1921 電影的簡介（1921是怎樣誕生的金爵電影論壇）

2023-09-12 10:49:46

在建黨100周年之際，展現中國共產黨誕生過程的影視劇作品競相獻映，而電影《1921》更是作為第二十四屆上海國際電影節的開幕影片與觀眾見面。

6月16日上午，第二十四屆上海國際電影節金爵獎主席論壇在滬舉辦。論壇上主創們分享了《1921》的創作過程與此次新主流電影創作的心得與體會。

本片導演、第二十四屆上海國際電影節評審團主席黃建新，聯合導演鄭大聖，製片人任寧，編劇餘曦，片中毛澤東的扮演者王仁君，對《1921》的創作進行了回顧。

據導演黃建新表述，此次《1921》聚焦歷史橫切面：「《建黨偉業》以宏大敘事的方法，從1911年10月10日武昌起義講起，直到1921年中共一大在紅船閉幕，橫跨10年。所以《1921》轉變視角，濃縮時空，片中將近120分鐘的故事都發生在1921年的上海。」

時間、地點聚焦後，黃建新又從人物出發，將《1921》拍攝成一部極具欣賞價值的故事片：「《建黨偉業》裡的人物是點狀的，如蔡鍔、袁世凱的出場。但《1921》需要有貫穿全片的人物來支撐故事情節。一旦有了人物，就會產生情感、愛情、工作等人物關係，從而發生戲劇衝突，構成一部真正意義上的故事片。」

在處理重大革命歷史題材作品的過程中，如何在歷史真實與藝術真實中進行選擇，較為關鍵。

對此，黃建新認為：「任何一本歷史書都比電影更細緻，具體日期、時間、天氣情況都較為詳備。然而電影的作用卻在於，以光影世界支撐起觀眾的想像空間，使觀眾在故事中進行經驗補充，這才是電影的魅力。」

《1921》的聯合導演鄭大聖也持相同態度：「雖說要有考據、歷史調查，要回到歷史現場進行創作，但也不能拘泥於歷史本身，死死陷於細小部分的考證，要展開戲劇性想像。」

在歷史真實的呈現上，作為上海人的鄭大聖，在對當時上海殖民地文化的塑造上極為用心。

在外景搭建上，《1921》的主創極力還原當年上海的樣貌。製片人任寧表示：「主創在車墩影視基地一比一復原了一大會址、二大會址、新青年編輯部、博文女校等真實歷史場景。」而這一場景的搭建，也讓本片看起來較為自然，沒有躲避。

此外，一些細節也展現了昔日上海的日常特色。任寧舉例，片中李達、王會悟、毛澤東弄堂口吃飯一場戲份中桌子上擺的小菜都經過了考證。王會悟新婚燕爾之際所戴的花，也符合上海女孩常帶梔子花在身邊的生活習慣。

編劇餘曦認為，不僅要回歸故事，還要回歸到類型：「若將建黨比作一個具體的事件，那麼該事件的目標就是中共一大的順利召開。由此，我們在這條主線上加入一些輔線，或促成其目標的實現，或阻礙其任務的完成。這樣一來，故事、人物便豐富、立體起來。」

提及《1921》最難攻克的地方，餘曦表示：「觀眾一定知道這個任務是成功的，所以如何在觀眾事先知道故事結尾的情況下，通過懸念、場面、人物關係的構建，去營造一種緊張感，這才是劇作上的難點。」

《1921》裡，中共一大代表的平均年齡僅28歲，所以，片中從頭到尾洋溢著青春氣息。

鄭大聖補充道：「100年前，他們都是名不見經傳的年輕人，我們要的就是活生生的人物形象。演員要把自己的靈魂跟角色完成互換，拍電影就是要期待捕捉到靈魂出竅、演員跟角色合二為一的那個瞬間。」

王仁君表示在扮演青年毛澤東時就被要求在塑造偉人形象的同時，杜絕概念化、程式化的表演，不要在人物身上貼上偉人標籤。要通過自己的真情實感，把人物思想觀念上的轉變演繹出來。

雖說黃建新導演年近古稀，但在電影創作上，依然能夠感受到他的創新與突破。正如其在論壇上所說的那樣：

「電影對我來說是工作還是生活，已說不清。反正我一直做，且做了40多年。每次在接到一個新任務時，我常常覺得自己站在大霧之中，尋找著那盞燈，然後跟大家一起討論、一起摸索，一旦找到了，便共同朝著那盞燈跑。今後，我還會這樣，在跑得動的情況下。」

【文/何思路】