香港電影的十大經典角色（這六位經典使徒行者）
2023-07-10 13:48:59 3
《使徒行者2》看了嗎？
深愛臥底劇的內心得到滿足了嗎？
如果你曾經愛過嬉笑騷氣的Laughing哥，渴望交換身體的陳永仁和劉健明，帥得掉渣的高秋。
那麼你該了解下這四十年香港臥底類型片從無到有，再至輝煌的四個關鍵節點，以及這6個潛伏在黑暗中的「使徒行者」。
1981年章國明導演的《邊緣人》，可能是第一部以臥底為主角的電影。
說起章國明，可大有來頭。
1979年，出身電視臺的章國明執導了《點指兵兵》，和徐克、許鞍華他們鄙棄了以往陳詞濫調的「噱頭、拳頭、枕頭、鬼頭」四大題材，掀起了歷史性的新浪潮電影運動。
不誇張地說，沒有這批「膽大妄為」的年輕人，就沒有香港電影的黃金十年。
《邊緣人》一舉奠定了臥底電影的標準流程：警察臥底——眾叛親離——心態扭曲——最後一個任務——成為烈士or哭著活下去。
影片也拿下了19屆金馬獎最佳導演和最佳男主角。
以今天觀眾久經沙場的老辣眼光來看，《邊緣人》情節過渡，人物性格轉變多少顯得有些粗糙。
臥底阿潮前半段還是遊戲黑幫，後半段突然苦大仇深，直到突然而至的黑色結尾，嚇得我的小心臟一驚一乍地都跟不上節奏。
二，《龍虎風雲》1987年《辣手神探》1992年
臥底：高秋（周潤髮飾）、阿浪（梁朝偉飾）
這個階段的臥底片充滿了浪漫主義的英雄主義色彩。在「情義」光芒的照耀下，正邪對錯，臥底的自我身份認同這些基本元素似乎都沒那麼重要了。
以致於像《龍虎風雲》結尾，觀眾們甚至「三觀顛倒」，更希望兩個「黑幫分子」高秋和阿虎能逃出警察的包圍。
這樣的「英雄臥底」也出現在《辣手神探》中，深受港式警匪片風格浸染的吳宇森在「情義」之外找到了另一條表達浪漫的突破口：暴力美學。
於是，周潤發和梁朝偉也只要叼著牙籤，和以往一樣負責「帥」和「耍帥」就行。
能折磨到他們的只有不夠多的子彈和不夠多的敵人。
吳宇森的美學表達欲望戰勝了對人物內心矛盾的探求。
影片裡，臥底阿浪雖然是臥底，需要一次次地在「情義」和「公義」中做選擇。
但他面臨的困難始終如炸彈上的紅藍線那麼分明，
不知道怎麼選？挑一根剪斷就是了！
身份再多，阿浪也清楚地知道自己是誰；
抉擇再難，也不過是壯士斷腕！
在命運的天台上，他有的選。
三，《無間道》系列 2002年起
臥底：陳永仁（梁朝偉飾）、劉健明（劉德華飾）
《無間道》裡的臥底沒得選，陳永仁和劉健明像行屍走肉一樣整天在灰色地帶遊走，
怕的不是刀山火海，而是永不見頭的霧氣蒙蒙。
他們兩個的處境很像主題曲的歌詞：
「沒停下的腳步已經忘了身在何處，誰能改變，人生的長度，誰知道永恆有多麼恐怖」。
在《無間道》之前的臥底片中，故事往往結束於臥底的死亡，歸隊或是過上普通人的生活。片尾字幕升起的那一刻，臥底們都得到了解脫。
但在《無間道》中，劉健明無論怎麼選，前方都是地獄；陳永仁不管有沒有踏上那部電梯，都已成了無身份的孤魂野鬼。
到了《無間道2》，人物的灰色意味更加濃厚，善惡更不明朗。
接手爸爸生意的倪永孝始終把家庭放在第一位；韓琛重情重義。警方那邊的黃sir卻手段低劣，還與韓琛的老婆有著不清不楚的曖昧關係。
目睹著這一切的兩個年輕臥底——陳永仁和劉健明的信念開始動搖。他們非但面臨身份困境，還陷入了無法自拔的精神煉獄。
《無間道》面世後，很多臥底題材影片開始模仿「雙向臥底，設局絞殺」的模式，產生了一大批水準平庸的跟風之作。
直到2009年，一個臥底以配角的身份搶了所有主角的風頭，臥底劇再一次重回巔峰。
四，《學警狙擊》2009年 《Laughing Gor之變節》2009年
臥底：Laughing哥（謝天華飾）
我們的大愛Laughing哥要登場了！
如果說別的臥底用低調來掩飾真身，那麼Laughing哥就恨不得在所有人面前臭屁地顯擺。
用他的話來形容自己：「我又高大，又帥又能打，跳舞又好，又顧家，靠得住，這麼久還沒有結婚，就因為我嚴謹啦。」
這個外表放蕩不羈，把妹妙招迭出，內心溫柔堅強，工作恪盡職守Laughing哥有多受歡迎呢？
劇集播出後，他拋硬幣的動作成了無數粉絲模仿的對象。
Laughing哥被編劇寫死後，十數萬粉絲在網絡開展悼念活動，又籤名要電視臺將他復活。
為了順應民意，在結局彩蛋裡，Laughing哥強勢回歸。
由於Laughing哥人氣暴漲，又衍伸出了電影《Laughing Gor之變節》和劇集《潛行狙擊》，完善了他的前世今生。
尤其在《變節》中，Laughing的個人經歷再一次拓展了臥底題材的深度。
Laughing本來是黑社會成員阿一的手下，兩人義氣相投，情比手足。
在阿一的建議下，Laughing投報警校進行臥底。
警校的冼sir又看中了Laughing身上的痞氣，再派他去阿一身邊臥底。
由此，從《邊緣人》開始的「單向臥底」到《無間道》引領的「雙向臥底」，終於進化到了Laughing的「雙重臥底」。
如今的兩部《使徒行者》在試圖從聚焦臥底個體生存狀態發展到描繪臥底群像，將又是一次躍進的嘗試。
它能不能第五次掀起臥底劇的高潮，等劇集結束就會有分曉了。
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