這幾年華語電影推薦（華語電影中的業界良心）
2023-09-13 23:28:54 1
一 黃土地 (1984)
導演: 陳凱歌
編劇: 張子良 / 柯藍(原作)
主演: 薛白 / 王學圻 / 譚託 / 劉強
類型: 劇情 / 音樂
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
《黃土地》本身是一個並沒什麼特別的題材，但陳凱歌的修改賦予了這個故事以新的生命，在《黃土地》中，無論人物、地理、或者意識形態，都演變成為一種象徵和歷史的具象化的表現。因為一種首次創作的激情，《黃土地》完全可以說成為了最可以代表第五代電影精神的一部作品。本片表現出相當厚重深遠的思想性，甚至在八十年代中國知識分子最重要的一些思潮，在《黃土地》中都可以提前找得到。陳凱歌不僅僅是藝術家，那一代人獨有的沉重的責任感和因此而鍛造的獨立思考和前瞻性，在陳凱歌和《黃土地》上得到了最佳體現。
二 臥虎藏龍 臥虎藏龍 (2000)
導演: 李安
編劇: 王蕙玲 / 詹姆斯·夏慕斯 / 蔡國榮
主演: 周潤發 / 楊紫瓊 / 章子怡 / 張震 / 鄭佩佩
類型: 劇情 / 動作 / 愛情 / 奇幻 / 冒險
製片國家/地區: 臺灣 / 香港 / 美國 / 中國大陸
語言: 漢語普通話
《臥虎藏龍》是對中國傳統山水美學意境的一次還原，它體現在清翠悠遠的竹林、雲霧繚繞的山嶽中，也表現在李慕白衝虛淡然的人生態度中，竹林一場雖在畫面感上不如《俠女》，靈動則有過之。葉錦添在李安的控制下完成了他最簡約也是最成功的一次設計，袁和平也為四位主角設計出迥然不同，而又完全符合其個性的武打，而其中最為厚重的人物則要數周潤發穿著長衫的李慕白，長空舞劍，一派宗師氣度，而李安眼中的這位已達人生最高境界的俠之大者，實際上也是今日之發哥的寫照，淡泊致遠，八風不動。
四 神女 (1934)
導演: 吳永剛
編劇: 吳永剛
主演: 阮玲玉 / 黎鏗 / 章志直
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 無對白
在中國電影三四十年代創造的輝煌一頁中，今天我們可以在回首中找出很多不朽的證明。如果說《小城之春》在四十年代標誌了中國電影完全走在世界的最前沿的話，中國電影的默片時代中同樣可以找到這樣的作品，它就是吳永剛的《神女》。整部電影張馳有度，忽而舒緩平靜，忽而動蕩激烈，有很強的音樂感，本片亦是默片時代表演的經典，阮玲玉近乎完美地演繹了這個集母親和妓女於一身，柔弱與堅強並存，低賤與高貴一體的複雜角色，特寫表情之豐富傳神尤其令人驚異。而且，阮玲玉的個人悲劇，更令她與「神女」這一角色永遠地融合在了一起
導演: 袁牧之
編劇: 袁牧之
主演: 周璇 / 趙丹 / 魏鶴齡 / 錢千裡
類型: 劇情 / 喜劇 / 歌舞
製片國家/地區: 中國
語言: 漢語普通話
袁牧之是從戲劇界轉向電影界的左翼文化人，看得出他的電影受西方電影理論影響很大，表現出很高的技巧，如《馬路天使》開頭趙丹飾演的吹鼓手參加遊行，袁牧之根據鼓點的節奏剪出的一長段蒙太奇，就非常華麗，富於創意和很強的音樂感，且順便交待出主要人物，以及整部影片的氛圍和基調。《馬路天使》中周璇和趙丹，共有一種純淨天真的氣質，令這個具有悲劇色彩的故事更加讓人感動。趙丹的表演既富於強烈的個人魅力，又表現出趙丹年輕時表演的獨特的生動自然質樸的風格。
六 喜宴 (1993)
導演: 李安
編劇: 李安 / 詹姆斯·夏慕斯 / 馮光遠
主演: 趙文瑄 / 歸亞蕾 / 金素梅 / 郎雄 / 米切爾·利希藤斯坦
類型: 劇情 / 喜劇 / 愛情 / 同性 / 家庭
製片國家/地區: 臺灣 / 美國
語言: 漢語普通話 / 英語
本片是李安首次揚威國際影壇之作，曾獲柏林電影節金熊獎及金馬獎最佳影片。影片的最大特色是以中國人特有的家庭倫理觀點和中庸觀念來處理同性戀問題，使這個幾乎令所有家庭困擾的社會問題在影片中得以用一種喜劇的方式解決。這種處理方式和看待同性戀的理念，是東方式的，甚至可以在中國古典小說中找到類似的觀點。但這個故事卻又是在最繁華最現代的都市——紐約發生的，古典和現代在這裡交匯，新舊觀念在這裡衝突後又包容。李安在娓娓道來的故事中，把一個傳統中國家庭面對現代社會現代觀念的困惑、無奈以及寬容傳遞出來。
七 阮玲玉 (1992)
導演: 關錦鵬
編劇: 邱剛健
主演: 張曼玉 / 吳啟華 / 劉嘉玲 / 梁家輝 / 葉童 / 更多...
類型: 劇情 / 愛情 / 傳記
製片國家/地區: 香港
語言: 粵語 / 漢語普通話 / 上海話
《阮玲玉》採取了張曼玉與阮玲玉戲中戲的套層結構，用真實的阮玲玉影片片段、張曼玉飾演的阮玲玉拍戲過程，以及關於阮玲玉的紀錄片，三重時空穿插構成亦真亦幻的阮玲玉生平，在真實氛圍和再度塑造的交叉演繹下，令觀眾玩味阮玲玉這名特殊的時代女性的特殊性格和命運，同時帶出了上世紀三十年代上海電影的發展。阮玲玉這一角色使當時還未獲業內及觀眾普遍信任的張曼玉獲得包括柏林國際電影節銀熊獎、芝加哥、日本、香港和臺灣在內的六個「最佳女主角」獎項。本片是九十年代初最精緻嚴謹的電影作品之一,也可以說是最可以代表關錦鵬情懷的一部電影。
八 一一 (2000)
導演: 楊德昌
編劇: 楊德昌
主演: 吳念真 / 李凱莉 / 金燕玲 / 張洋洋 / 蕭淑慎 / 更多...
類型: 劇情 / 愛情 / 家庭
製片國家/地區: 臺灣 / 日本
如果非要限定一個詞來形容這部電影的話，我們想說的是「穿透力」。楊德昌就是有這個能力，把我們從那些最庸常的生活中解脫出來，而直指紛繁表象背後的簡單與空虛。這部片子最讓人心動的，是片中所顯現出的超然，以及因此而生的那份詩意。簡洋洋在黑暗的電教館裡，看到女同學「小老婆」掀起的裙子，在銀幕上的電閃雷鳴的映襯下，顯得那樣神秘與驚心動魄。這一幕可以說是近些年華語片中最自然也最讓人驚豔的鏡頭。而簡南竣與從前的女友在山上向下走的過程，空闊、漫長而靜止的鏡頭裡，似乎讓人看到了時間，看到生命的潮湧以及終歸於平靜。
九 甜蜜蜜 (1996)
導演: 陳可辛
編劇: 岸西
主演: 黎明 / 張曼玉 / 楊恭如 / 曾志偉 / 杜可風 / 更多...
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 香港
語言: 英語 / 漢語普通話 / 粵語
說《甜蜜蜜》是上世紀九十年代最優秀的愛情電影，相信沒有人會反對。影片最成功的地方，在於它準確地擊中了一代人的共同記憶，把香港1986-1996十年間發生的無數重大事件，不著痕跡地融入兩個青年男女的愛情故事中。 影片的格調是輕鬆的，對白是幽默的，但這並不妨礙觀眾對著一首首鄧麗君的老歌悵然不已，為這兩個總是咫尺天涯的情人牽腸掛肚。這部電影給觀眾的感覺就像，張曼玉看見曾志偉屍體後背上的米老鼠後的表情一樣，既甜蜜的想笑又悲傷得流淚。
十秋菊打官司 (1992)
導演: 張藝謀
編劇: 劉恆 / 陳源斌
主演: 鞏俐 / 劉佩琦 / 雷恪生 / 戈治均
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國大陸 / 香港
語言: 陝西話 / 漢語普通話
《秋菊打官司》對張藝謀來說是一部重要的轉型作品，與以往從《紅高梁》到《大紅燈籠高高掛》的極端風格化的色彩渲染正好相反，《秋菊打官司》對這樣一個關於現實的題材，進行了紀錄片式的質樸化的處理，除了少量的色彩運用，用秋菊家的紅辣椒，和以及象徵著她倔強性格的紅棉被之外，本片的影像基本上在追求一種原始的樸拙和平實。而敘事上，影片運用了大量的偷拍，演員並不知道攝影機的位置，所以表演異常質樸自然，與影片紀錄片式的風格十分吻合。秋菊這個角色也成為鞏俐表演生涯的代表作品，其沒有多少見識卻質樸倔強的性格給觀眾留下了深刻的印象
