曲劇文化了解：黑頭唱腔的簡介

2023-10-04 21:11:40 2

　　在曲劇的唱腔中，黑頭唱腔是一大特色。其剛勁雄渾的氣勢和鏗鏘有力的力度是黑頭唱腔的一大特點。那麼，接下來，就跟小編一起到曲劇文化中去了解關於黑頭唱腔的內容吧，看看它的產生及其發展都是如何的。

　　據偃師縣曲劇老藝人張桂林回憶：1943年前後，由朱六來、朱雙奇、蘭輯吾、耿庚辰、溫如意、李運成、張桂林、張光旭、張八子、吳魁及琴師馬鐵良組成的曲子班在陝西鹹陽演出時，排演曲劇第一個連臺本《呼延慶打擂》。

　　當時，曲子戲仍以生、旦戲為主，從未出現過黑頭行當，更無粗獷響亮、剛正豪邁的黑頭唱腔。朱六來、李運成、張桂林、溫如意、耿庚辰研究認為，包公鐵面無私，不畏權勢，就連他的說話也一定要語氣重、有分量，唱腔自然也和一般角色不同，既要響亮，還要帶點「鋼音」。

　　經過試唱，他們在豫劇「臉子」唱腔的基礎上，用曲劇的揚調過門演唱，形成了基本唱法。接著，由耿庚辰在《呼延慶打擂》中試演包公，馬上受到觀眾喜愛。這樣，曲劇「黑頭」唱腔邁出了可喜的第一步。

　　40年代中期，洛陽成立了曲子班，由張光耀演包拯，張光耀琢磨其師傅耿庚辰的唱腔，同樣用揚調唱出了「黑頭」唱腔。

　　1952年，謝祿調入偃師縣曲劇團。因他天賦極高，聲如洪鐘，由他扮演《呼延慶打擂》中的包拯，充分發揮了他的長處，深受群眾歡迎。由此，謝祿名聲大震，從而奠定了他的「黑頭」行當基礎。

　　1955年，偃師縣曲劇團排演包公戲《秦香蓮》，該劇的主要難題就是拿下以唱功為主的包公戲。劇組研究認為，應當把握住包公的性格，突出「黑頭」唱法上的「宏」、「壯」、「剛」、「豪」等特點，唱腔要有剛勁雄渾的氣勢和鏗鏘有力的力度。然後由謝祿試唱。

　　謝祿又研究吸收了偃師著名的「大臉」黑頭演員「大金聲」、「二平」的唱法優點，充分發揮自己剛亮的嗓音、真切的吐字和有力的噴口長處，不僅成功地唱了大段揚調，還創造出了「黑頭」的「撩子」唱法。戲一上演，即獲得廣泛讚譽。該劇在1956年洛陽地區首屆戲曲匯演中榮獲一等獎。

　　1959年謝祿調入河南省曲劇團，他繼續研究各種劇種的「黑頭」唱法，博採眾長，對自己的「黑頭」唱腔加工改進，如使用「腦後音」發音，增強「噴口」吐字，加速表現黑頭性格特點的「吔」行腔襯字等，特別是結合「丹田勁」彈出來的笑聲，增強了表現力。進而他又創造出了「反調詩篇」、「飛極陰陽」調門的唱法，更加完善了「黑頭」唱腔。謝祿成了曲劇舞臺上獨樹一幟的「黑頭」演員。