奇蹟笨小孩迎春年會回放哪裡看（笨小孩突圍春節檔）

2023-08-08 01:01:40 5

在剛剛過去的春節檔中，讓觀眾熱血沸騰的電影當屬文牧野執導的《奇蹟·笨小孩》，這位擅長刻畫現實題材的導演，拿捏了個人表達與商業價值的平衡，截至目前票房13.62億元。

《奇蹟·笨小孩》是2021年建黨百年的獻禮片，反映了深圳改革開放以及十八大之後的發展和變化。這樣一部製作恢弘的命題作文，給出品方夢將軍影業籌備的時間並不多，從劇本編寫、演員遴選再到製作拍攝、後期剪輯一共只有一年時間，這不僅考驗導演的功力，對公司的整體運作能力也是一大挑戰。

自2019年開始進入電影市場，夢將軍影業深耕現實題材，從平民化、個性化的敘事視角，參與創作新中國成立70周年獻禮片。文牧野作為最年輕的導演參與《我和我的祖國》中《護航》篇章的講述，他以光鮮背後的成全與犧牲勾勒出恢宏盛世之下的個體鋒芒。《奇蹟·笨小孩》作為又一部新的命題作文，文牧野再次用純熟的電影技法，彌補了命題作文自身攜帶的缺陷，無論是對演員表演的調教，戲劇衝突和節奏的安排，還是通過畫面潛藏更深層次的個人表達，調和得精巧而舒適。

文牧野憑藉著兩部優質獻禮片，讓夢將軍這家廠牌浮出水面。最近，第一製片人對話了夢將軍的創始人、製片人劉明軼，和他聊了聊《奇蹟·笨小孩》有關種種。在這個成績背後，爆款是怎麼誕生的？夢將軍影業今後的制勝之策又是什麼？

夢將軍影業創始人、製片人劉明軼

2018年夏日，在影院的放映廳裡，前半場觀眾愜意地嚼著爆米花，後半場卻眼含熱淚、抽泣不止。這部電影正是在「暑期檔」以「黑馬」之姿橫空出世的《我不是藥神》。《我不是藥神》撕開了一道裂縫，讓我們窺見了國產現實題材崛起的鋒芒。而33歲的文牧野，也通過這部長片導演處女作，一戰成名，但是他並不局限於藝術創作，而是致力於形成一個有競爭力的廠牌，成立集影視開發、投資、製作等業務於一體的綜合影視公司。於是，文牧野找到《我不是藥神》的執行製片人劉明軼共同組建公司。文牧野想造夢，劉明軼自小喜歡關公這類的名將，「夢將軍」影業就這樣因兩人的一拍即合，應運而生。

劉明軼有著22年的豐富從業經驗，經歷過中國電影行業從國營到民營、從膠片到數字的變遷，他曾參與製作過《風聲》《失戀三十三天》《我不是藥神》《受益人》等影片。2019年和文牧野創辦了夢將軍影業之後，助推了夢將軍的電影業務的發展。

面對一直不斷在變化的電影市場，劉明軼認為，「甭管是什麼類型的電影，其實都離不開娛樂性、社會性、靈魂性。夢將軍影業將鏡頭對準小人物，希望能夠打造更多精品化的現實題材影視作品。」

在劉明軼看來，與文牧野的合作非常默契，「文導邀請我的時候，我非常開心，儘管當時文導只拍了一部《我不是藥神》，但他給大家的感受就是非常成熟和職業，他嚴謹和較真的工作習慣，讓彼此之間的合作非常默契和順利。」

公司創立的第三年，文牧野推出了第二部長片《奇蹟·笨小孩》。文牧野再次拿捏住了觀眾的情緒，前半程輕鬆和溫情，後半段酸楚且高燃。

這次，藥神換成了廠長，「賣藥五人組」變成了「奇蹟小分隊」，不變的是小人物書寫大時代。看過電影的觀眾都知曉，《奇蹟·笨小孩》中婚禮的那場戲，充滿著生活氣與感染力，對塑造人物、烘託情感，以及推動敘事都有著重大的作用。

電影裡最感人的，並不是主人公們「走上巔峰」的萬眾矚目，而是小人物的野蠻生長、報團取暖。網友評價稱：「《我不是藥神》告訴你有一種病是窮病，《奇蹟·笨小孩》告訴你窮病可以自救，小人物的光芒也是光芒。」

不難看出，現實題材是夢將軍的深耕賽道，而文牧野執導的作品已經在口碑和票房兩個維度上得到了充分認可。面對未來，劉明軼表示，夢將軍還是會比較偏向注重人物、注重當下、注重現實的作品，但同時也會涉獵其它類型，「無論是什麼樣的題材，不局限於類型，公司願意和每一位願意合作的創作者共事，開展更多元的合作。」他還透露，夢將軍團隊已經進入下一部作品的籌備當中。「這部現實題材的劇本已經寫了兩年，一定會給大家帶來很多驚喜。」

對於優質的作品而言，在內容層面打撈出值得探討的議題，並不能完全保證成功，依靠強大的執行力將設想落地，才能確保作品的彈無虛發。

在劉明軼看來，文牧野在私底下特別願意和主創以及工作人員聊劇本，他就像是一個審美的旗幟，實現了最強品控。在《奇蹟·笨小孩》中，電影106分鐘，讓觀眾悲中有喜，笑中帶淚，節奏和情緒點都非常精準。

與此同時，劉明軼也從製片管理的角度，充分保障導演的藝術創作。「在製片的過程中，我不允許有不確定的詞彙和詞組，這在製片的工作中是不存在的，所有的東西都應該在拍攝前去確認和落實。」

談及與文牧野的分工合作，劉明軼和文導早就達成共識：「文牧野不僅是一位有才華的導演，同時他還具備了製片思維，文導以及其他年輕導演、編劇相處都像家人一樣，一直十分尊重創作者的意願，不被固有的市場規則所束縛，也儘量做到尊重市場規律。」

《奇蹟·笨小孩》中婚宴的戲，是文牧野和劉明軼最喜歡的一場戲。8分鐘的戲打磨了6天，七八百人在現場，副導演扯著嗓子喊到失聲。甚至有一天正拍著，暴雨淹了酒席，即使劇組遭遇如此氣象惡劣的颱風天，文牧野也是淡定地從監視器旁走出來，工作人員也有條不紊的展開工作。

在電影中，一個搬箱子的鏡頭，劇本只有兩行字，文牧野卻拍了64條，因為「必須卡在8秒之內」。拍攝現場一定需要這麼嚴苛麼？並不是沒有更省事的辦法。但正如電影裡景浩拒絕了「非法冶金」一夜脫貧的誘惑、隊友們不要工資也要力挽狂瀾完成訂單，文牧野也選擇了最「笨」的方法，但這恰恰也是最有效但辦法。

如今，文牧野和劉明軼已經位居電影行業的第一梯隊，他們培養的專業影視製作團隊，儼然成為夢將軍的核心優勢。作為夢將軍的靈魂人物，近年來文牧野不斷通過一個個實操項目逐漸培養人才，由他們參與到項目，自己則在更宏觀的維度進行指導。

青年創作者韓曉邯、修夢迪、耿明吉、鍾偉、周楚岑，作曲人黃超都是夢將軍影業的儲備軍。其中，修夢迪參與了《奇蹟·笨小孩》《我和我的祖國》中《護航》篇章的編劇工作，耿明吉曾執導《炮神》《不可能的任務》《太行英雄傳》《鐵傢伙》《獵手》等作品，成為作品頗豐的80後導演之一。黃超不僅在電影《我不是藥神》中擔任作曲並創作OST及主題曲《只要平凡》，也為《被光抓走的人》《我和我的祖國》《流浪地球》《重啟之極海聽雷》《奇蹟·笨小孩》等多部電影製作配樂或歌曲。

劉明軼認為夢將軍與創作者更為多元的合作，是從行業層面放眼未來，主動承擔起行業責任的體現。通過打通網劇、電視劇、電影行業資源，為青年創作者提供了完整的成長路徑和空間，同時可以和更多的創作者有多元化的合作，不斷完善公司的產品布局。

憑藉不懈的努力，夢將軍影業已經成為中國電影市場上一股不能忽略的蓬勃力量。未來，夢將軍影業將保持多元探索精神，與更多業界精英進行深度合作，為市場注入活水，給觀眾帶來更豐富多元、有識有趣、充滿正能量的電影作品。至於能在影視市場中闖出怎樣的江湖地位，無疑值得期待。