迷你膠捲和正常的膠捲有什麼區別（都說電影膠捲好）

2023-09-09 17:07:06

電影膠捲遠超民用卷早已達成共識，只要拿到衝洗出來的底片一看圖像，就被那渾厚的染料影像所折服，即使和炮塔比起來，光在底片上馬上就能看出強烈的差異性。

這讓它有極大的寬容度，只要掃描儀夠好，就擁有像調數碼照片一樣的後期餘地。

民用卷抗眩光的方法通常是在底片裡加入一些半透明的塗層，電影卷則是直接加了一層碳層來控制炫光，這就能看出工業產品和民用的差距。

當然，最重要的是可以用很低的價格用上最專業的膠捲，尤其是整盤購買，真是狂按黨的福音。富士停產多年，由於儲存不當，幾乎找不到質量好的了，表現為衝洗出來片基相當的暗黑，像是被曝光過的一樣；也有不少玩家追求過期帶來的特殊色彩，但怎麼說都好，老化的底片帶來失敗的機率會更大。

kodak 500t拍攝

而選擇大概只剩下在產的柯達/kodak系列。當然，隨著這類膠捲的普及，價格也水漲船高，尤其最受歡迎的5207/250d膠捲，被稱為萬用卷，而燈光卷系列被很多人排除在外，實際上存在很多的誤解，從用途上來說，燈光卷在晴天更萬能，日光卷在陰天更萬能，原因後文說明；由於我陰天一般不拍照，所以我用得幾乎全是燈光卷。

從柯達到富士，燈光卷到日光卷，老一代和新一代的膠捲我都嘗試使用過，最喜歡的是柯達的5219/500T，主要是這個卷不僅有更高的感光度，並且有更大的反差，顆粒度和5207比並不會粗多少，但隨著價格漲高，我改用了5217/200T。

很多影友喜歡談及各種膠捲玄妙的色彩差異，當然不同膠捲由於採用染料的不同，以及RGB感光層不同的敏感度，會造成一些不同的色彩表現，談這個和談鏡頭一樣，並且還有不同的衝洗條件，不同的掃描儀還會帶來很大的差別。

我就使用上談談自己的理解。

色溫

首先，是色溫問題，這是最為重要的一點，也是很多朋友沒有理解的。

目前，在產的電影卷有日光卷和燈光卷兩種，日光卷色溫是5500K，燈光卷是3200K。

這是什麼意思呢？拿250d來說，感光度是250，實質上是說只有在5500k的色溫下拍攝，它的感光才是ISO250，如果色溫升高或者降低，膠捲總體感光度都會降低，這是因為色溫變化導致RGB三層感光不均勻。

所以，在拍攝電影上面，要求色溫要控制在正負300K以內，要達到要求，一時改變環境光的色溫，二是增加顏色濾鏡。

當然，拍照片不用那麼嚴格的要求。白天的色溫從2000K-10000K間變化，這也就解析了為什麼我們拍的照片時好時壞。

拿晴天來說，太陽從上山到下山之間，色溫在2000K-6000K間變化。早上太陽初升，色溫只有2000多K，到中午大概能到達5500K左右。

如果這時候用日光卷250d拍攝會發生什麼變化呢？在中午5500K的色溫拍攝肯定會獲得最好的圖像質量，但到了早上和下午，色溫只有三四千K，比如3200K的時候，由於藍光和綠光遠遠低於紅光，導致膠捲藍綠兩層感光度嚴重不足，實際上整整低了兩檔！這時候出來的照片，嚴重的偏死紅色，再怎麼校正也得不到質量好的照片，這也是很多人埋怨5207偏黃偏紅得太難看的原因。

而解決辦法也有，就是把250D過曝兩檔，當ISO64來用，把藍綠兩層感光補上來，但這時候紅光卻過曝了兩檔了，雖然還在寬容度內，但兩檔過得太多太多了，依然得不到高質量圖片，不過總體上來說，也比曝光不足好。專業攝影師會用雷登80系列的濾鏡濾除這些過度的紅光，以提升質量，但膠捲的感光已經太低了，手持拍攝難度大。當然我不用濾鏡，因為濾鏡對圖像質量造成影響，高質量的濾鏡太難買了，價格也高。

但如果用燈光捲來拍晴天呢？比如5217/200T，早晚3200K的時候，剛好是燈光卷的色溫，這時候直接按ISO200會得到最好效果，當到達中午的時候，色溫5500k，200T的紅色層感光度會降低，降到ISO125，也就是說只是降低了三分之二檔。這時候只需要把膠捲按照125來拍攝就好，雖然藍綠兩層會稍微過曝一點，但一檔不到，完全在寬容度之內，能得到極高質量的照片。

這就是我偏愛燈光卷的原因，它在晴天拍攝只需按需要改變一點點感光量就好；而日光卷兩檔的誤差，嚴重影響了圖片質量。

而在陰天拍攝的時候，情況剛好相反，陰天的色溫很容易就超過9000K，這時候輪到日光捲髮揮的時候了，在陰天日光卷250d的感光下降不到一檔，而燈光卷會大大下降超過兩檔！所以在陰天，日光卷比燈光卷更好用，圖像質量也更高。

由於我個人喜歡晴天拍攝，並且最喜歡早上和下午拍，所以我會帶大量的燈光卷，外加幾個日光卷應付突如其來的陰天。

kodak 200t拍攝

曝光反差

曝光和反差對顆粒度和銳度的影響。

大家都知道負片是寧過勿欠的，尤其是富士系列的膠捲，更要注意這個問題，曝光更足的膠捲，顆粒會更細膩，顏色飽和度灰更高。在電影攝影裡，通常是直接過曝半檔，以獲得更細膩乾淨的畫面。比如白種人的皮膚色通常比標準灰高一檔，按照膠片還要過曝半檔的原則，拍白種人像整體過曝要去到1.5檔，而我們黃種人的膚色總體暗一點，我通常是總體過曝一檔，當然很黑的人除外。

而過曝不是越多越好的，嚴重過曝得底片，銳度將會大幅度下降，對於135畫幅來說，幾乎沒有什麼比銳度更重要的了。並且嚴重過曝的柯達卷往往會偏黃，顏色像洗刷過一樣沒層次。

關於顆粒度，場景的反差也會直接影響顆粒度大小。反差大的場景，拍攝出來的顆粒會更小；反差小的時候比如大霧天，會有明顯的顆粒感。

膠捲的掃描

拍攝膠捲強烈建議自己掃描，商用的翻拍機型細節太差了。而電影卷的寬容度極高，按照某些機構的測定超過14檔以上，尤其是低感光度的底片，200t在亮部就超過12檔，而500t在暗部表現更為好一點。

就目前市面上的家用掃描儀來說，幾乎沒有能把底片細節完全掃出來的，比較好的是尼康系列，有條件購買專業軟體的話，配合多重曝光掃描，效果還算十分不錯，其它品牌能考慮的很少。而哈蘇生產的機器價格又太高了，送到店裡處理，不能親自操作，這又是一個問題。