命運抑或敘事作文800字

2023-07-04 11:29:40 2

我們可以在不少小說中看到「巧構的情節」，許多人有不同的解讀。譬如，俄狄浦斯情結是如何地與「精神分析」學派相契合，雙面間諜的覺醒是如何地「具有人性的複雜」。誠然，這些都是其中的原因與因素，但又不全是。

不妨考察以下情景：林衝被帶入獅子林，正要被「謀害」，此時，斜刺裡殺出魯智深。另一個情境是，一個敵方的狙擊手瞄準了我方的司令，鏡頭推向敵方狙擊手的瞄準鏡；一聲槍響，地方狙擊手應聲而倒，只見鏡頭切給了我方的臥底。如此種種，我們很難用「巧合」、「命運」來解釋。

今天聽四川大學趙毅衡老師的敘事學課程，了解到，推動情節的力量，有人認為並不是「敘事者」，而是「情節本身」的張力。我們由此可以解釋許多作家口中的：不是我要把主人公寫死，而是情節發展至此，主人公不得不死。

同理，主人公也有不得不復活的時候，比如，使命還沒有完成，出於影片的「正能量」考慮，主人公是不會輕易死去的。金庸的小說中許多主人公就是如是「復生」的。

看多了這些敘事，有的時候會有一些「副作用」，那就是看小說、看電影的時候，似乎並沒有太大的「緊張感」與「帶入感」了。

悲劇的命運，在於其註定的結局。而這種結局，是可以在敘事結構上加以「昭示」的，所謂草蛇灰線、伏筆千裡，為功力所在。為何《紅樓夢》後四十回，多被認為不為曹雪芹所作，個人的體會，一是在於其敘事話語的風格，而更多被提及的是其情節的發展有違前八十回伏筆。批閱十載，增刪五次，為的何嘗不是一個混元一體的結構呢？

情節與結構的關係，通過敘事加以彰顯。「敘事」本身的特點，制約了情節的特點。敘事本身就是一種話語建構，自然有其「戲劇性」所在。因此，很長一段時間內，「巧構的情節」一直是小說的一大賣點。

意識流的敘事和荒誕派的出現，讓我看到了一絲反常規的力量。不按照情節慣性出牌，也是後現代的反叛了。

所謂《等待戈多》，等待的究竟是什麼，不同的人有不同的理解。抽離了命運與巧構型情節，我們向自由的敘事開始進發。做到純粹的敘事，擺脫情節與命運的制約，是一次實驗，也是一次觀念的冒險。這與後現代的多中心與去中心化的精神相契合。擺脫了宏大敘事，我們能夠做到的，應當更多。

朋友們在寫作的時候，可以結合敘述目的，有選擇性地將兩種風格加以結合，力爭創造出更多更優秀的作品來。