這三部日本電影太熱血（突破底線遭人爭議）
2023-06-11 05:07:31
你看過最噁心的電影是什麼?
提到重口味電影，很多人第一時間想到的肯定是歐美的殺人狂血漿片。
在重口味創意上，歐美血漿片多用各種器具展現各種血肉橫飛的殘忍鏡頭。
由於電影主創通過在安排各種血腥畫面的同時，加入了自己的實驗思想，從而誕生了恐怖、喜劇、音樂等不同的題材，因而吸引了一部分口味獨特的觀眾成為死忠。
這就是影迷比較熟悉的cult片。
所謂重口味大致可以分成三種類型：
一、以《人皮客棧》《隔山有眼》《折磨的實驗》為代表的虐殺片，以對人體的各種破壞來滿足觀眾的惡趣味，同時導演號稱以真實事件改編，來增加影片噱頭。
二、以《活跳屍》《鬼玩人》則更注重影片故事性，在重口味場面上具有天馬行空的想像力，在緊張的劇情之餘還夾雜了一些黑色幽默，充滿了導演對電影題材的探索精神。
三、在倫理上、和正常邏輯上讓觀眾產生不適感的實驗性影片。
這類代表有突破自然規律，完全讓觀眾感到噁心的《人體蜈蚣》《粉紅色的火烈鳥》。
除了血腥殘暴的畫面，注重真實感的《無可撤銷》《我唾棄你的墳墓》等片更是用大段的不可描述鏡頭，直接被列為禁片。
說到底，cult片之所以深得一部分觀眾喜愛，完全是因為這些影片把人們上不了臺面的欲望展現出來。
其實在血腥重口味方面，日本的電影創作者不比歐美同行差。
由於受到本土漫畫和都市傳說、真實事件等因素的影響，日式重口味電影多會展現各種極為誇張的殺戮場面。
《東京殘酷警察》《電鋸少女血肉之華》等片，套用了血腥殘酷元素，內核還是兒童向的「奧特曼打小怪獸」的熱血戰鬥故事。
除了那些誇張的clut作品，比較知名莫過於被譽為「世界十大禁片」的《豚鼠》系列。
《豚鼠》系列中的《血肉之花》和《下水道的美人魚》都通過細緻入微的特寫鏡頭給觀眾留下了深刻的印象。
對於這類作品，大眾爭議較大，過分注重各種視覺衝擊力，難免遭到被禁映的下場。
如果要選出一位最能代表日式殘忍藝術的導演，三池崇史註定是一個繞不開的名字。
翻看這位導演的作品履歷可以發現，幾乎日本所有知名的cult片均出自他之手。
被譽為日本暴力美學典範的《殺手阿一》除了各種重口味畫面外，各種有趣的人物設定更是被影迷捧上神壇。
以虐戀為主要題材的《切膚之愛》直接在網絡上被封殺，可想而知，此片尺度有多大。
令人匪夷所思的是，三池崇史除了拍攝一大堆重口味、充滿感官刺激的B級片外，還能迎合商業市場執導出特攝劇《麥克斯奧特曼》。
影響了一代漫畫影迷的動作片《熱血高校》，讓觀眾脊背發涼的驚悚片《惡之教典》。
可見三池崇史拍什麼像什麼，絕不是只會在邪典電影固步自封的導演。
2005年，三池崇史受邀，和約翰·卡朋特（《怪形》導演）、伊桑·恩布裡（《針孔旅館》導演）等13同行，以每人一個故事的形式推出了劇集《恐怖大師》。
相比其他導演注重懸疑驚悚氣氛的作品，三池崇史執導的壓軸作品《鬼伎回憶錄》最受歡迎。
影片以一位美國作家前往神秘小島尋找自己的愛人展開，鏡頭一開始就飄在海中的懷孕浮屍，影片中對女主角的各種殘忍虐待，都讓觀眾不忍直視。
直到今天關於此片的解讀仍沒有停止過，在豆瓣上，《鬼伎回憶錄》更是有著7.4分的高分。要知道《午夜兇鈴》和《咒怨》也才只有7.5分。
溫子仁甚至在影片獲得靈感後拍出了2021年度恐怖片《致命感應》，可見《鬼伎回憶錄》的地位非同一般。
廢話少說，就讓叉叉為大家帶來這部《鬼伎回憶錄》。
影片一開始，美國作家克裡斯和其他日本男人一同前往一座神秘的小島。
在行進途中，眾人發現了一具懷孕的女性屍體，從衣著和髮飾可以判斷，這具女屍也是島上的一員。
和其他男人來島上找姑娘尋歡作樂不同，克裡斯來這裡是尋找自己的愛人小桃的。
可老闆娘顯然對小桃這個名字諱莫如深，並表示島上沒有這個女人。
不得已，克裡斯只能在這個小島上休息一晚，準備第二天再走。
一個半張臉扭曲的女人來到克裡斯的房間，聲稱要服侍他。
從女人口中，克裡斯卻得知了小桃早在很久之前，因為等不到她的愛人上吊自殺了而她的屍體早就被人扔到了河裡。
等待克裡斯情緒穩定後，女人向克裡斯開始緩緩敘述自己的身世。
女人出生在一個貧苦的家庭，由於天生面孔殘疾啊，導致她受到村中其他孩子的霸凌。父親死後，母親把她賣到了風月場所。
在小島上，只有小桃把女人當做自己的朋友。雖然在風月場所生活，但小桃堅信自己是公主，她和其他的風塵女子不一樣。
媽媽桑懷疑小桃偷看了戒指，小桃遭到了非人的虐待，可小桃始終堅稱自己並不知道媽媽桑戒指的下落。
女人悄悄給小桃送來食物，卻發現小桃因忍受不了虐待，上吊自殺。
面對女人的敘述，克裡斯顯然不相信，他要求女人說出事情的真相。
其實媽媽桑的戒指是女人拿走的，她栽贓陷害給小桃，讓小桃成了替罪羊，並在小桃禁足期間殺死了她。
女人之所以這麼做全因為她可以忍受別人對她的打罵，但她唯獨忍受不了別人對她好。她嫉妒小桃天真的性格，和漂亮的外表。
她殺死小桃是為了幫助她脫離苦海，早日魂歸天堂。
顯然女人還有秘密沒有告訴克裡斯，在克裡斯的堅持下，女人突然像變了一個人一樣講述了自己的真實身份。
女人的父母是一對流浪者，母親從事墮胎的工作，母親在生下女人後就把她扔到了河裡讓其自生自滅，好在女人命大，最終被母親又抱了回來。
看著日漸長大的女兒， 父親伸出了魔掌，卻不想意外激發了女人的潛在肉體，一隻長著人臉的手掌從女人醜陋的半邊臉上出現。
原來女人的父母是親兄妹，因為是近親結合導致女人先天畸形，她和頭上的手掌本是雙胞胎，手掌是她的孿生妹妹，兩人長在一副身體上。
這也是為什麼她的母親在生下她後，想要把她扔掉的根本原因。
手掌妹妹是邪惡的，她蠱惑女人拿走了媽媽桑的戒指，造成了小桃的慘劇。
看著面前怪異的女人，克裡斯扣動了扳機。卻發現面前的女人已經變成了小桃。
已經瘋掉的克裡斯被關進監獄，陪伴他的只有小桃的亡魂。
同其他只顧一味堆砌感官猛料的電影不同，導演在《鬼伎回憶錄》埋下了多處伏筆，層巒疊起地講述了鬼伎的身世之謎。
媽媽桑的戒指到底被誰偷得，鬼伎的父母的真實身份，都促成觀眾隨著鬼伎的回憶一探究竟。
作為一部clut片，無論是影片開頭出現的懷孕浮屍，還是媽媽桑對小桃鋼針扎指甲，放在木桶中棄嬰的殘酷特寫，都讓屏幕前的觀眾胃部翻江倒海。
雖然《鬼伎回憶錄》是一部殘酷到讓人不忍直視的電影，但是內裡還是導演通過電影語言描述關於人性善惡的思考。
小島風月場所的萬紫千紅，光怪陸離，象徵了女性溫柔鄉對男人的誘惑。
鬼伎同年破敗的家庭呈現出的焦黃色，也預示了生活的絕望。
身著紅色亮麗和服的小桃代表了人性的善良、天真。
身著黑色和服的鬼伎則象徵了身份的不幸，人性的陰暗。
作為事件經歷者的美國作家克裡斯在鬼伎的迷惑下，逐漸迷失自我，由此也揭開了曾經性侵妹妹的罪行，鬼伎正是他釋放心魔的導火索。
很好地解釋了為什麼他在監獄會見到死去的小桃和泛著白光的妹妹。
無論在各種屍體特寫還是折磨人的過程中，都展現了島國認知中「菊與刀」的殘酷美學。
難怪有網友評論此片是「裡子面子都是日式變態的集大成者」。
三池崇史確實是日式噁心片的扛鼎人物。
本文為叉叉看片原創，未經本人允許不得轉載，違者必究。
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