60年代俄羅斯文藝電影（電影評介特邀來稿）

2023-07-07 11:43:39

［俄］謝爾蓋·卡拉瓦耶夫（Sergei karayev），莫斯科人，全俄格拉西莫夫國立電影學院電影跨學科研究處首席研究員，藝術學博士，主要從事俄羅斯電影、電影的文化歷史記憶功能、中國電影等研究。

作者簡介

譯者簡介

黃小軒，黑龍江大慶人，中國人民大學文學院文藝學專業博士生，主要從事俄羅斯電影、俄羅斯當代戲劇研究。

俄羅斯電影曾有過輝煌的巔峰時刻。在20世紀60年代末至70年代初，蘇聯一年能賣出45億張電影票，相當於每個蘇聯人平均一年觀看20場電影，且觀看的主要是蘇聯國產電影，人們為了一張電影票不惜排上兩個小時的隊。[1]而如今，情況有了很大的變化。國家變了、觀眾變了，吸引觀眾看電影的文化元素與技術條件也變了。現在每年俄羅斯觀影總人次不超過2億[2]，即每個俄羅斯人平均每年看電影不足2次，而觀看的電影中僅有1/4是國產電影，其餘3/4皆為外國電影。

電影《絕殺慕尼黑》海報

對此現狀，國家文化部門、電影機構和社會大眾均不滿意，尤其是在2015—2018年間，俄羅斯電影已見明顯的崛起態勢，又在2019年陷入停滯的情況下。2018年，俄羅斯國產電影的觀影人數佔比達到了前所未有的28%，票房佔比也高達27%（138億盧布）。[3]而2019年前9個月的數據已表明，重現去年的輝煌已無可能。期間上映的105部俄羅斯電影中僅有6部營利，遠低於上年121部國產電影中16部營利的記錄。其中值得一提的是，2018年的體育題材電影《絕殺慕尼黑》狂攬30億盧布票房，而另兩部影片《花滑女王》和《富豪谷刑事之過大年》也斬獲10億盧布以上的票房。

根據《導報》的數據，2019年前9個月裡，俄羅斯國產電影僅收穫了90億盧布票房，和去年同期相比減少了20%。[4]而外國電影則收穫了313億盧布票房，比2018年同期增長了25%。其中兩部好萊塢影片《獅子王》和《復仇者聯盟4：終局之戰》各收穫了30億盧布票房，另有8部好萊塢影片獲得了10億盧布以上的票房。2019年的國產電影只有一部「超10億」影片——戰爭片《T-34坦克》收穫了23億盧布票房。總體來說，2019年前9個月的國產電影份額從去年的31.2%下降到了22.3%。[5]

而對接下來的幾個月，俄羅斯電影製片人恐怕也不抱破紀錄的希望。奧列格·斯捷普琴科導演的中俄合拍片《龍牌之迷》曾預期20億盧布票房，但截至2019年10月7日，僅收穫3.2億盧布票房。備受矚目的奇幻大片《銀河門將》也將檔期從今年秋季推遲至2020年8月。目前看來，2019年年底之前唯一有可能的「超10億」影片是《富豪谷刑事》的續集。

面對上述情況，分析研究俄羅斯電影業發展的各類資源及核心驅動力，以促進電影發展向2015—2018年良好勢頭的回歸，已成為電影研究者的當務之急。

電影《龍牌之迷》海報

一、經濟與政策支持

俄羅斯電影的經濟與政策支持中最主要的是對新電影的資金支持。目前，俄羅斯有兩個部門負責對電影項目的扶持——文化部和電影基金會。2018年，國家對電影產業的支持超過了80億盧布，其中39億是通過文化部的製片公司選拔決定資助名單，另外43億則分給了基金會電影項目創投的獲勝者。[6]

2019年，國家對電影業的資金投入與往年持平。今年10月，俄羅斯總統普京還決定，從2020年起，另撥給電影基金會10億盧布，以扶持兒童青少年電影和動畫電影的發展。此外，自2019年起還出現了新的資金方——「電影輝煌」當代電影發展基金會，由俄羅斯億萬富翁羅曼·阿布拉莫維奇創辦。2019年，「電影輝煌」基金會計劃為10—15個電影項目投入共計10億盧布資金，投資將主要面向即將完成的電影項目，即在有較好的國內票房預期的基礎上選擇投資項目。

國家對電影業的資金援助不僅投放在電影生產環節，還包括電影發行領域，前不久，電影基金會確定了6部將於2019年年底獲得發行資助的影片，其中包括中俄合拍片《龍牌之謎》。

從2019年起，地方補償機制開始了更為廣泛的試點——即由地方財政對影片在該地區拍攝的費用進行部分補貼。目前，俄羅斯共有5個地區開始實施15%到30%的地方補貼，分別是沃洛戈茨克州、加裡寧格勒州、烏裡揚諾夫斯克州、諾夫格勒德州和濱海邊疆區。

除財政補助外，國家相關機構還制定了其他類型的幫扶政策，如針對國產電影的稅收優惠、調整同期競爭的外國電影檔期等。例如，2018年5月，《復仇者聯盟3：無限戰爭》在俄羅斯的檔期就被提前了一周。不過，此類措施也引起了國內電影發行公司和院線的不滿。因此，文化部今年並未為《銀河門將》調整迪士尼電影《沉睡魔咒2》的檔期。

電影發展的另一個重要途徑是充分利用外國的資金、技術、市場、政策等資源，其中以合拍片和海外發行兩種形式為主。遺憾的是，目前的國內外合作情況仍不理想。俄羅斯的合拍片數量於2011—2014年間穩步上升，在2015年又下降到了國產電影總數的10%（14部），此後，始終徘徊在這個水平。而在歐洲國家，合拍片數量通常佔到國產片總數的25%以上，並呈上升趨勢。

2019年上映的合拍片中投資規模最大、最引人關注的就是中俄合拍片《龍牌之謎》——驚悚冒險片《魔鬼的精神》的續作。5年前的第一部影片在俄羅斯獲得了3950萬美金的好成績，是2014年最賣座的電影。《龍牌之謎》上映之前，製片人曾期待在俄羅斯獲得20億盧布的票房，在中國收穫2億—4億美元的票房。而上映3周內，僅得到了俄羅斯3.16億盧布、中國280萬美元的慘澹成績。

有評論者不無諷刺地指出：「這部電影把所有的指望都放在了演員表中那一串外國名字上，但問題在於，我們請不起時下最火的的那些明星，而老一代『打星』已經沒人感興趣了，至少不足以把觀眾吸引到電影院裡去。而且歐美大牌明星們能為電影拍攝留出的檔期也不多。」[7]還有媒體寫道：「《龍牌之謎》的製片人指出，他們有著對中國市場的巨大希冀，但是如何在中國獲得成功，還是一個需要探索的問題。成龍如今仍在積極地出演電影，但是他早已不再是電影營利的保障了。而影片的女主角姚星彤，雖然也出演了動作片《十二生肖》，但還遠沒有把觀眾吸進到電影院的能力。」[8]《龍牌之謎》的失敗也讓人們擔憂該系列正在製作的第三部《印度之旅》能否成功。

中俄另一部合拍片《戰鬥民族養成記》是俄羅斯同名電視劇的續集，電視劇在中國網絡上收穫了良好的口碑和觀眾基礎。電影講述了一個中國小夥子為了贏得心愛的俄羅斯姑娘，而與未來嶽父發生的一系列搞笑故事。這部投資500萬美金的影片最終只收穫了不到200萬美金的票房，可以說也是一次失敗的嘗試。不過毫無疑問的是，中俄電影合拍的探索仍要繼續下去。在分析《龍牌之謎》失敗原因的同時，我們更需要探索能吸引中俄兩國觀眾的劇情，需要繼續尋找既有趣又有魅力的中國演員，比如20世紀90年代中期的兩部佳片《民族狩獵的特徵》《民族捕魚的特徵》中俘獲俄羅斯觀眾的芬蘭演員維爾·哈帕薩洛。

合拍片中也有成功的案例。2017年與迪士尼合拍的奇幻片《最後的勇士》以825萬美元的投資在俄羅斯本土收穫了3000萬美元的票房。該片的第二部《最後的勇士：惡之源》已在拍攝中，預計在2020年12月上映，影片的第三部也已經開始籌備。目前，俄羅斯電影的投資不僅來自歐洲、中國和美國，中東阿拉伯國家也開始參與。阿拉伯聯合大公國的投資方計劃根據深受俄羅斯人喜愛的豪夫童話《小木克》拍攝一部幻想片。

國產電影發展的另一個重要環節是海外發行。然而令人遺憾的是，俄羅斯電影的海外發行成績令人相當失望。2018年，62部俄羅斯電影在48個國家的放映共收穫了4430萬美金的票房，觀影人次共計1070萬，海外票房僅佔這些電影總票房的17%。2019年的情況略微樂觀，電影《絕殺慕尼黑》的海外票房達1323萬美金，《美人魚之死亡湖》和《龍牌之謎》也分別收穫了294萬美金和278萬美金。2019年的13部國產動畫片截至10月中旬收穫了745.6萬美金的海外票房。上述影片的海外票房總和未超過3000萬美金，低於本土票房的4%。作為對比，好萊塢電影的本土票房與海外票房通常達到30%與70%的比例，如影片《復仇者聯盟3：無限戰爭》的本土與海外票房分別為6.79億美金和13.69億美金。

電影《傳奇17號》海報

二、社會興趣

在蘇聯電影和俄羅斯電影歷史中，對時下社會情緒的回應曾多次成為電影發展的主要驅動力。最近的例子便是從2010年開始，俄羅斯電影對不斷高漲的「懷舊式愛國主義」浪潮進行了一次十分成功的回應，並為以往的美學原則、英雄神話和民族典範注入新的生命力。在這次回應中，出現了一大批口碑與票房俱佳的影片，如體育題材的《傳奇17號》《鐵人伊萬》《絕殺慕尼黑》、衛國戰爭題材的《史達林格勒》《潘菲洛夫28勇士》、太空題材的《搏擊太空》《天際行者》《太空救援》等。毫無疑問，索契奧運會的舉辦和克裡米亞回歸等事件也有著同樣的情感震撼。

如今，俄羅斯的懷舊愛國主義情緒一如往前，但電影卻應嘗試探索全新的、非標準化的情節和人物。在觀眾集資拍攝的《潘菲洛夫28勇士》大獲成功之後，2018—2019年，俄羅斯又出現了兩部坦克題材電影——《坦克》（由《潘菲洛夫28勇士》導演基姆·德魯日寧執導）和《T-34坦克》（導演為阿列克謝·西多羅夫），然而，影片中愛國英雄們的「壯舉」引來了不同的看法。《T-34坦克》成績不俗，獲得了4倍於投資的票房，這次成功也要部分歸功於對時下流行的電腦坦克遊戲的風格與視角的借鑑。另一部電影《坦克》則在票房上十分失敗。阿列克謝·科茲洛夫導演的戰爭災難片《拯救列寧格勒》也沒有收回成本，反響平平。

在今天的俄羅斯，人們高度關注的社會問題還包括法律與道德問題、詐騙與腐敗問題、民族矛盾、生態安全等。然而，把這些嚴肅的問題拍成吸引觀眾的影片卻非易事。2019年，擅長現實題材的導演尤裡·貝科夫拍攝了一部犯罪片《工廠》，講述了一個外省小工廠裡的工人和企業主的矛盾。貪婪無恥的寡頭宣布破產，並要解僱所有工人。幾個絕望的工人把寡頭抓為人質，被警方層層包圍，他們佔領的工廠成了一座被圍攻的堡壘。這部電影有著嚴肅的問題性，基調卻過於悲觀，讓身體和道德上都有殘缺的主人公走上了暴力和犯罪的不歸路。影片的票房十分不理想，甚至導演本人也認為這是一部失敗的電影。不過有評論者寫道，「電影淋漓盡致地展現了整個社會和其中的每個個體的無助與無能為力」[9]。

導演費奧多爾·邦達爾丘克在電影《莫斯科陷落》中聚焦了另一個備受關注的現實問題——現代大都市中本地居民與外地人的矛盾衝突。不同於貝科夫的是，他是藉助奇幻情節、以蓬勃而美好的年輕一代為主人公展開故事的。這部電影的完成度也非常高。首先，影片以較高的動作感和畫面觀賞性吸引了廣大觀眾，尤其是年輕觀眾；其次，影片以一種清晰而非說教的方式，向觀眾傳達了民族歧視和人種歧視的錯誤。目前，《莫斯科陷落》第二部也已拍攝完畢，預計將於2020年1月上映，也是一部以奇幻情節反映社會衝突問題的影片。

可以看出，俄羅斯觀眾對反映社會問題的影片抱有很大的興趣，但是讓「問題」成為影片的驅動力而不是阻礙，還需要導演的才華和創造性思維。否則，影片只會成為觀眾早已厭倦的電視談話節目的延續。也正是因為創造性思維的缺乏和過於明顯的政治宣傳口吻，同樣關注社會現實問題的影片《克裡米亞》和《克裡米亞大橋》遭遇了票房滑鐵盧。

電影《戰爭與和平》海報

三、當代電影的美學潛力

雖然諸多社會問題是俄羅斯電影發展的重要資源，但想要直接轉化為電影還需要一些附加條件，因為這些題材本身還並不足以吸引觀眾走進電影院。喜歡《工廠》這類電影的觀眾一般會在自己的電腦上觀看。那麼我們不禁要問：究竟什麼樣的電影才能吸引觀眾走進電影院？

答案是很明確的——鮮明的視覺效果、電腦繪畫和電腦特效。大多數俄羅斯觀眾在這類電影上都會選擇好萊塢大片，如《加勒比海盜》和《黑客帝國》等。近幾年來，「視覺大片」一詞也被越來越多地用來形容中國電影，如張藝謀的《十面埋伏》和李安的《藏龍臥虎》，而這樣的描述則很少用於形容俄羅斯電影。不過，俄羅斯國產電影也在逐漸向這類大片靠攏，如奧列格·斯捷普琴科的幻想片《魔鬼的精神》，馬克西姆·斯韋什尼科夫的動畫長片《冰雪女王》，以及部分作者電影，如亞歷山大·索庫羅夫的《浮士德》和尼古拉·多斯塔利的《僧侶和魔鬼》。

需要指出的是，「大片效果」絕不僅指電腦特效和多聲軌音效。豐富的視聽效果、深刻的電影內涵，都需要建立在對電影情節、尤其是對電影氛圍「靜觀沉思」的基礎上。這樣的氛圍經常出現在安德烈·塔可夫斯基的電影中，想要完整地感受這種氛圍，就必須到電影院，在大銀幕上觀看。而同樣值得在電影院觀看的電影還有謝爾蓋·邦達爾丘克的《戰爭與和平》、謝爾蓋·巴蘭讓諾夫的《石榴的顏色》和尼基塔·米哈爾科夫的《奧勃洛莫夫一生中的幾天》等。

「靜觀沉思」式的欣賞絕非和大眾文化背道而馳。有一個俄羅斯文化界的實例可以很好地說明這個問題。2017年，19世紀畫家瓦連金·謝洛夫的畫展吸引了近50萬的參觀者，而這一數字基本相當於一部成功的國產電影的觀影人數。大眾也需要經典意義、傳統意義上的美。

關於這一點，在俄羅斯從事電影創作的中國青年導演楊戈曾在採訪中有過十分準確的表述：「我認為，電影應該是美的。在莫斯科國立電影學院的時候，謝爾蓋·索洛維約夫就是這樣教我們的。當同年級的其他人都已經出去拍電影的時候，他還在用照片折磨我們。一些同學十分憤怒，但他回答道，首先要學會把一幀畫面拍好看。」[10]

當然，電影的美學潛力還可以通過新技術來挖掘。2010年前後，俄羅斯觀眾和電影工作者曾無比期待3D電影的普及。當年觀看卡梅隆的《阿凡達》時，我們感覺自己仿佛即將迎來電影的新紀元。然而，10年過去了，3D技術對於俄羅斯電影來說仍是一種實驗性的技術。時至今日，俄羅斯仍然沒有出現一部超越3D電影的技術性而將其內化為美學特質的電影。IMAX格式等其他新技術也是如此。我們只能真誠地期待，在21世紀的第三個10年能出現一種真正成為電影美學基礎、並推動整個俄羅斯電影業發展的新技術。

參考文獻

[1]ЖАБСКИЙ М.И. Социокультурная драма кинематографа[M]. – М.: «Канон », 2008. С. 141.

[2][3] В 2018 г. «общее количество проданных на киносеансы билетов составило 200,3 миллиона» - данные из обзора Фонда кино «Кинопрокат России. Итоги 2018 г.» [EB/OL]. [2019-11-04]http://www.fond-kino.ru/news/kinoprokat-rossii-itogi-2018-goda/.

[4][5]БОЛЕЦКАЯ К. Сборы российских фильмов упали на 20%[EB/OL].Сайт газеты «Ведомости». [2019-11-04]https://www.vedomosti.ru/technology/articles/2019/10/07/812986-kino.

[6] МАРИЯ ИСТОМИНА. «₽1 млрд. Кинокомпании с господдержкой будут обязаны согласовывать инвесторов» [EB/OL].[2019-11-04]https://www.rbc.ru/newspaper/2019/05/17/5cdd436d9a794780396389.

[7][8] ПАВЕЛ ВОРОНКОВ. Чужие среди своих: в чем причина провала «Тайны печати дракона» [EB/OL].– Электронное издание Gazeta.ru от 07.10.2019 . [2019-11-07]https://www.gazeta.ru/culture/2019/10/07/a_12742159.shtml.

[9] КАГАРЛИЦКИЙ Б. «Завод» Юрия Быкова: нуар на производстве[EB/OL]. – Интернет-журнал «Рабкор». [2019-11-07]http://rabkor.ru/columns/editorial-columns/2019/03/09/noir-we-deserved/

[10] КОРНАЦКИЙ Н. «Хочу снять в России мюзикл-сказку». Интернет-портал газеты «Известия» [EB/OL]. [2019-11-07]https://iz.ru/929809/nikolai-kornatckii/khochu-sniat-v-rossii-miuzikl-skazku.

編輯：曹洪剛

編審：曾珍

來源：《電影評介》2019年第23-24期合刊

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