胭脂的拍攝時間（網絡電影甜寵題材）
2023-07-11 14:01:56 2
文 │ 耳朵
「我每次看都能被其中的橋段戳中。」胭脂的助理周南因為工作原因看了多遍《青簪鎖三千》。但每一次看她都不覺得膩煩，裡面有太多細節讓她回味。
《青簪鎖三千》是胭脂第一部導演的作品。從作家到編劇再到導演，從2004年小說及電視劇《蝴蝶飛飛》到2014年網劇《白衣校花與大長腿》再到網絡電影《青簪鎖三千》，胭脂致力於甜寵題材影視作品已有18年。
《青簪鎖三千》也備受觀眾期待。在抖音電影榜上，它連續八天位列第一；目前在貓眼網播熱度也獲得了第一名。一方面，《青簪鎖三千》雖是一部小成本的網絡電影，但它製作精良，從預告片就可見一斑；另一方面，胭脂已積累了大量甜寵題材的影視作品，有一定的粉絲基礎。加上甜寵題材現在在市場上炙手可熱，《青簪鎖三千》的受歡迎也是預料之中。
雖然是第一次執導，但得益於豐富的剪輯和編劇經驗，胭脂並沒有遇到太多的阻礙。她在逐漸摸索導演工作中不斷挖掘屬於自己的甜寵網絡電影方法論。
「我和其他編劇真的不一樣」
在籌備導演處女作之初，胭脂對200多個可以出演她筆下作品的演員進行了深入研究。但她沒有找到足夠吸引她的演員，直到看到《青簪鎖三千》男主角扮演者謝彬彬的資料，「這部作品的靈感，一開始來自於謝彬彬。」胭脂把謝彬彬稱為「蘇圈天菜」，他的長相和氣質都極度符合胭脂對於男主的想像。
胭脂在寫劇本上有獨特的技巧。「我不會先提筆就寫劇本，都是和演員聊過了以後才寫。」演員本人是胭脂的劇本靈感來源。她會通過和演員的交談接觸，觀察演員的特點。當飾演男女主角的演員和胭脂見面時，她會開始想像在他們身上會發生的火花。她把演員本身的特點融入到角色裡的同時，也把那些自己想像出的故事融入劇情之中。見到謝彬彬後，《青簪鎖三千》中民國船務老闆白三千的人物形象就在胭脂的腦海中逐漸完善，最後呈現出電影裡年輕有為、有些「彆扭」的「霸道總裁」白三千。
胭脂不會去看演員之前的作品，而是直接在演員身上直接挖掘亮點。也正因為如此，許多演員在胭脂的戲中和之前的影視角色截然不同。這種創作方法使得演員在合作的過程中也會感覺到他並非是在演一個角色，而是在展現自己，更具代入感和融合感。
胭脂寫劇本的方式是天賦型的。比起其他影視作品先寫劇本再開始招募演員拍戲，胭脂的劇本充滿了隨機性。她以「一生只愛一個人」為骨骼，將那些由她和演員聊天中獲得的靈感碎片填充為故事的血肉，以完成劇本。「我和其他編劇真的不一樣。創作的樂趣就在這。」她並沒有借鑑他人的作品或者現實人物，故事常是腦子中的靈光乍現後的一氣呵成。
《青簪鎖三千》作為胭脂第一部導演的影視作品，她將自己的風格貫徹其中。在甜寵劇中動不動就「一吻定情」流行趨勢下，胭脂並不喜歡吻戲。雖然《青簪鎖三千》中有一場吻戲，但她坦言，「估計這是我今後導演生涯中，唯一的吻戲了」 。比起接吻這種激烈的「甜」，她更喜歡營造一種浪漫的氛圍感。這是由男女主互動的細節堆砌而成的，潤物無聲但又充滿悸動。
例如在《青簪鎖三千》中，白三千和青簪的一些小動作上的契合和他們互相讓步時的情感流露，都是一些細節上的「甜」。它們是蘊含在不刻意的行為中，而不是沒有邏輯的強制送糖。
作為胭脂的第一部導演作品，《青簪鎖三千》力求畫面製作精美。胭脂說：「我希望我的作品裡，每個人都很美。」在拍攝籌備前期，胭脂帶著團隊前期查了很多民國時期的資料以達到布景上符合時代審美。在演員妝造上，胭脂更是費了不少心思，給演員們準備了大量的服裝造型。
為了給白三千打造「男主光芒」，胭脂團隊更是追加投資，和在同一場地拍攝的其他兩個劇組協調，給一棟樓搭了三層的腳手架，只為了給男主一個布光漂亮的走廊長鏡頭。
這些在布景和妝造上的精益求精讓《青簪鎖三千》看上去誠意滿滿，也讓故事和畫面融合得更加完美。
「一生只愛一個人」
2020年，甜寵題材的劇集在市場上掀起熱潮。
甜寵題材早就是胭脂的殺手鐧。她在甜寵題材上已經深耕十八年，從《蝴蝶飛飛》到《白衣校花與大長腿》再到後續的八十餘部作品甜寵影視作品。大量的作品產出讓胭脂擁有了不少鐵粉，她的高產也讓行業內的其他編劇難以望其項背。
胭脂將「一生只愛一個人」作為她甜寵作品的創作核心。它源於胭脂對於現代人生活需求的洞察，「我覺得能夠做到一生只愛一個人特別少。它其實就像一個奢侈品特別難得。」對於胭脂來說，在她的電影裡，男女主即便歷盡艱險也能破鏡重圓。胭脂會通過給他們設置一些障礙達到男女主意識到自己的真愛是誰，促進感情的深化。就如《青簪鎖三千》中男女主其實在一開始就互相喜歡對方，只是他們相愛卻不相知，所以需要一些困難讓他們意識到對互相的愛。胭脂也說，這些電影中的障礙雖然艱險，還是可以調和。
而在現實中，面對各種赤裸裸的利益衝突，現代人想要達到一生只愛一個人更加艱難。影視作品中的「一生只愛一個人」反而是藝術化後的美化產物。
另一方面，「996」、「007」的工作重壓和高速發展的社會節奏讓現代人沒有時間去經營一段「一生只愛一個人」的感情。現代人的孤獨感更加強烈。通過看甜寵類的影視作品，觀眾們不僅可以娛樂自我，也可以獲得一定程度上的情感代償。
對於胭脂來說，她並不在乎部分觀眾對於她的作品的質疑。她的創作並不是為了取悅大眾，而是為了滿足自己對於甜寵這個題材的喜愛，她認為「在茫茫的十幾億人口中，難免會有一些人和我有一樣的審美」，她只要能和這些觀眾一起分享自己的作品就很滿足了。
胭脂嘗試導演並非一時起興。在《青簪鎖三千》之前，她已經參與了大量作品的後期剪輯工作。她有幾百集劇和幾十部網絡電影的剪輯經驗。在經驗不斷積累的過程中，她也就慢慢產生了嘗試導演的想法。
她也深知自己在導演工作上的優勢。甜寵市場的女導演不多，而不論是甜寵網劇或是甜寵的網絡電影都需要導演對於女性用戶的了解。胭脂舉了個例子，在片場拍攝時，拍攝一些「蘇點滿滿」的畫面，女性工作人員常常激動歡呼，而男性工作人員則是不明為何。這揭示了男女之間的理解差異，也說明了男導演在甜寵題材上的固有問題。作為一個在甜寵領域深耕已久的女性導演，胭脂認為自己足夠了解女性觀眾。
甜寵網絡電影的先入者和出海領頭人
2016年，胭脂開始進軍網絡電影。迄今為止，她參與製作的網絡電影超過七十餘部。
從電視劇、網劇轉型網絡電影對於胭脂來說也並非一帆風順。即便在現在，胭脂也遇到不少難題。她坦言，「網絡電影是影視行業鄙視鏈的末端」。許多演員由於不願自降身價參演網絡電影而拒絕胭脂的邀約。
謝彬彬的經紀人一開始便不願意接受謝彬彬出演的邀約。胭脂為此親自飛到長沙勸說，以她近二十年致力於甜寵題材創作的真誠打動了謝彬彬的經紀人。而後，胭脂又冒著大雨和團隊到橫店去尋找謝彬彬。因為胭脂的誠懇和足夠動人的創作理念，謝彬彬答應出演《青簪鎖三千》。
但胭脂並不後悔從做劇集轉型網絡電影。網絡電影對於胭脂來說是一個更好的內容載體。比起電視劇，網絡電影的整體時長更短，內容也更加緊湊。胭脂並不希望自己的作品冗長，她更希望帶給觀眾的都是有效內容，不浪費觀眾的時間。
而網絡電影作為電影，在更少的時間成本和資金成本的情況下，製作可以更加精良。胭脂可以在場景搭建和演員妝發上投入更多，這也符合胭脂對於作品品質的要求。但網絡電影又比院線電影更便利，觀眾的門檻限制也更低。
另一方面，由於在網絡播出，內容上網絡電影限制更少。對於一個創作者來說，內容上的自由無疑充滿誘惑力。
胭脂的作品雖然在國內沒有達到家喻戶曉的程度，但在海外這些作品受到了許多觀眾的歡迎。胭脂作品常用的一位女演員雖然在國內知名度不高，但在泰國卻有大量的粉絲。
這些甜寵網絡電影能在國外獲得如此多的關注，一方面是由於其內容高潮不斷，節奏十分緊湊。在胭脂的描述中，她希望自己的作品就像是有一個鉤子，讓觀眾「停不下來」。
胭脂自己也相信，愛情是無論在哪裡都是亙古不變的的主題。雖然每個人經歷不同，但卻擁有同樣的喜怒哀樂，國外的觀眾也會被「一生只愛一個人」所打動。
再加上胭脂及其團隊擁有豐富的甜寵網絡電影的製作經驗。她們從開始籌劃劇本，到最後的拍攝完成上線，每一個步驟都十分熟稔。豐富的作品對他們來說有雙向的優勢。一方面，之前的作品為她們積累了大量的海外觀眾；另一方面，新觀眾也有大量的同類型作品可以追溯，有助於加強粉絲的粘性。
並且在網絡電影中，胭脂及其團隊的作品具有獨家性。目前網絡電影製作的題材大多以動作、奇幻、武俠、怪獸為主，做甜寵題材的網絡電影入局者甚少。而作為網絡電影的先入者，又是甜寵題材的集中供應者，在甜寵題材不斷獲得觀眾認可的今天，胭脂的電影無疑擁有很強的市場號召力。
另一方面，胭脂的作品符合國外觀眾的審美。近年來，中國網絡文學出海成功，其中吸引國外受眾的就是網絡文學中的「爽感」，這種爽感雖然脫離現實的依託，但其主角性格積極向上、富有魅力，故事的發展也足夠緊湊，淺顯易懂。這些特點都和胭脂製作的甜寵類網絡電影有共通之處，他們都為國外觀眾打通「快感通道」，讓觀眾不知不覺深陷其中。
今年，網絡電影進入了高速發展期。在「減量提質」的調整發展後，多部網絡電影分帳成績優異。加上以甜寵網劇而帶起的甜寵題材大熱，胭脂的《青簪鎖三千》的上線無疑是趕上了好時候。
胭脂也正在準備新的網絡電影作品。她認為自己是一個進步非常快的導演，未來的作品會讓觀眾更加驚喜。
