河南三大劇中之一，越調的特點有什麼

2023-10-12 11:57:43 1

　　河南作為我國古代的文化中心，也有中原之稱，在這個文化橫溢的地區，更是有非常多令人讚嘆的文化藝術類別，越調就是其中之一，而且是河南三大劇之一，可想而知是相當具有歷史底蘊和實力的，本期戲曲大全為你解析越調的特點。

　　唱腔
　　越調的唱腔形式最初為曲牌體，清代中葉以後逐漸變為板臉體。其調式也相應地主要用宮調式，一般只在插曲性質的曲牌調子中偶爾採用其他調式來演奏。越調的唱腔優雅純樸，其板式有諸如慢板、導板、銅器調、贊字、哭腔、流水、飛板、緊打慢唱等，同時具備有慢、中、快、散等多種節拍形式。此外還有吹腔和雜調等形式，例如〔牙牙喲〕、〔娃娃腔〕、〔一串鈴〕、〔小放牛〕、〔點絳唇〕、〔潼關調〕、〔陰風歌〕、〔探親家〕、〔梅花酒〕、〔神童令〕、〔十三哼〕等。

　　越調所採用的調高一般為1=E或1=F，唱腔則由上下句形式構成，上句一般大都停在調式的主音以外的其他各音上，而下句則一般停於調式的主音上。越調的唱詞一般以七字、十字為主。它的句法結構有起眼落板、起板落板、起眼落眼、起板落眼等多種形式。

　　樂器
　　越調的伴奏樂器在文場一般以象鼻四弦為主，後於20世紀初逐漸改造成短杆形式，音弦的定調也隨之發生改變，此外再搭配上彈弦樂器月琴，就構成越調伴奏的「三大件」。除此之外的伴奏樂器還有諸如竹笛、三弦、嗩吶、笙等。發展到建國以後又增加了二胡、中胡、中阮、古箏、琵琶、大提琴等。越調的武場伴奏則一般以鼓板、手鑔、大鑼、小鑼為主，再配上堂鼓、低音鑼，後來又逐漸增加進許多種色彩性、效果性的打擊樂器，使其工富有表現力。

　　唱詞
　　越調在唱詞上，其原有的傳統戲結構十分嚴密，唱詞少，道白多，語句相對比較文雅深奧，在唱調上也按一定的曲牌和調門演唱。現代劇中大都是根據說唱的故事和小說新編的劇目，唱詞多，道白少，通俗易懂。越調在唱腔曲牌上一向有九腔十八調七十二調口的說法。越調在演唱的時候以真嗓為主，假嗓為輔。

　　早在清朝末年曾經盛行的句尾拖腔的形式，以假嗓八度上挑的唱法，現今已經極少被使用。淨行的演唱的活動音區要比其他對應的行當高五度，所以大多採用假嗓演唱。因為越調的各行當在清代時都是男演員，因此比較容易採用同宮同腔的方式。發展到20世紀20年代以後，隨著女演員的登臺唱戲以後，越調逐漸採用了男女同宮異腔的方法。

　　越調中的趙調在其表演技巧上還有一些特殊的技巧，如賈狗娃（假得酥）飾演大淨角色能七竅出血，樊書運飾演周瑜時能咬牙作響，杜天雲拌演趙公明能做到口出獠牙，劉金鐘飾演李俊時還能變臉作色等。

　　行當

　　越調的腳色行當齊全，包括大紅臉、二紅臉、文生、武生、大淨、二毛、三花臉、正旦、花旦、閨門旦、浪旦、武旦、老旦等十幾種，每個行當都有鮮明的個性色彩。在長期的舞臺實踐中，滋生出了申鳳梅和毛愛蓮為代表的一些著名表演流派。

　　音樂
　　越調的音樂豐富，有「九腔十八調七十二哼」之說。

　　九腔：前五腔分別叫一腔、二腔、三腔、四腔、五腔，都屬於[慢板]。從第六腔始轉[流水]。但也可以從第二腔或第三腔或第四腔轉[流水]。第六腔稱彩腔。第七腔稱吹腔，屬於曲版體。第八腔稱崑腔。第九腔稱哭腔，速度較快。

　　十八調：十字頭、亂彈、銅器調、披甲調、拉馬調、潼關調、打揪調、打鐵調、四河調、定槓調、玩猴調、二簧調、清戲調、羅戲調、銀紐絲、拖著調、嚇唬調等。（這裡有十七個調，另一個本人也不清楚，真是不好意思）。

　　越調的音樂體系有兩類：曲牌體音樂和板腔體音樂。

　　曲牌體音樂源於南北詞曲、雜曲等地方音樂。又有弦樂曲牌、嗩吶曲牌等的分別。

　　板腔體音樂有：

　　1、慢板類。這是越調最具代表性的音樂體系。有[大慢板]、[陰四板]、[二八板]（如《諸葛亮弔孝》中「小喬坐府」一折「九月重陽菊花黃」的過門，再比如《掉印》中「繡花屏」一折「風和日暖豔陽天」的過門）、[高四腔]（多用於黑頭、花腔等）等。這一類字少腔多，一板三眼，多表達哀怨、感傷、思戀、哀嘆等情感。

　　2、流水類。這是越調音樂創作中使用最廣泛的一種。有[慢流水]、[苦流水]、[連頭流水]、[對口流水]、[上口流水]、[緊頭流水]等。

　　3、銅器調類。使用這樣的音樂時，過門時打擊銅器，過門多，說唱性強。上下句，每兩句打擊一次銅器。其派生調有：[十字頭]（每句十個字，三三四結構，最為著名是就是「四千歲你莫要羞愧難當」）、[亂彈]（每句一般七個字，二二三結構，比如「滿天烏雲風吹散」「靈前故友祭忠魂」「日落西山還轉東，我們楊家保國代代忠」）。毛愛蓮很多唱腔就是用的[亂彈]，但「句句是[亂彈]，句句不重音」；要快就快，要慢就慢，要高就高，要低就低，要強就強，要弱就弱。創作了膾炙人口的越調亂彈戲。

　　4、垛子類，也叫攢子類。主要板式是垛子，頂板唱。字少腔多，字句靈活，可加襯字。主要用於敘事、指責、爭辯、哀傷、痛苦地申訴等情節中。「張口板合口眼」，唱到板上叫頂板唱，即是垛子，唱到眼上即是亂彈。垛子類的派生板式有[花垛子]（比如《舌戰群儒》「莫道這長江水風急浪又猛」）、[疊句垛子]（比如《劉金定下南唐》中「坐山」一折）等。

　　5、散板類。有[非板]（節奏自由，可以獨立）、[滾板]、[倒板]（是一段唱腔的引子，比如《舌戰群儒》中「乘長風下江東連天濤湧」。其派生板式稱[軟倒板]，多由旦角演唱，比如《楊門女將》中「風瀟瀟霧漫漫星光慘澹」）、[大起板]、[叫板]（多在幕後唱，比如《斬楊景》中「日落西山還轉東」的前奏「女兒們，隨娘來呀」）等等

　　6、哭腔。有板無眼，緊打慢唱，唱腔自由。

　　7、過板。第一句不獨立存在，打擊樂器奏出如上梯一般，所以又叫[上天梯]，比如《扒瓜園》「老頭子給隊裡來種瓜」。

　　8、黑夾調。

　　9、碰板兒，又稱拉馬調。頂板唱，多用於抒情、對唱的時候。

　　10、碰花垛。由碰板和花垛子結合而成，多用於抒情、緩慢情緒的表達等時候。比如《盡瘁祈山》中「孔明祭燈」一折。

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