15部看完令人懷疑人生的電影（推薦10部好看到讓人無法自拔）

2023-08-09 06:16:11

無法自拔：亦或某種程度上折射出生活的一角，亦或讓人有強烈的共鳴或很深的代入感，似乎墮入影片的某種境界內。

久久難忘：故事的內裡深刻，讓人深思，難以抽離，亦或精妙無比，讓人久久回味。

有趣的電影真的是一場獨特的感悟，今天繼續推薦10 部電影，而且基本上每部都看了3遍！最近幾期都是國外電影特輯，然後會做幾期國產電影，推薦無排名順序。

1、《鋼琴家》

推薦級別：除了戰爭，和戰爭背後那些人類靈魂中最齷齪的思想（劣等民族、種族滅絕、殖民和暴政），還有什麼能讓一個鋼琴家變成廢墟裡流竄的老鼠？你應該看看那瘦消的猶太鋼琴家在1945年華沙廢城中流竄、遊蕩的狼狽樣，滿臉骯髒的鬍鬚讓他看起來就像十字架上受難的耶穌，但那猥瑣，是的，作為一個孤獨流放者的猥瑣，作為一個飢餓和病痛囚徒的猥瑣，讓他沒了人形兒，然而作為一個音樂家和猶太人，他沒有因此喪失起碼的尊嚴。

故事情節主線上並沒有過多的涉及鋼琴，觸目驚心的是猶太人的辛酸血淚，遍地屍橫，主人公是波蘭一位猶太鋼琴演奏家瓦列迪斯洛 ?席皮爾曼，故事開始於 1939 年的華沙，那是一個動亂的年代，猶太在一夜間成為罪惡的代名詞，猶太人被所有人唾棄，隨意辱罵毆打，每天都要戴著繡著藍色星星的白袖章，仿佛就是被貼著標籤的另類，走在馬路上被隨意打罵，只因為有人心情不好。

電影塑造了一個倖存者的形象，作為鋼琴家的瓦列在自己家鄉的土地上顛沛流離居無定所，從最初的生活窘迫到被拘禁做工，再到流離逃亡，無論身處何地，即使衣衫襤褸，被飢餓病痛折磨的無法忍受，他的行為卑賤，靈魂卻是純潔的，一開始接觸這部類似於紀錄片的我，並不能理解為什麼影片名被定為鋼琴師，藝術不是奢侈品，它的根基是為了讓我們更好地生活，在絕境中讓我們更加堅韌，不拋棄不放棄的堅持心中的信念。戰爭中倖存下來的人成千上萬，每個人的遭遇各不相同，瓦列作為鋼琴家，有著別人沒有的柔韌，他所追求的物質享受比他人少，他所需要的僅僅是生存和溫飽，因此他活下來的可能性比他人大。在那樣的年代存活下來的可能性已經很小，更別提追求藝術這種看不見摸不著的東西。

2、《完美的世界》

推薦級別：童年時期最刻骨銘心的電影，將公路片、倫理片、警匪片等諸多片種熔於一爐，適應了當代美國電影的新趨向———類型交匯。於是，有了修正型公路片一說。

完美的世界這個標題，一開始就讓人琢磨再三，擁有著很多深刻的含義，這可能也是吸引我們的關鍵。本片的關鍵詞不是母愛，而是偉大的父愛。電影主人公布奇是一個從小就失去父親的孩子，導致他從小偏愛暴力，沒有父愛，布奇實際上是被社會拋棄的孩子，直到他被殺死，社會都沒有正視過他。生活對他來說，除了他自己，沒有誰來告訴他這個世界是怎麼樣的，連最基本的好壞都需要他自己一個人去面對。

片中布奇和被綁架的孩子菲利普作為主角，上演了一部溫情大戲，在布奇逃跑的路上，對待他的「人質」菲利普確是貼心感人，而對於沒有父親的孩子菲利普把這段逃亡時光看作是最快樂的時光，也從布奇身上看到了父愛所在，可能這也是本片最溫情的一部分。

布奇對於菲利普來說，是「父」。在菲利普的感情線中，布奇一路上對於他的關心和教育，是他從來都沒有體會到的父愛。對於布奇來說，此「父」即是自己童年時期缺失的父愛時光，可能對於布奇自己來講，也是在彌補自己年幼時光。在片中，布奇對於孩子被打的事情十分厭惡，這可能也來自於幼年時期自己的遭遇以及對於菲利普的關愛。在片中，他的夥伴第一次打菲利普和看到黑人農工對自己孩子大打出手的時候，都能夠引起他的憤怒，引起布奇的暴力傾向，但在和菲利普相處中，他逐漸成為了一個正常的『父親』——給予愛，才能讓他擺脫罪惡。

老少配是電影裡常見的組合，遠如1973年的《紙月亮》，近如世紀末的《這個殺手不太冷》。但最催淚的還是《完美的世界》裡的布奇和菲利普。

3、《勇闖奪命島》

推薦級別：動作片經典中的經典，配樂也是經典中的經典。

《勇闖奪命島》是一部於1996年上映的動作驚悚片，由麥可·貝執導，尼古拉斯·凱奇、肖恩·康納利、艾德·哈裡斯等主演。主要講述一群海軍陸戰隊的軍官不滿美國政府對於那些被派往海外執行非法任務而喪命的官兵的待遇而偷竊VX神經毒氣飛彈，以此要挾美國政府來給於死去的人以一個公正的評價。

《勇闖奪命島》中，漢默將軍的部下執行國家的黑色行動。所謂黑色行動是一個國家對他國進行的臺面下小動作——偷偷攻擊。行動性質不公開、不合法，期間任務出現問題，這些被派出去的軍人就會被拋棄，他們的行為將視為私自活該，不會得到任何承認或補償，政府的罪惡將被掩蓋。因為如果部隊攻擊的行動公開化，立即成為國與國之間的宣戰。趁黑夜往人家家裡扔黑石頭，被人家逮住，浴血奮戰的軍人就成為犧牲品，成為空頭支票，成為無名無謂者。國家翻臉不認人起來——沒招兒。

還有就是音樂是電影中不可缺少的成分，它佔有很重的比例，它能反應出人物的心理狀態，直接關係到能不能把觀眾帶入主題。片頭的時候漢默麾下的士兵突入隱藏秘密武器的基地，這時的音樂伴隨著影片前進，緊張而有絮，讓人置身於其中。即便你只看了一次《勇》，那麼對那場市區裡的追車戲也會印象深刻，這是一場重頭戲，此時音樂像在預示的一場大戰快要來臨，接下來的是在公園裡，音樂變的十分輕揚，讓人們放鬆一下；在短短幾分鐘的平靜之後，又回到了緊張的環境裡，音樂的幅度拉長，提醒人們戰爭要來臨了；

4、《追隨》

推薦級別：諾蘭的處女作，6000美元成本拍出來的神作。編劇、導演、攝影、剪輯諾蘭一人包辦。後來諾蘭的多部電影都帶著《追隨》的遺風。

影片的一開始，安靜的電影氛圍下，一把男聲獨白在靜靜地敘述。向另一個敘述。對話畫面和被敘述的故事畫面相互交錯交替出現。敘述故事的主角正是電影的主角比爾。比爾講他喜歡尾隨別人、窺視別人生活的癖好。這時就引入了另一個主角，比爾任意尾隨的一個對象——柯布。這可以視為尾隨的第一層含義的表現。比爾追蹤柯布幾天了，跟蹤他去每一個地方，好奇想像著他的生活。直到柯布走到比爾面前說，你是誰，為什麼跟蹤我。第一層尾隨關係隨即被捅破以後，比爾發現原來柯布是一名入室盜賊，柯布看中了比爾身上強烈的窺私慾後邀請他一起作案，教會他盜竊的方式。故事到這裡，僅僅只是開始。

電影的進行過程中，會時不時出現除柯布、比爾故事進展以外的另一條故事線，另一張男人的臉。看似兩條主線同時進行，沒有任何交代的，另一條故事線出現的時候頓感突兀，摸不著頭腦。兩個場景交替進行，短髮西裝男在酒吧搭訕一金髮女人，對她有好感，帶她回家。男人的家第一次呈現在熒幕面前。這是一個細節。而接下來的場景中，比爾帶著柯布去偷之前出現過的男人的家。女人說她家被盜。這兩條同時進行的故事線，由於並不是按照平行的時間順序來進行的，所以在交替的過程中，就會讓人產生越來越多的疑問：這女人跟故事有什麼關係？那個男人又是誰？……而隨著故事的發展，兩條看似不相干的平行的主線漸漸匯合在一起，第二層尾隨關係隨即揭示。

5、《黑鷹墜落》

推薦級別：這裡沒有《拯救大兵瑞恩》的煽情回憶，也沒有《現代啟示錄》的痛苦反思，有的只是戰爭，真實而殘酷的戰爭！

雷德利·斯科特的戰爭巨作，根據歷史事件改編，戰爭場面真實慘烈，多處巷戰鏡頭震撼人心，音效剪輯堪稱一流。喬什·哈奈特、伊萬·麥克格雷格、湯姆·塞茲摩爾等眾多男神的硬漢形象令人難忘。戰爭永遠是人類發展史上最大的殤。

1992年，連年的部落戰爭令東非國家索馬利亞山河破敗，民不聊生，由此引發的大饑荒更造成三十萬人死亡。掌控首都摩加迪休的獨裁者默罕默德•法拉•艾迪德搶走國際組織的救援物資，此舉引起世人公憤。喪心病狂的艾迪德向國際維和組織宣戰，美國方面派出160名特種部隊成員前往摩加迪休以推翻艾迪德政權。

這群滿腔熱血的戰士信心十足，然而卻因情報搜集不足而使戰事陷入膠著狀態。在一次追捕艾迪德政權兩大高官的行動中，特種部隊受到索馬利亞民兵的頑強抵抗。雙方在市中心展開激烈對峙，美軍一架黑鷹直升機受到攻擊墜落市區，機組人員危在旦夕。為了營救同伴，一小隊特種部隊士兵深入虎穴。在接下來的15小時裡，他們經歷了人間最難以想像的修羅場…

6、《末代皇帝》

推薦級別：走過傳奇顛簸的一生，曾經被囚禁在紫禁城裡的少年皇帝變成一個兩鬢花白的老人。走到龍椅前面，對年幼無知的孩子說，this used to be my home。孩子無邪得說prove it，他伸出手去搜尋，破舊的竹籃裡，少年時的蟈蟈還在唱歡快的歌。這韶光，確早已不知換了幾回。

《末代皇帝》是第一部獲得中國政府允許，在故宮實拍的西方電影。影片中，光是幼年溥儀登基大典、百官朝拜就動用了一萬九千餘名群眾演員，製片方還請到溥儀的弟弟溥傑擔任電影的歷史顧問。「門」作為最普通的建築元素，在影片中卻成為了界定邊界、連結空間的重要關卡。它的開合關閉都寓意著這位末代皇帝在不同時期中遭遇的隔閡、阻擋、想要衝破又無力逃脫的處境。

1987年，貝託魯奇來到中國，帶著《末代皇帝》的劇本開啟了故宮塵封已久的大門。1988年，《末代皇帝》榮獲第60屆奧斯卡金像獎最佳影片、導演等多項榮譽，為世界打開了中華歷史文化的大門。清朝末年，光緒駕崩，愛新覺羅·溥儀3歲繼承皇位，那輕飄飄的黃色簾帳，為這位末代皇帝揭開了變革的帷幕，也是影片中最有標誌性的第一道「大門」。一個3歲的孩子，還未擁有辨別是非之力，就已要面對權政之門，天真無知的被推進了傀儡的一生。

7、《荒野生存》

推薦級別："我想那麼年輕，乾淨，那麼寂寞地生活著。直到自己可以毫無防備的突然失蹤在馬路上的那一天。"

本部電影採用倒序的手法，講了一個男孩逃離人群，在荒野生存的故事。這裡面涉及到這部電影中有很多令人感動的地方，除了大自然的風景，配樂，裡面有陌生人之間對男孩的支持和關心。

這是一部涉及關係和體驗生命的電影，人與自然的關係，人與自我的關係，人與社會的關係。一個人的身份是在關係中被定義的。在電影中，我們看到男主角丟掉了自己的身份，改名換姓，離開家庭，只為了去體驗讓他能感覺到真實存在的東西。他覺得在人際關係中，獲得的快樂不大，他覺得在自然中，去體驗到的快樂會更多。

他為什麼會選擇流浪，這源於他的原生家庭。他的父母的婚姻不怎麼幸福，而且經常發生爭吵，他和他的妹妹常常看到父母的爭吵，這給他們幼小的心靈帶來了傷害。而且他看到他的父母並不相愛，看起來擁有完整家庭的樣子，但是父母之間存在的好像只有利益的關係。他們的做法讓男孩感覺到了人與人之間的虛假，互相傷害，連父母之間都不怎麼相愛，那麼對於其他的人際關係呢？孩子是從父母那裡學的人際關係，所以這個男孩想要逃離人際關係。