源自民間生活小戲：河南曲劇藝術特點

2023-10-04 21:27:30

　　曲劇，在河南傳統民間曲藝的基礎上發展而成，十分貼近生活，傳播速度非常快，也因此深受觀眾的喜愛。今天，要通過曲劇文化介紹的是關於河南曲劇的藝術特點。接下來，就跟小編一起去了解一下吧。

　　由於曲調來源於傳統民間生活小戲，因此歌詞易學，並大多採用本嗓來演唱，表演也相當接近生活，傳播速度極快。

　　河南曲劇的唱腔是採用曲牌體式。最初登上舞臺時，曲劇的腔調大多採用「雜牌小調」的形式，僅有「陽調」、「剪靛花」、「詩篇」等十餘支。後逐漸吸收流行於南陽一帶的曲藝「大調曲」，豐富了唱腔的形式。曲劇的曲牌大多由兩句、三句、四句以及各種垛子組成，有大牌子（大調）、中小雜牌（小調）和絲弦曲牌之分。總的風格特點是：質樸、自然、婉轉、柔美，悠揚纏綿，抒情性強，生活氣息濃鬱。

　　曲劇的唱腔結構為長、短句--曲牌聯套體制。唱腔、曲牌大約有150多種，其中有來自明、清民歌小曲的「陽調」、「剪剪花」、「詩篇」、「打棗竿」、「茨兒山」、「太平年」、「羅江怨」，有來自鼓子曲的「馬頭」、「青陽扇、「潼關」、「小桃紅」、「滿江紅」、「劈破玉」」等。伴奏用的絲弦曲牌有「大起板」、「狀元遊街」、「山坡羊」、「高山流水」等130多種。

　　大牌子（大調）一般均在百板以上，主要有「馬頭調」、「邊關」、「黃鸝調」、「滿江紅」、「劈破玉」、「背弓」、「疊落」、「寄生草」、「疊斷橋」、「小桃紅」、「起子」、「重樓」、「金紐絲」、「上小樓」等。這類大調一般慢板長腔，表現婉轉柔細，纏綿悱惻。

　　中小雜牌（小調）則均在百板以下，主要有「陽調」、「太平年」、「詩篇」、「滿舟月」、「打棗竿」、「羅江怨」、「銀紐絲」、「剪剪花」。這類小調多表現為聲韻清亮，靈活多變，音域寬廣，音調隨高就低舒展自如，可塑性大，表現力強。也有一些把原有曲牌改編成新曲調的，如「小漢江」、「軟詩篇」等。另有吸收其他劇種的，如「書韻」、「瓦碴堆」等。

　　絲弦曲牌則主要有：「老八板」、「過街俏」、「葡萄架」、「開手」、「哭周瑜」、「山坡羊」、「羝元遊街」、「大起板」、「高山流水」、「小雀」等。這類曲牌主要在劇中用來烘託氣氛，配合各舞蹈動作來表現人物思想感情的變化。

　　按表現內容風格的不同來分，曲劇的曲牌中表現活潑愉快的情緒的有《銀扭絲》、《垛子》、《太平年》等；表現悲傷哀愁的情緒的有《在漢江》、《詩篇》等；表現激越憤慨的情緒的有{陽調}等。

　　河南曲劇的主奏樂器是曲胡。另外還有三弦、嗩吶、琵琶、二胡、箏、笙、月琴等。新中國建國後，有些劇團還分別增加了諸如木管、銅管、弦樂、定音鼓等西洋樂器。打擊樂器最初僅有鑼鼓，只用於「打鬧臺」。於1940年前後，曲劇吸收了京劇、豫劇的鑼鼓經，打擊樂器才逐步得到完善，有象鼓板、大鑼、二鑼、鐃鈸、小鈸、風鑼、木魚等。

　　在現代形式的戲劇的表演方面，河南曲劇比較注意運用舞蹈動作用以表現現實的各種生活內容。例如劇本《趕腳》中的耍傘、趕驢、騎驢；《遊鄉》中的挑擔子趕路、爬山；《下鄉》中的推車、拉車；《掩護》中的划船過封鎖線及騎馬等，都特別設計了生動而富有生活情趣的舞蹈動作。