豆瓣8分以上的電影鐵達尼號（經典電影鐵達尼號影評）

2023-09-11 18:10:29

經典電影《鐵達尼號》是美國20世紀福克斯公司和派拉蒙影業公司共同出資，於1994年拍攝的一部浪漫的愛情災難電影，由詹姆斯·卡梅隆創作、編輯、製作、導演及監製，萊昂納多·迪卡普裡奧、凱特·溫斯萊特主演。

鐵達尼號以1912年鐵達尼號郵輪在其處女啟航時觸礁冰山而沉沒的事件為背景，描述了處於不同階層的兩個人——窮畫家傑克和貴族女露絲拋棄世俗的偏見墜入愛河，最終傑克把生命的機會讓給了露絲的感人故事。

鐵達尼號電影影評：

傷逝:《鐵達尼號3D》：我在你的航程上，你在我的記憶裡

這個世界上似乎也只有詹姆斯·卡梅隆這位技術與藝術兼具的狂人，能夠十二年前拍出災難愛情的《鐵達尼號》問鼎全球票房18億美元的影史票房紀錄，十二年後帶來3D異星世界的《阿凡達》，自己超越自己的將紀錄刷新到27億美元的新高度。卡梅隆的電影帶有不折不扣的商業大電影的痕跡，但是誰說商業電影只能如同爆米花一般無營養呢?事實證明《鐵達尼號》和《阿凡達》在商業大製作的保障下都已經成為影史的經典之作，而經典的待遇則是：當十五年後《鐵達尼號》3D歸來，影迷翹首，觀眾狂歡。

真實的鐵達尼號沉沒在大西洋底，而卡梅隆通過影像讓鐵達尼號伴隨著傑克和露絲「you jump，I jump」的愛情故事深埋在每個觀眾的內心深處，只要稍加打撈，就能引起最大的共鳴，而此次3D轉制後的重映即是對觀眾心靈深處鐵達尼號的打撈行為，浮塵乍起，往日重現。情緒略有不同的是觀眾對於《鐵達尼號》的情感已經由當初的傻傻驚羨傑克露絲愛情變化為如今的選擇跟誰一起重看的問題上。

巨輪重新遠航，觀眾繼續熱淚。十四年前《鐵達尼號》在國內引發一場全民觀影的盛宴，也正是有這層情感基礎，才讓今天的重映如此引人注目。此種情況放到世界範圍內也同樣成立。卡梅隆此番重映經典借著先進的3D來吆喝，實際上主打的卻是懷舊牌。舊事物是件很奇怪的東西，因為它溢出來的總是美好的記憶。何況《鐵達尼號》承載的是一場感人至深的愛情故事。

假裝不知道鐵達尼號會撞冰山會沉掉，目送著三個煙囪的巨輪起航;假裝不知道傑克和露絲最後生死相隨，跟著湯米一起調笑傑克看中富家女是痴心妄想。不過這種自我欺騙並不起效果，那些經典橋段已經成為熟悉的文化符號，每一處轉場切換和臺詞都能俗爛於心，傑克和露絲船頭飛翔畫面出現，眼前就刷刷的出現了依仗像素高的人拿手機對著屏幕拍照。而絲毫沒有改變的故事情節則讓觀影情感直線下降，即使畫面夠大也無法讓人再鼻涕一把淚一把。反倒是看著周圍情侶成群，自己同樣訂的情侶票，側身一看，身邊坐著的卻是舍友時，內心有些酸楚。

你可以不穿衣服，我卻不能不動剪刀。十五年前香豔全世界的露絲裸體只定格在傑克的畫上，露絲為了藝術為了愛的一脫在為了和諧為了前排觀眾的腦袋的大剪刀下只剩背影，空餘幻想。不過真實的圍坐在滿座的電影院時，看著凱特薄布輕紗緩緩走來，安靜的氛圍裡有不少咽口水的聲音，空氣凝固一般的壓抑著。輕紗滑落，鏡頭直接跳轉背影，觀眾會心一笑，氛圍緩和而輕鬆，大剪刀確實緩解了尷尬。

《鐵達尼號》的故事是一次愛情與災難捆綁營銷的典範，也是所有用大背景下小視角模式講故事的影片中成功之作。災難的大背景和愛情的小視角雙向聯動，無愛情，災難淪為視覺雲煙;無災難，愛情無處寄託偉大。當然《鐵達尼號》成功的地方並不只局限在愛情災難上，卡梅隆以完美主義者該有的苛刻程度完成了從各方面細節來看都相當出色的故事，船上的人物故事，從船長、設計者到船員的故事都可以獨立成段，每一位表演者的演技都渾然天成。瞭望塔上兩位負責查看冰山的瞭望員看到冰山時的表情，到後邊一連串的快速剪輯中展現的從掌舵者到蒸汽機、鍋爐房每一位員工的緊張的工作狀態，臨時駕船的穆先生一臉冷汗看著冰山不住的喊快轉，一眾小人的敬業本職工作畫面都變得激蕩人心;沉船後回來營救者聽到露絲的哨子聲時一句「come about」，吶喊式的語言帶來的心靈震撼無與倫比。而其他諸如甲板上演奏的樂隊、維持秩序的船員遵循的婦女兒童先上原則所展現出來的人性真實而感人。

當然最感人的還是傑克和露絲的愛情，貧困藝術帥氣男和富家叛逆女的愛情故事。這樣純粹浪漫的愛情故事一直能放在百年前的環境背景下了。事實也證明，只有帥氣的臉蛋是不足以抓住姑娘的，還必須有一身的藝術細菌;不經歷考驗的愛情也無法打動人心，經歷的災難越大越好。這肯定讓我們這些生活在安逸環境中的人有些不滿，我們平實的愛情又該如何體現偉大呢?

依靠《阿凡達》成功引領電影向著3D立體化發展的詹姆斯卡梅隆，當然有實力以「King of the 3D」自居，在《阿凡達》之後，各種「只有字幕3D」的偽3D大行其道，已經看暈了的觀眾也需要卡神親自出山，給3D正名。由他本人對自己的經典作品《鐵達尼號》進行3D化的後期轉制也是順理成章的事情。雖然舊電影搗鼓出來重新上映一向被認為是炒冷飯行為，可是相比於吳思遠把《倩女幽魂》、《新龍門客棧》等經典老片只將畫面色彩調整調整就匆匆掛出來撈錢，卡梅隆的3D化轉制即使是炒冷飯也炒的新鮮熱乎。十五年前沉船災難銀幕秀中的傑克和露絲不但沒有年華老去，反而立體化的呈現在眼前，縱深感衍生出的逼真效果，星辰近在咫尺伸手可摘，對於懷舊來說真是太合適不過了。而且對於鐵達尼號這種級別的巨輪來說，也只有立體化才能讓百年後的人們感受到它的龐大，災難如若帶有身臨其境的感覺，刺激和驚悚感也會被最大限度的疊加出來。

應該說詹姆斯卡梅隆的3D轉制能力確實強於一般後期轉制3D電影，凱特大媽年輕時的飽滿身材和小李子帥氣年代的深邃眼神都在縱深感的帶入下更加富有魅力，子彈射進水中激起的水花直刺銀幕，空間立體感十足。但是即使是這樣的優質效果，觀影下來還是顯得十分沉悶，卡梅隆畢竟有《阿凡達》珠玉在前，尋常3D效果已經觸動不了觀眾的興奮G點。十五年前卡梅隆在拍攝《鐵達尼號》的時候並沒有為後期轉制留下什麼伏筆，子彈擊水的畫面畢竟是有限的，《鐵達尼號》沒有那些繁多的可以在空中飛舞、奪人眼球的特意為3D設計的小花招，即使是大船屁股高高翹起，慢慢被海水吞噬的畫面通過傑克露絲二人的主觀視覺來展現也毫無立體感可言，洶湧進入艙室的海水也只顧著洶湧了，沒有帶來任何的壓迫感。當然這些情況在考慮到鐵達尼號的年齡後也可原諒。