微電影劇本範文3000字（微電影的劇本格式）
2023-06-24 09:45:48 3
1.空間和時間要高度集中
劇本中通常用「幕」和「場」來表示段落及情節。「一幕」可分為幾場。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉換。
2.反映生活的矛盾要尖銳突出
劇本中的矛盾衝突大體分為發生、發展、高潮和結尾四部分。演出時從矛盾發生時就應吸引觀眾，矛盾衝突發展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞臺演出的「重頭戲」，是最「要勁」、最需要下工夫之處。
3.劇本的語言要表現人物性格
劇本的語言包括臺詞和舞臺說明兩個方面。劇本的語言主要是臺詞。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。舞臺說明，又叫舞臺提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本裡的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。
影視的劇本結構形式有如下四種：
1.戲劇式：戲劇式劇作主要按衝突來結構劇本，一般按順時序發展劇情，有序幕、開端、發展、高潮、結局、尾聲等幾個部分。戲劇式結構致力於表現人物的外部衝突。這種衝突主要通過語言和行為兩個方面來表現。
2.心理式：心理式結構也被稱為時空交錯式結構。心理式結構以主要人物心理活動的變化為結構的線索，表現為時空交錯的自由，它往往根據人物的心理活動，用回憶和倒序（閃回）的方式，把過去、夢幻、現在甚至未來自由地交織在一起。
3.散文式：散文式結構不追求情節的完整性和情節發展的因果關係，也沒有很強的戲劇化衝突，往往是截取一段生活流程，用較為寫實的手法記錄下來。
4.解構式：解構式結構是後現代主義文化在電影藝術領域的一種表徵。這種結構不求完整，甚至有意地自我解構和顛覆。
劇本基本理論：態度、主題
態度
寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部分。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
主題
在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一個戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一個指南針，它會引導你創作故事和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史中是一個殺弟、殺父奪位，強姦弟弟妻子的禽獸。但在《雍正王朝》電視劇作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
創造角色衝突
角色衝突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的衝突，角色和他自身價值觀的衝突等。
方法一：
故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如電影《怒火風暴》故事中，主角剛剛經歷完痛苦的牢獄生涯，當他出獄時，他一心想見自己的妻子，重過正常人的生活。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他。
方法二： 不能分解的關係
當角色和角色之間存在衝突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。
因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全衝突的人：媳婦和婆婆被一個不能分解的關係拉在一起時，會怎樣？
劇本寫作常犯的錯誤
1.把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說裡花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理鬥爭過程，但這些東西是無法表現在電影銀幕上的。你的劇本就是一個銀幕，你所要表現的是電影銀幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好地表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭裡讀幾頁小說。電影通過畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能會引起第二個問題。
2.不必要的攝像機標註
如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型攝像機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦……如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心攝像機的事。但是不是劇本就不要考慮攝像機了呢？也不是，你需要考慮攝像機的關係而不是位置。
劇本裡有自己的專用攝像機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
附：
影視劇本的格式是一個很基礎的問題，如果你經常上中國編劇網看劇本，我相信你已經明白了一個規範的影視劇本應該是什麼樣的。但我們仍然發現有大量的劇本格式不規範。有些作者甚至以為把小說分一下場就是劇本！網絡上也有不少人在詢問：影視劇本的格式到底應該是怎樣的？
首先要說明的是，影視劇本並沒有一個官方規定的格式——壓根兒就沒有官方！按常規，沒有「官方規定」，我們就要遵守「約定俗成」，下面我們就來看一下普遍為大家所採用的劇本格式。
以無釐頭喜劇電影《混混》劇本為例：
1、 商業步行街，日，外
行人三三兩兩地穿梭著。馬小帥慢騰騰地走著，不時東張西望。
對面漂亮的女孩甲走過來，馬小帥迎上去。
馬小帥：（壓低聲音，一本正經地）小姐……
女孩甲下意識地往旁邊讓了讓，沒吭聲。
馬小帥：請問你媽是單身嗎？
女孩甲驚恐地看了看馬小帥，拔腿就跑。
馬小帥若無其事地繼續慢騰騰地往前走。
對面走來漂亮的女孩乙，馬小帥迎上去。
馬小帥：小姐……
女孩乙：（放慢了腳步）有什麼事嗎？
馬小帥：請問你媽是單身嗎？
女孩乙：（停住腳步）幹嗎？
馬小帥：（微笑著）要是單身的話給我爸介紹一下，我爸也單身。
女孩乙：我媽不單身，我奶奶單身，行嗎？
馬小帥：（表情一下子僵住，眨了眨眼）呃……稍微大點，大點，（又露出微笑）那——你單身嗎？
女孩乙：（很乾脆地）我單身啊，不過我跟你爸不合適，我不喜歡太成熟的男人——我跟你還差不多。
馬小帥：是嗎？那太好了，我單身！
第一行「1、 商業步行街，日，外」，看起來有點像標題，指出了本場戲的場次、地點、時間、內外景。
第二行「行人三三兩兩地穿梭著。馬小帥慢騰騰地走著，不時東張西望。」是對人物行為的描述。
第四行「馬小帥：（壓低聲音，一本正經地）小姐……」，這是最常用的包含人物對白及人物行為的寫法。冒號之前的「馬小帥」是人物，冒號後括號內的「壓低聲音，一本正經地」是人物馬小帥說話時的行為，「小姐……」是馬小帥的臺詞。
通過第四行我們可以看出，劇本中人物的臺詞不需要加引號，同時在人物對白中插入對人物行為的描述，要用括號括起來。
其實，影視劇本的格式就這麼簡單。
順便說明一點，國外的很多教材中列出的劇本格式是國外的格式，並不適用於國內。
文/屑木
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