汶上梆子的唱腔音樂都有哪些特點
2023-10-04 15:44:49
汶上梆子,一種古老的漢族戲曲劇種,是進行語音本地化改造之後誕生的一種梆子的新唱腔。從每種戲劇的藝術特徵中,可以看出唱腔的不同之處,也正是因為這種不同,才使得梆子戲得到了更好的多方面發展。那麼,接下來,我們要了解的是文化是汶上梆子的唱腔特點。
唱腔音樂:
1、唱腔
汶上梆子唱腔慷慨激昂、高亢渾厚,優美動聽,異彩紛呈,富有濃鬱的地方特色,唱腔曲牌、伴奏音樂優美動聽豐富多彩。前期,紅臉、黑臉全用「大本腔」(本嗓),與萊蕪梆子平調的唱法接近;旦角最初也用大本腔,尾音帶「謳」(如《對松關》中洪月娥所唱)。後逐步變化,多半改為「二本腔」(假嗓)演唱。
2、板式
汶上梆子與曹州梆子的板式基本相同。常用的有:慢板、破字慢板、一句正板、流水板、一鼓二鑼、二八板、起板、栽板、飛板、羊黃、倒板等。此外還有:二犯、上五音、金勾掛、倒反撥、一鑼切、都魯錘、三腔哭、亢令亢、哭二八、緊二八哭頭、三落板、船歌等。
3、曲牌
汶上梆子專用的曲牌有:
殺己調(《哭劍》)、流水捻子、夜趕(《蘭花山》)、叫門板(《宇宙鋒》)、一句落(《日月圖》)、二回頭倒板(《秦瓊還家》)、南無佛(《二冀州》)、序子(《姚剛徵南》)、老官腔(《千裡駒》)、鬼念秧(《翁先生治病》)、小調(《瞎子觀燈》)、結巴嘴(《賣豆腐》)、對卻板(《打錫壺》)、打棒槌(《打棒槌》)、打更板(《司馬懿探山》)、撕蛤蟆、下韻起板(《三擊掌》)、下腔調(《掛門牌》)等。
「大笛羅羅」是用大笛伴奏。
僅在《佛手橘》一劇中,所唱的曲牌就有「新水令」、「步步嬌」、「折桂令」、「雁兒落」、「收江南」、「中軍令」、「石榴花」、「尾聲」等比較連貫的套數(屬于越調、系根據柳子戲中的越、平、下、二八調來分的)。其他劇種則只有片斷曲牌。
汶上梆子的嗩吶和弦樂曲牌,相當豐富,根據不同的劇情、人物,使用不同的曲牌,規定比較嚴格。皇帝上朝用「出天子」,百官朝見時用「朝天子」,下朝用「下朝歌」,皇帝駕崩用「晏駕令」,元帥發兵用「五馬」,番王興兵用「二犯」,安營紮寨用「落馬令」,反派人物出遊用「王八令」等。其他,如「中軍令」、「報馬令」、「狀元令」、「拜堂令」等,各有專用。每個曲牌都有「大字」(曲詞),有的一人獨唱,有的全臺齊唱。個別複雜的曲牌(如六十四板「揚州」一曲,用於《江東》劇中周瑜修書時),由於複雜難學,現已失傳。