2022 科幻片 星球大戰（談科幻電影星球大戰）
2023-06-07 00:59:29 1
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《2020》（Blade Runner, 1982）前陣子出現在「Cine Fan 電影節發燒友」節目中，《星球大戰：原力覺醒》（Star Wars: TheForce Awakens, 2015）最近也在港公映。兩片表面上雖然屬於不同科幻次類型，但背後有共通之處。
《星戰》系列被歸類為 Space Opera 次類型，也可說是一部太空肥皂劇，主要時空設定是星際間正邪力量的對決（而且是星球國家軍事力量的對決），也混合二戰元素、美國西部片、日本武士片、希臘神話。1977年推出的《星球大戰》核心的故事線是 Skywalker 與 Darth Vader 的父子關係，而這種兩代關係，也在頭3集《星戰》和第7集《星球大戰：原力覺醒》中重複出現，明顯是《星戰》系列的主要母題。
有人說《星戰》系列的情節和人物關係像五十年代的粵語長片。這應該是正確的解讀，但無損其影響力，因為這種通俗的情節背後隱藏了希臘神話世界的原型，也許更是不分種族文化、共同關心的母題。
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《2020》被歸類為 cyberpunk 次類型，表面上是一個未來世界殺手一連串的獵殺行動，但本質仍是關於生命起源的追尋。六個複製人從殖民星球偷偷回到地球，尋找製造他們的人，希望延續生命，因為他們的壽命被設定只有四年。這也是個尋找生父／造物主的故事，複製人 Roy Batty 在片中殺死複製人公司主腦時，已露骨地叫了他一聲父親。由此可見，《星戰》系列「尋找生父」這個題旨，又再次在《2020》出現。「尋找生父」的題旨事實上也出現在其他電影中（無論是科幻或其他類型）。
《2020》從複製人的主題，進而涉及了很多相關的題目，包括弒父情意結、生命起源的追尋，其中尤其讓人感動的，是關於記憶植入的部份。複製人沒有經歷人類的成長階段，自然不會有所謂童年記憶。當複製人 Rachel 知道自己的童年照片與記憶都是虛構的，自己也是個複製人，所受衝擊之大，沒有人能承受得起。
由此也引發戲迷之間的討論，究竟夏裡遜福飾演的 Deckard 是否也是 replicant（複製人）？在原著小說的設定中，Deckard 不是 replicant。電影沒有下明確定論，但導演卻一直朝這方向引導觀眾，譬如說他家中的鋼琴，琴上有十九世紀老照片，都在隱晦地暗示 Deckard 是 replicant。當然，持反調的論者也提出合理的論據來反對導演這種處理，但我個人覺得，如果 Deckard 也是 replicant，電影的悲劇感會更強烈。
《2020》中，複製人 Roy Batty 的悲劇結局是電影高潮所在。Roy Batty 的戰鬥力比 Deckard 高出百倍，可以輕易將他玩弄於股掌上，但 Roy Batty 最後選擇放生 Deckard，是一種珍惜生命的舉動（不管 Deckard 是否複製人）。
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《異形》（Alien, 1979）第一集，嚴格來說只是一部驚慄片，不過場景放在外層空間。基本劇情靈感是來自其他科幻電影和恐怖電影：一群人類在遙遠、封閉的地方，無助地對抗殘酷無情的殺人狂魔或異形生物。接著而來的幾部異形系列電影，擺脫了「續集一定不濟」的魔咒，每一續集都各自有精採的特色和主旨。
《普羅米修斯》（Prometheus, 2012）上映前，大家一直以為又是一部異形系列電影，但電影不甘於再跟老路，將《2020》和《異形》合併，再改造成《普羅米修斯》。
在《普羅米修斯》，異形不再只是外層空間不知從何而來的恐怖生物，而是由「工程師」製造的一種致命的生物武器。片中被機器人戴維從休眠中喚醒的「工程師」最終目標竟然是在地球上釋放那種可怕的黑色液體消滅人類。女主角在仍能運作的機器人戴維幫助下，啟動了另一艘工程師的飛船，飛向「工程師」的母星，了解為甚麼他們要毀滅人類。在電影開首，「工程師」在一個星球（不一定是地球）以自己的身體孕育出萬物，為甚麼後來又要毀滅人類？
希臘神話中的巨人普羅米修斯違抗神的意旨，把火作為禮物送給人類，因而受到了永無休止的懲罰。顯而易見，《2020》和《普羅米修斯》中，創造者與複製人的關係亦如此，也就是人類和創造他們的神之間的關係。而「被創造者」違抗創造者所帶來的後果，就是死亡。女主角尋找「工程師」母星的行為，其實就是在尋找生命起源。
女主角在《普羅米修斯》中是惟一有宗教信仰的人，但尋找生命起源不只是個宗教行為。西方科學、哲學、以至天文學也有相同的終極目標，試圖探求生命的本質──假定我們知道生命如何在宇宙產生、我們從何而來，便知道生命的意義，但這種追尋找了幾千年，還未找到答案。
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