張艾嘉相親相愛訪談（張艾嘉田壯壯虐狗出演）

2023-10-31 22:52:12 2

葫蘆娃電影jinrongdushenv

文 | 四娃

沒有哪種感情比愛情更動心，同樣也沒有哪種感情比親情更堅固，雖然很多時候無法說出心中的那份感情卻總會在不經意中通過行動流露出來，被當作啟蒙讀物的《愛的教育》也用各式各樣感人的故事教會全世界如何愛與被愛。可惜很多人仍舊不懂愛而導致夫妻失和婆媳不睦親子交惡，電影「大魚」中威爾不相信父親愛德華那些充滿奇幻的往事經歷導致父子關係遭遇危機。在父親病危之際才開始嘗試著理解且情感的聯繫也逐漸加強，愛情無疑是威爾嘗試去理解父親的根本而威爾的妻子則是他與父親的催化劑。所以說愛情在某些方面能夠催化親情的產生，近期上映的國產電影「相愛相親」也與它有諸多相似之處。

對比經典日式家庭電影「海街日記」「家族之苦」而言國產家庭電影卻佳作甚少，此部影片的風格並非許鞍華的冷靜客觀反倒是因導演張艾嘉基自帶的多愁善感而更應該用細膩和敏感來形容。首映前便因攬獲金馬獎包括最佳劇情片、最佳導演、最佳男女主角等七項重要提名，且成為韓國釜山電影節閉幕影片而在無形中提升了觀眾的期待值。奈何同檔期的對手「雷神3」太過兇猛導致本片的票房和口碑遭遇冰火兩種天的境地，雖然豆瓣評分高達8.4卻只收穫了不到2000萬回報。四娃不知道「雷神」到底好不好笑，但身邊看「相愛相親」的朋友基本都哭得變形了，私以為電影的優秀之處可以歸納為：恰到好處。

臺前幕後都是大咖

記得侯孝賢在楊德昌去世時坦言「楊德昌帶走了臺灣新電影」，卻忽略了同樣是海歸派且見證參與了「新電影」的傳承者張艾嘉，這位70年代就成名的文藝女青年在新電影運動伊始便參與了「光陰的故事」「海灘的一天」。她給人的印象是全能型選手甚至哪個領域都是頂尖的存在，作為歌手，「愛的代價」「忙與盲」曾風行港臺大街小巷且傳唱至今；作為演員，戲路寬廣風格多變且無論是文藝片還是商業片都能表演得遊刃有餘，曾榮獲兩屆臺灣金馬獎影后以及兩屆香港金像獎影后。轉行導演後更是部部作品都被提名金馬獎，在拍罷「心動」「少女小漁」等純情片後執導了此部關於內地家庭的「麻煩家族」。

「相親相愛」延續了既往充滿生活質感且細膩真實呈現煙火氣的風格，對人物情感的渲染沒有廉價的催淚轟炸卻能令人產生無法抗拒的動容。與以往不同的是雖然依舊將視角聚焦於東方女性的痛苦迷茫與坦然豁達，卻首次將故事發生地設置在迅速發展中的二線城市，以至於模糊的城市辨識度使得觀者更加關注人物之間的觀念衝突和情感碰撞。通過最普通的家庭故事以及最樸素的直線敘事展現了最生活化的三代女人：欲擺脫家庭束縛的女兒、絮絮叨叨的中年母親，以及獨守空房只能捍衛丈夫墳地的姥姥。導演親自出馬將靈魂人物嶽慧英塑造得極為出色，面對中年危機時無處安放的焦慮不安和歇斯底裡尤為出彩。

「北西奶奶」吳彥姝則顛覆形象出演了全片最有衝突感的姥姥，此人曾多次受邀在人民大會堂演出話劇「劉胡蘭」並受到周恩來總理等眾多領導的親切接見，憑藉精湛的演技將「北京遇上西雅圖之不二情書」中頗具少女心的奶奶詮釋得淋漓盡致，收穫諸多觀眾的眼淚並因此被奉為「國民奶奶」。本次出演的阿祖造型樸素妝容清淡甚至牙齒也參差不齊，卻因角色自帶的感人屬性以及卓越的演繹功底將人物性格的層次感演的毫不違和而堪稱全片「淚點擔當」。很多影迷朋友表示想起自己的姥姥或奶奶並對其自然的演技給出了超高好評，繼「搬遷」的金雞獎最佳女配角後又提名了第53屆金馬獎最佳女配角。

自出道以來就和不少大導演和知名演員合作的郎月婷在本片中飾演了惠英的女兒薇薇，此人出演過的作品大都獲得了觀眾的肯定，曾在「盲探」中和劉德華有段高難度的對打戲份，在「喊山」中飾演被拐賣進山村的啞女無臺詞全靠肢體和眼神表演，在「華麗上班族」中飾演的新人小琪與周潤發、張艾嘉、湯唯等人對戲時的表現亦是不俗。她也扮演了眾多身份且地位截然不同的女性，比如與鍾漢良李政宰合演「驚天大逆轉」中的心理醫生，比如與黃軒段奕宏聯袂主演「非凡任務」中的女毒販。本片中對角色的詮釋發揮穩定後力十足，而與時尚圈偶像宋寧峰的對手戲也獲得了導演張艾嘉的肯定。

有意思的是幾位著名的第五代導演演戲都很不錯，張藝謀拿過東京影帝，陳凱歌偶爾客串也非常驚豔，首次在電影中擔綱主演的田壯壯也將老實本分且骨子裡又有些情懷的中年經濟適用男演的尤為精湛。不誇張的講，女性電影中的男性角色向來是對演員的考驗甚至必須具有極強的分寸感和嫻熟的控制力，田壯壯飾演的慧英丈夫面對強勢焦慮的妻子和倔強自我的女兒難免會積壓些許壓抑的情緒，卻依然用極大的包容和耐心調解隨時迸發的矛盾，他的表演鬆弛自然不著痕跡儼然就是沉默寡言卻相濡以沫的老公和默默守護的父親。難怪首次出演就拿下金馬影帝提名，不過到他這個境界估計拿不拿影帝已經不重要了。

在三條人物故事線並行不悖地隨事態升級而發展的過程中，劇組請來的諸多大咖配角也為影片增色不少。老戲骨王志文李雪健的角色戲份不多但非常有趣，比如李雪健在掏出香菸的時候臨場發揮脫口而出「戒兩年了」令人印象深刻。劉若英和耿樂的助陣無疑承包了全片最大的笑點，譚維維客串出演的搖滾女歌手單親媽媽也沒有局限在本色表演的層面，除了為影片貢獻了「陌上花開」的主題曲還和宋寧峰有段情緒頗有起伏的對話。影片幕後團隊的貢獻同樣不容忽視，獲過多項國際大獎的攝影指導李屏賓和美術指導文念中，以及音樂人黃韻玲的加盟都保證了影片的完成度以及製作水準。

由"渣男"引發的三代情緣

已到結婚年齡的女孩薇薇與酒吧駐唱歌手阿達處熱戀期，看似不會被家人支持的愛情卻先迎來了「過去」的挑戰；面臨退休的中學老師傳統孝順卻因各種生活巨變而焦慮不堪，不僅和女兒時常爭吵更忽視了丈夫的默默守護與關懷。影片開場便是外婆猝然離世以及三口人隨後舉辦喪禮的場景，身為女兒的張艾嘉黯然神傷並動起了把父親的墳遷出來與母親合葬的念頭。原來父親因鄉下鬧饑荒到城裡討生計時結識了母親，就此定居在鄭州直至去世後才將棺木運輸回老家安葬。有意思的是父親在老家還有位信守包辦婚姻的正房妻子，此人沉默寡言脾氣古怪始終不同意讓慧英遷墳並阻止前來動工。

於是，始終沒有機會露面的「渣男」導致兩代人的糾葛構成故事的主線也是最核心的矛盾衝突，而慧英能不能從姥姥手上拿到爸爸的墳帶回去跟媽媽同葬則是貫穿始末的主軸，因為兩位老人都名正言順卻都因為種種原因而無法有憑有據，以至于慧英想要順利遷墳就必須證明父親母親是合法夫妻且自己是他們的女兒，而為了重新辦理結婚證明則無法免於奔波街道辦、民政局、檔案館走著各種繁瑣的流程和手續的命運。此過程則以「遷墳」為核心事件帶出中年危機、傳統與現代的衝突、理想與現實的矛盾等老生常談的話題，以及不同時代的三位女性對於家庭婚姻愛情的思考和選擇。

姥姥相信愛卻得不到愛的回應。劇中的阿祖是典型的時代犧牲品，因「父母之命媒妁之言」而盲婚啞嫁地從湖南來到河南，從此困泥於窮鄉僻壤只為等待沒有感情的丈夫歸家，可以說村口的貞節牌坊是對她的褒獎更是囚禁她的牢籠。雖然與外公幾乎沒有生活的記憶卻並不影響她對丈夫的感情，她念叨著曾經的家書甚至走到節目攝影機面前迎來各種質問時依舊信念堅定。即便知道丈夫遇到愛情且組建了家庭也沒有選擇改嫁更沒有找過他，只因這樣才能滿懷希望的拿著族譜上的名分為他贍養父母，而微微那句「外公對你是親情不是愛情」的解釋無疑讓她對這段感情外加橫加阻撓遷墳的做法有了新的思考。

媽媽信守愛卻又似乎感到迷惘。作為優秀大學生的嶽惠英毅然選擇了窮小子還等了他好幾年，也有過轟轟烈烈的愛情甚至讀著外公給外婆的信時也跟老公許下「等兩個人退休要買輛車去兜風」的諾言。只是陷入中年危機的女性往往被生活中的瑣碎事情磨淡了風花雪月，甚至因更害怕會失去而更加的不安。她會在大半夜用外婆的配方做辣椒醬，擔心自己會不被需要而極力爭取晚點再退休，對女兒三句不和就燃起戰火而對丈夫則時不時嘲諷其在教練工作中對年輕貌姑娘性過於熱心的言語。當然，她也會在發現丈夫寫給她情話的卡片時異常驚喜，懷著柔情蜜意試圖親吻熟睡中的老公並最終解開心結。

女兒追求愛卻依然選擇了放手。年輕的薇薇應該算是典型的清高文藝女青年，有著穩定的工作而對生活沒有太多的追求也沒有太多的不滿。以至於她無法理解姥姥痴絕的行為也忍受不了母親的控制欲且不甘於平庸，與流浪的搖滾歌手阿達熱戀而對方的停留也讓她頗有成就和虛榮感，情到濃處時甚至從家裡偷出戶口本準備登記結婚最後因身份證無意掉落家中落空。不過年輕人雖然最容易被戀愛衝昏頭腦但隨著閱歷的不斷增長也慢慢陷入思考，薇薇的潛意識裡還是清楚地知道物質的重要性而反覆問阿達究竟有沒有存款，躺在棺材裡的阿達也不願從此被婚姻牽制而決定辜負愛情並繼續追尋夢想。

截然不同的愛情觀

可見三代女人在感情中均面臨危機且沒有安全感，而這種缺失不光讓他們為了保護自己形成了矛盾衝突也逐漸靠的越來越近。在遷墳的問題上，張艾嘉與吳彥姝共同選擇了依靠規章制度證明身份卻礙於繁瑣的程序而沒有下文；在情感關係中，田壯壯與樓上王太太的故事被張艾嘉看在眼裡，而宋寧峰與發小譚維維糾葛於過去與現狀羈絆讓郎月婷有苦說不出。有趣的是女兒與母親的隔閡讓她與姥姥的隔代價值觀發生碰撞，陷於中年危機的女主也化解了不安與焦躁的情緒。最終，姥姥學會放手並顫抖的說出「我不要你了」，慧英學會珍惜知道了「我夢裡的那個人原來就是你」，薇薇學會妥協坦言「我是不會等你的」。

影片以「遷墳」為線索潛移默化的表達出三代人廝守、陪伴、激情的情感經歷，又因所處的時代不同而導致感情態度的差異，全片尤以電視臺的淚訴以及顛著腳望著丈夫的照片卻認不出相片面容的樣子最為令人鼻酸。其實姥姥遵從舊社會的貞潔操守但內心對丈夫的樣子卻是停留於幻想之中，所以當看到照片發現對方「額頭沒這麼寬，下巴沒這麼圓」時才意識到早已不復當初了。擦拭自己與丈夫那張被雨水淋溼的「合影」時更是因可憐的幻想都被破滅問忍不住痛哭，照片中的臉卻越發模糊就像這段永遠不會開花結果的婚姻，但從她故作冷靜的放手並鼓勵微微私奔的細節來看其實內心也對愛情很是憧憬。

薇薇對待婚姻的態度與老祖的保守相比顯得過於激進但看似南轅北轍實則殊途同歸，她想愛就愛不計後果且情感簡單表達外放甚至不惜為了結婚而選擇私奔。影片中她的情感態度轉變主要來自於長輩們的影響，目睹了姥姥的堅守與媽媽的敏感讓她開始思考與流浪歌手的愛情，最終發現比起衝動的愛情來說親情更值得珍惜而選擇瀟灑地放手微笑地告別。如此來看她與阿祖的感情態度都過於稚嫩，而外公外婆相愛相親的婚姻才是正確的解答，他們的結合是自由戀愛的結果並最終相愛相守。所以，對於婚姻關係來說相親是相愛的進階和升華，但沒有相愛的親人註定不能圓滿而只有相愛的感情缺乏親情的歷練也不會長久。

不過最能表達導演對傳統指定婚姻的態度表達還要屬張艾嘉飾演的媽媽對感情的認知，她奉行相愛才相親的婚姻價值觀並以為合葬才算圓滿，以至於對待感情熱烈直接甚至對待長輩和愛人亦是如此。即使人到中年激情消退外加寡言的丈夫以及叛逆的女兒都讓她更加心煩意亂，也會擔心對方著涼趕緊讓他穿上衣服且趁著丈夫熟睡時忍不住偷偷親吻。最終更是在丈夫精心準備的退休賀卡以及「現在車有了歌有了，你倒沒興致了」的話語中，感悟出「進化成親情才是最穩定愛情」的真理以及對自己最重要的其實是丈夫的陪伴。所以，即便在「花房姑娘」的歌聲裡放聲大哭且沒有愛撫和安慰卻依舊顯得柔情無限。