,廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調創製新腔,並在木板大鼓原有伴奏樂器三弦外,增加了四胡和琵琶,形成了一直流傳至今的京韻大鼓。且看本期的。  京韻大鼓有以劉寶全、白雲鵬、張小軒為代表

蘇州彈詞伴奏樂器,必不可缺的兩個

  「有些事,有機會做的時候,就去做,別等沒機會了,再去做,就來不及了;有些人,有機會珍惜的時候,就去珍惜,別等失去了,再去把握,就沒意義了。」  那麼,接下來我們一起來了解了解蘇州評彈伴奏樂器,必不可缺的兩個。  小三弦:  三弦:又稱「弦子」,中國漢族傳統彈撥樂器,其他少數民族受漢族文化影響,也

一步一個腳印,淮海戲發展歷程

  淮海戲,江蘇省傳統地方戲曲劇種。2008年6月,經國務院批准列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。接下來,就讓我們一起去了解關於淮海戲的發展歷程吧,看它是如何一步步發展起來的。  1、正式定名  淮海戲曾在民間稱為「小戲」,與柳琴戲、泗州戲同源於「拉魂腔」,因流行於淮海地區,曾稱"淮海小戲",19

北路梆子賈桂林人物生平介紹

  山西的北路梆子,在山西的戲曲發展史上,有著不可替代的文化價值。當然在不可替代的價值裡,就有創造價值的人,本期梆子戲文化,讓我們一起來看卡北路梆子賈桂林人物生平介紹。  戲劇家。一級演員。中國戲劇家協會二、三、四屆理事,山西分會二屆理事、三屆副主席、四屆名譽主席,山西省文學藝術界聯合會二、三、四屆