紀錄片走向海洋觀後感

2023-08-02 11:21:46 2

　　觀後感,就是看了一部電影或電視劇後,把具體感受和得到的啟示寫成的文章.所謂「感」,可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想下面是小編整理的作文，快來看看吧，希望對你有幫助哦。

　　紀錄片走向海洋觀後感【篇一】

　　《走向海洋》堅持以精確的文獻、專家的發言作為敘事基礎，展示了中華民族歷史風帆在指南針引航下曾經獨佔鰲頭的歷史篇章，說到北宋海外貿易已經「被賦予了相當重要的地位」，並產生了中國第一個航海貿易法規「廣州市舶條」;「巨大的中國商船，往來於廣闊的海洋之上，由此而來的巨額收入，源源不斷地流入南宋國庫」;「在元朝，隋唐以來利用大運河運送漕糧的方式，改由海運完成」等等，真讓人眼前不斷發亮。而像李約瑟在《中國科技史》中寫道：「他們在潮汐理論方面一直比歐洲人先進」;像「義大利旅行家馬可波羅有幸目睹了帝國強盛的海上事業」;像「阿拉伯旅行家蘇萊曼發現"僅廣州一地，旅居於此的阿拉伯商人就超過了12萬"等等，以多視角調度觀察和展示近代化進程的基本樣貌時，就不能不讓人心頭髮熱了。

　　《走向海洋》在畫面風格上強調與歷史相吻合的厚重品質，在遠去歷史情景的復原中採用虛實結合的手法，努力使敘事接近典籍的記載又不刻板。譬如說「公元1405年，三寶太監鄭和命令船隊在距離卡裡卡特5海哩的洋面上拋錨」時，動畫用了一個空中俯瞰的角度，來表現「這個截止第一次世界大戰全球最大艦隊」的氣勢，「依靠旗語和鐘鼓，拋錨的命令被迅速地傳遞到317條大船上。868名文官，442名將校，35名通事、180名醫生以及1萬多士卒、水手、工匠……有條不紊地做著登陸前的準備」，文獻數據在這裡變得生動起來。而當說到當地國王「小心翼翼地詢問使節來訪的目的」時，動畫則採用了只見身形而不見容貌的手法，把人物神態「活化」的很入情理。

　　《走向海洋》用一組觀戰者拍攝的歷史照片反映「甲午海戰」北洋水師的覆滅，令人觸目驚心。作品通過類比手法，表現中日兩國面對海權時代到來所不同的表現令人深思，日方是特別命令，將《海權論》包括魏源的《海國圖志》「譯本分發給陸、海軍、政治領袖和學校」，「要求每位艦長都隨身攜帶」;而在另一方的中國，卻被束之高閣。在這樣落後的海洋觀念、腐敗的政治體制下，即使「師得夷之長技」又能何如?因為此，苦心經營了20年的北洋艦隊，在慈禧太后的喧天壽慶聲中走向失敗，主創者特別引用日本聯合艦隊司令給丁汝昌的勸降書，觀眾的感受已經不是苦澀所能包含得了的了。

　　《走向海洋》揭示了新中國海洋事業起步、發展與進步的種種軼聞秘事，展示了人民海軍雖舉步維艱卻步步雄健的歷史步伐，如海風浩蕩展開壯麗畫卷，使人不能不為領袖們的智慧膽識而擊掌叫絕，不能不為先驅者的獻身勇氣而感懷動容。《走向海洋》具有很強的現實性，各國爭奪海上權益，強國維護海上霸權的現世狀況，看得讓人驚心動魄;用數據調查反映國人麻木的狀況，讓人扼腕沉痛;講到鄧小平有關擱置爭議、共同開發釣魚島問題中，「主權屬我」的前提被長期忽略甚至有意刪去，更讓人賁張而坐不住了。《走向海洋》重點分析了國家迅速發展對海洋資源越來越高的依存度及窘迫狀態，把海上安全嚴峻的問題尖銳地挑了出來，帶著人們登臨「經略海洋」的戰略高地，臨海憑風、長線思考、催人覺醒，這實際才是主創者的真正用意!因為「在歷史的汪洋中，沒有哪一種文明，能夠永遠保持一帆風順」，這種警策在當下娛樂成風的中國螢屏上實在難得!

　　紀錄片走向海洋觀後感【篇二】

　　主創者以「一名駐守南沙的戰士驚奇地發現」來結尾，讓在全片中一直內斂的激情迸發出來，說「中國的疆域不是一隻雄雞，更像一把熊熊燃燒的火炬。960萬平方公裡的陸地，是奔騰不息的火焰，300萬平方公裡的海域，是火炬的託盤和手柄。」其實，這不是結尾!這是對我們走向海洋熱情的激發!就作品本身而言，《走向海洋》還只是從歷史角度、時代高度，以視聽理論的形式，對我們意識缺失的一種喚醒，這還是第一步，還沒有真正深入海洋，還沒有從人本角度對海洋更加細微地關懷與體察，還存在著因為刻意講求技術嚴謹而灑脫不足的缺憾。當然，能在影視大片刻意追求富麗堂皇的流風所及中求得鶴立並不是一件容易的事情，能夠有《走向海洋》的勇氣已經值得稱道了。海洋，這個國際紀錄片創作的永動主題，曾經催生了《飄網漁船》《藍色星球》《海豚灣》，和雅克.貝漢的《海洋》，它們是西方人關注海洋生存權益在紀錄片上的反映。而我們有關海洋的作品卻太少，曾經有過的也只能是沿著海岸線梭巡的小玩藝，眼界甚至沒有越過自己的大陸架。說到底，這不是紀錄片本身的事，這是整體性海洋意識薄弱的一個映照。現在，有了《走向海洋》的開頭，有了一個專門從事海洋拍攝的群體，有了一群熱衷於海洋的紀錄片人，用紀錄片的國際語彙把中國海洋的美麗與深邃推介給全世界的觀眾，產生中國人自己的海洋大片還遠嗎?

　　紀錄片走向海洋觀後感【篇三】

　　自馬漢提出「海權論」以來，世界各國的海洋意識日趨強烈。海洋，這個國際紀錄片創作的永動主題，曾經催生出《海豚灣》，《藍色星球》和雅克。貝漢的《海洋》等一系列的經典紀錄片，它們是西方人對海洋幾百年來的重視的結晶。而我們，作為一個曾經擁有世界上最先進的海軍，最發達的海洋經濟線的泱泱大國，有關海洋的紀錄片卻屈指可數，這不得不說是一個大國的悲哀。追本溯源，這不是紀錄片本身的問題，這是整個民族海洋意識薄弱的一個映照，正如《走向海洋》中所說的，我們「把海洋當作底色」，而不是民族不可分割的一部分。對於走向海洋，我希望大家不僅僅是以以一種娛樂的態度觀看，他首先應該是一部喚醒民族海洋意識的教育片，尤其是對在海南島學習的莘莘學子來說，沒有現代的海洋意識，不僅僅是可悲的，更加的可憐的。以下是我在觀看走向海洋以後的一些感想。

　　不同於其他海洋紀錄片，走向海洋並不是以海洋奇觀作為紀錄片的主旋律，而是從歷史的角度，通過歷史進程的講述，國家之間的對比，各類專家的評論，從歷史、地理、文化、心理、經濟、生存多個角度在我們面前徐徐展開一副色彩繽紛，波瀾壯闊的海洋畫卷。

　　從走向海洋得知，中華民族有著悠久輝煌的海洋歷史，這個歷史出人意料的久遠。有根據的推測，中華民族的海洋歷史很有可能在中華文明的源頭即殷商時代就與中華民族血肉相連，在以後的幾千年當中，海洋的氣息一直飄蕩在中華民族的身邊，若即若離，變幻不定。

　　從始皇東巡，兵馬俑目視東方，徐福東渡，到南宋海上絲綢之路的盛況空前，從元帝國強盛的海上事業，再到到明代著名的鄭和下西洋……一樁樁，一件件都是歷史留給我們的光榮和自豪。然而從朱元璋的一紙禁令，到寶船遺骸的黴爛腐朽，從清末的倉皇海防，到北洋艦隊在慈禧太后的喧天壽慶聲中走向敗亡……一樁樁，一件件卻是歷史留給我們的辛酸與屈辱。但正如電視片所說：「歷史沒有假如。文明的道路選擇有其歷史的必然性。」今天，中華民族面對海洋向我們展開的懷抱，轉變觀念，走向深藍海洋既是中華民族的必然選擇，更是中華文明繼往開來，走向現代文明的歷史契機。

　　西塞羅說「誰控制海洋，誰就能控制世界。」雖有所極端，但這句話所體現的對於海洋的重視態度，卻不論過多少歲月都不會過時，尤其是在當下的中國。

　　黃巖島的爭議剛剛降溫不久，釣魚島的爭端就甚囂塵上，中國海外航道剛剛暢通，中國漁民就在海上被人射殺，而漁民，漁船被扣等外國惡劣行徑就更是永未停止。在國家迅猛崛起的同時，國家正面臨著嚴峻的海洋形勢，戰艦遠航，擁有航母，蛟龍下水……一個個在海洋上取得的耀眼成績在提升民族自豪感的同時，掩飾不了的是在960萬平方公裡的陸地之外300萬平方公裡的海洋下面湧動著的黑色洪流。可惜的是許多國人甚至是海南的同學尚未意識到海洋對於未來中國的意義之重要。

　　「從1840年已降，一個半世紀，中華民族經歷了奮起直追的痛苦，也收穫了走向復興的喜悅。挫折是成長的代價，失敗是前進的動力。在歷史的汪洋中沒有哪一種文明能夠保持一帆風順。我們不應該再去責備祖先的保守，因為封閉的大陸曾經是中華民族的搖籃;同樣我們也大可不去計較他人的冷眼，因為幽暗的大海曾經是全人類的夢魘。睡獅正在夢醒——因為我們正在凝視著海上升起的太陽!」作為一名海大的學子，我們所做的不應該是靜等雄獅的夢醒，而是在雄獅夢醒的過程中臨海憑風，遠眺目光，立足海天之際，毅然投入到祖國發展海洋的大戰略之中。我相信未來的中國的疆域不再是一隻雄雞，而是一把熊熊燃燒的火炬。960萬平方公裡的陸地，是奔騰不息的火焰，300萬平方公裡的海域，是火炬的託盤和手柄，是中華文明重新煥發耀眼光芒的不朽源泉。我相信未來的朝陽必將從中國海的海平面上升起。