這部電影只有韓國人敢拍（韓國人才敢拍出這些）

2023-06-06 03:07:27 2

1、

魯迅與韓國電影

大概你也曾看過或聽說過，韓國電影真的非常敢拍。

敢拍到什麼程度呢？就是上至總統財閥的內幕交易，下至辦公室的霸凌潛規則，都被韓國電影赤裸裸地揭露出來。

比如《辯護人》這部電影，以韓國前總統盧武鉉的真實事跡改編，揭露了當時的韓國軍政府是如何以法律之名，亂抓學生，嚴刑逼供，又是如何操控媒體，指鹿為馬，顛倒黑白。曾經不關心政治，只想搞錢，認為「新聞都不信還能信什麼？」的主角宋律師，在目睹了真相之後，開始投身政治運動，即便威逼利誘，甚至面臨牢獄之災也不能動搖其志。

比如《恐怖直播》這部電影，講述了一位「恐怖分子」以炸毀大橋作為威脅，要求總統為曾經的過錯道歉，結果等來的卻是各種欺騙，各方人員只考慮自己的利益，不顧他人的死活，而美其名曰為了國家的顏面。

比如《寄生蟲》這部電影，講述了韓國底層人民猶如生活在富裕階層身邊的寄生蟲，揭露了社會巨大的貧富差距，和一個普通韓國人就算在努力，也無法跨越的階級鴻溝。用一個極為殘酷的故事將社會的激烈矛盾徹底展現出來……

比如前兩年火遍全球的《魷魚遊戲》，嚴格來說是一部電視劇而非電影，但作為影視作品所反映出來的對社會的諷刺力度有過之無不及。在財閥和資本操控的世界裡，普通人就是他們取樂的遊戲人物，看著他們為了獎金籤下契約，自相殘殺，幕後的大佬們觥籌交錯，談笑風生……

諸如此類，只有我們不敢想的，沒有韓國人不敢拍的。

都說韓國的輿論都被財閥們所控制了，那為什麼這麼多諷刺權力、財閥的影視劇作品層出不窮，甚至還在韓國公開放映，屢屢創造票房奇蹟呢？

追根溯源，有一束思想之光在韓國幾十年來就一直沒有熄滅過，正是這束光，讓一部分韓國人就「鐵肩擔道義，辣手拍電影」。冒著極大的風險，與政府審查部門的多次周旋，火中取慄，才造就了韓國電影今日的榮光。

而這束光的源頭，在中國，在中國20世紀最偉大的思想家，他就是魯迅。

2、

多虧了魯迅，

韓國電影才有今日的榮光

韓國，是第一個把魯迅作品翻譯成外文的國家。

1927年，韓國的知識分子柳基石翻譯了《狂人日記》並出版，因為太過崇拜魯迅，後來柳基石還改名為柳樹人。從此開始，韓國人就開始了自己的「魯迅學」研究，目前像《阿Q正傳》、《狂人日記》等經典作品已經有了50多種韓文譯本。

到30、40年代，又出現了多篇在韓國廣為流傳的介紹魯迅的文章。比如30年代丁來東《魯迅和他的作品》和李陸史《魯迅追悼文》。

魯迅之所以被這個時期的韓國人所推崇，是因為當時的韓國正在被日本殖民，身處黑暗世界的韓國人急於尋找到一個精神支柱，而本國卻出不來這樣的人物。只有中國的魯迅，他思想裡「以文字為匕首、標槍，反封建、反殖民，向一切惡勢力宣戰」的精神，深深感染了韓國人。

日本投降之後，魯迅的作品在韓國更是被大力推廣，1946年，韓國出版了翻譯本《魯迅短篇小說集》，各種介紹魯迅、研究魯迅的作品也遍地開花。

但是，在「抗美援朝」之後，韓國政府視中國為敵，魯迅的作品也遭到了「封殺」，只能在暗地裡流傳。

正所謂「星星之火，可以燎原」。

魯迅思想的火種既然已經在韓國燃燒過一次了，就不可能被完全熄滅。

到了七八十年代，魯迅的思想之火又在韓國燒了起來。

這其中有一個重要的「縱火者」名叫李泳禧，他後來也被稱為「韓國魯迅」。

李泳禧是記者出身，從70年代開始，他在報紙上寫文章批評當時的韓國軍政府，因為一篇批評韓國派軍隊參加越南戰爭的文章還被報社開除。後來他自己出去辦報紙，繼續寫文章、寫書批評軍政府，結果被抓起來投進監獄。

李泳禧的思想對後來的韓國影響極大，韓國前總統盧武鉉就曾經深受他思想的啟發。

在沒有讀李泳禧的著作之前，盧武鉉只是一名普通的律師，就跟電影《辯護人》裡的宋律師一樣。但是在讀了李泳禧的《偶像與理性》《轉換時代的邏輯》等著述之後，他的思想發生了巨大的變化，投身到了社會事件當中。

還有文在寅，也將李泳禧當成人生導師。

文在寅曾說：「李泳禧揭露了韓國社會無條件親美的虛偽認知，認為美國的主張就是正確的，把與美國作對的國家都當成應被無情粉碎的邪惡勢力…… 我看了他的論文和書籍，深深覺得這才是我輩應追求的知識分子的風骨」。

而李泳禧的思想源頭，正是魯迅，他曾說：「如果說我的著作和我的思想、我對人生的態度對當代青年們起到了這樣的影響，那麼這個榮譽應該歸於現代中國作家、思想家魯迅。在過去近40年的歲月中，我以抵制韓國現實社會的態度寫了相當分量的文章，這些文章在思想上與魯迅相通，當然也在文筆上與魯迅相通。因此，如果說我對這個社會的知識分子和學生產生了某種影響的話，那只不過是間接地傳達了魯迅的精神和文章而已。我親自擔當了這一角色，並以此為滿足。」

那軍政府當然不會讓這種「魯迅思想」繼續傳播，因為這把火要是真的燃燒起來，那可是要把自己燒死的。

儘管軍政府想方設法地撲火，但在浩浩湯湯的世界大勢之下，最終還是只能眼睜睜看著火焰將自己吞噬。

韓國實現「民主化」之後，很多事情就改變了。過去電影需要審查，很多題材不能拍也不敢拍，但現在，政府從法律法規等政策調整方面給予大力支持，電影界人才一下子就冒了出來。像以現實主義批判見長的李長鎬、關注底層民眾的裴昶浩等，拍了一系列關注現實，有著強烈批判色彩的電影。

1995年《電影振興法》制定後，以分級制代替了審查，韓國電影人就更加甩開膀子幹了。

電影，說到底是一門生意，但也是一門藝術。

在韓國文藝陣地，魯迅的思想之光就一直沒有熄滅過。這其中，又以奉俊昊為代表，這些左翼導演的電影，以揭露社會現實和直面歷史問題為主要題材，大膽犀利，真的是以電影為「匕首和標槍。」