推理小說最大的特點（推理小說有哪些流派）

2023-06-12 04:56:18 2

「懸疑之疑」專欄更新至今，我們以推理作家、推理類型以及新書動態等多個維度作為切入點，做了很多期的推理小說科普，我認為閱讀就是這樣：由點到線，再到面，直至構建出一個龐大的世界。

一本優秀的推理小說，讀完後，你會忍不住去找同類型的推理小說，由此認識更多精彩的作品和優秀的作家。

我一開始接觸推理小說，也是從西村京太郎的《雙曲線殺人案》開始，了解到他是致敬阿加莎的《無人生還》，通過阿加莎，我又接觸到了艾勒裡·奎因、江戶川亂步等同時代的大師，再然後就是他們風格各自的接班人，以及流派的演變。

也就是說，隨著推理小說閱讀數量的累積，整個推理小說豐富多彩的世界也就慢慢展示在大家的面前。這時，我相信很多人已經對原本陌生的「本格派」、「硬漢派」有了一個初步的概念。

推理小說流派眾多，它們是什麼關係，又如何區分？到了今天，我們終於可以通過之前專欄介紹過的那些小說，來聊一聊。

本格派

本格(ほんかく)一詞源於日語，是「正宗、正統」的意思。

所以，本格推理，翻譯成通俗的語言就是「正宗推理」。這很奇怪，推理小說就是推理小說，為什麼要加一個正宗呢？莫非還有不正宗的？

而且，「本格」一詞源於日本，但我們都知道，推理小說誕生和鼎盛是在歐美，那麼那個時候的讀者怎麼稱呼這一類型？

1841年，美國作家埃德加·愛倫·坡發表了世界上第一部推理小說《莫格街兇殺案》，推理小說從此誕生。而坡撰寫的六篇短篇推理，也基本確定了本格推理的最初形態，即偵探助手模式、安樂椅偵探、密室（不可能犯罪）、意外兇手、心理盲點、暗號推理。

《莫格街兇殺案》，埃德加·愛倫·坡著，清華大學出版社2013年1月。

此後短篇推理小說在歐美迎來創作高潮，其中，最具代表性的當屬英國作家柯南·道爾，他筆下的福爾摩斯採用「演繹法」來進行推理，雖然沒有什麼驚人的不可能犯罪，但框架仍然是愛倫·坡的「意外兇手」 「心理盲點」，除了這兩點，福爾摩斯更是把「偵探 助手」的模式發揮到了極致。

其他諸如傑克·福翠爾、G·K·切斯特頓等人，雖然都各擅所長，但總體而言還是沒有離開愛倫·坡構築的推理小說基本元素。

直到1920年，雜誌上刊登的短篇推理已經無法再滿足讀者日益旺盛的需求，於是推理小說迎來了長篇黃金時代，阿加莎·克裡斯蒂、艾勒裡·奎因、約翰·迪克森·卡爾等人盡數登場，將推理小說推向了一個迄今無法逾越的高峰。

至此，這個在歐美發展了近百年的文學類型，終於有了自己的一席之地。

於是，為了保護推理小說這一獨特的文學類型，各種規則開始興起，其中最著名的就是1928年發表的《偵探小說二十守則》和《偵探小說十誡》，如果說當年愛倫·坡的六篇小說是隱形的偵探小說範式，那麼範達因和諾克斯兩人所制定的「規則」則把偵探小說獨特的審美和評價標準放到了檯面上。他們在告訴那些不知道偵探小說為何物，但也想分一杯羹的作家：別來沾邊。

歐美長篇黃金時代持續了三十年，三十年後，歐美偵探小說的主流審美發生了轉變，他們不再在乎虛構的遊戲和複雜的詭計，他們關注的是真實的社會和身邊的罪犯。

偵探小說還是偵探小說，只是它歷經了時代的變化、審美的更迭，必須作出改變。不過，前一百年積累起來的「舊時代偵探小說」的規則被傳到了日本，受此影響，日本出現了江戶川亂步、橫溝正史等作家，他們接過了歐美作家前輩們製造出的遊戲，並且開始進行升級。

還有，他們把這個遊戲改了一個名字，叫「本格推理」。

好了，回到一開始的問題，為什麼會有「正宗推理」的說法？是因為推理小說在發展過程中進行了更迭和演變，已經和愛倫·坡最早的那六篇小說相去甚遠了，但不可否認，那些新鮮的類型同樣是推理小說。當其他推理小說的流派變得更多、聲量更大了，那麼「正宗推理」就出現了。

我經常舉這樣一個例子：原來這個鎮上只有一家牛肉麵，它不用取額外的名字，叫牛肉麵足夠了。但漸漸地，鎮上出現了其他的牛肉麵，其中有些店為了差異化競爭或者滿足其他食客的口味，研發出了「老壇酸菜牛肉麵」、「番茄牛肉麵」等新產品。那麼，依然做那種純粹牛肉麵的店，只好叫「正宗牛肉麵」了。

不管是正宗也好，本格也罷，都沒有鄙視和嫌棄的態度，而是單純為了更好地區分口味。

本格推理小說的代表作家和作品有很多，最經典、最不能錯過的就是「黃金時代三巨頭」。

阿加莎·克裡斯蒂：《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《ABC謀殺案》；

艾勒裡·奎因：《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》、《Y的悲劇》；

約翰·迪克森·卡爾：《三口棺材》、《猶大之窗》、《扭曲的鉸鏈》；

此外，日本那邊，江戶川亂步《D坂殺人事件》、《兩分銅幣》；橫溝正史《本陣殺人事件》、《八墓村》、《獄門島》；高木彬光《刺青殺人事件》；鯰川哲也《紫丁香莊園》等等，都是經典的本格推理作品，在這些作品中，可以想到很多短片黃金時代、甚至是愛倫·坡筆下的那些經典橋段和旨趣。

1841年-1950年左右，推理小說誕生以來的一百年間，都是本格推理的天下，所以關於本格推理這一流派，我們可以多說一些，它還包含了一些其他的子流派，如今也都形成了氣候。

《東方快車謀殺案》，[英] 阿加莎·克裡斯蒂 著，鄭橋 譯，新星出版社2017年7月版。

法庭推理

法庭推理，顧名思義，大部分劇情和最關鍵的內容均發生在法庭。偵探通常作為辯護人、律師和對方展開唇槍舌戰，在你來我往的緊張感中，推進劇情，得出真相。

前面說過，推理小說前一百年的誕生和興盛都在歐美，而英美法系中的法庭辯論、陪審團制度，就給推理小說構造了一個天然的舞臺。

在法庭推理中，搜證、詢問證人、揭示推理過程、得出結論、兇手定罪這些都變得極為自然，要知道，這些都是推理小說必不可少的環節，而一般的推理小說在處理這些情節時，或多或少都帶有些許浪漫色彩和理想主義，遠沒有法庭推理這樣自然。

優秀的法庭推理作品肯定繞不開約翰·迪克森·卡爾《猶大之窗》和《燃燒的法庭》，當然，這種類型也不是誰都能寫的，卡爾的父親是眾議院議員，從小就耳濡目染，才敢去寫這種需要相當知識儲備和實踐經驗的類型。此外，法庭推理舞臺較為單一，這就需要作者對案件本身的複雜程度、詭計的層次感提出了更高的要求。

所以，法庭推理雖然十分匹配推理小說創作模式，但由於種種限制，寫的人並不多。印象中島田庄司的《犬坊裡美的冒險》也是一本精彩的法庭推理。

小說之外，倒是有其他體裁的法庭推理成為了經典，比如美國電影《十二怒漢》和日本遊戲《逆轉裁判》。

《十二怒漢》（1957）海報。

歷史推理

比法庭推理更難寫的是歷史推理，這種推理小說不僅需要作者寫出流暢、精彩、充滿反轉和意外的推理小說，更需要對歷史知識有充分的了解，並且基於真實的史料，作出新穎的解答。

這哪是推理小說，分明是論文。

當然了，這種題材的好處在於作者不用挖空心思去想像一樁謀殺案，他（她）只需埋首歷史資料，種種懸而未決的未解之謎便會接踵而來，每一個都值得大做文章。而且歷史的背面、史上著名人物的秘密——這都是絕佳的暢銷題材，比如說《紅樓夢的作者究竟是誰？》，如果能寫成一本精彩的推理小說，結論還有跡可循、論點豐富，那必然一炮而紅。

可以說，對歷史推理的作者來說，唯一要考慮的，就是內容。

第一本成功的歷史推理是約瑟芬·鐵伊的《時間的女兒》，她在這本小說中，通過一名現代警察之口，為英國歷史上臭名昭著的暴君查理三世翻了案。此外，日本作家井澤元彥的《猿丸幻視行》，憑藉此書打敗了島田庄司的《佔星術殺人魔法》，一舉奪得江戶川亂步獎。後者雖然劇情更加精彩、詭計更為驚人，但歷史推理，寫出來就是成功，其背後是不知道多少日夜的鑽研。

我個人很喜歡島田庄司的《寫樂·閉鎖之國的幻影》，在這本書中，他對「日本傳奇畫家寫樂究竟是誰」這一千古謎題給出了自己的解釋，且小說層面也充滿情感、大氣磅礴，是非常難得的好書。而為了這部作品，島田庄司準備了二十年。足可見歷史推理創作之難。

《寫樂·閉鎖之國的幻影》，島田庄司著，新星出版社2013年10月。

變格派？

本格推理的部分暫時就介紹到這裡。但是寫到這裡，我必須補充一句。很多人會將「變格派」也作為推理小說的一個專屬流派，我是不認同的。

變格派通常用來和本格派作為對立區分，注重科學邏輯、公平競爭的是本格，注重詭異氣氛、幻想獵奇的是變格。

這裡有個很大的問題，如果只是氣氛詭異，講述一段獵奇的故事或者非常人的經歷，而沒有符合科學解釋的解答、詭計、逆轉，那根本就不是推理小說，因為這已經失去了推理小說成立的基礎。

如果是劇情詭異，但核心依然保持公正的解謎型——如橫溝正史《獄門島》《惡魔吹著笛子來》等作品——那它們就是本格派，只是寫作風格偏哥特風罷了。

約翰·迪克森·卡爾的諸多作品中也有恐怖傳說、哥特氛圍，總不能說卡爾也是變格派吧？

而像前述的法庭推理、歷史推理，之所以是本格推理的分支，是因為他們保留了本格推理做核心的元素，同時在故事設定上做了與眾不同的嘗試。

常常有人會把江戶川亂步、橫溝正史歸類為「變格派」作家，我的理解是，他們都是本格派。

橫溝正史的原因已經說了，至於江戶川亂步，我認為要分作品。《D坂殺人事件》是本格推理，《帕諾拉馬島奇談》不是推理。

不能因為一位作家寫過推理，甚至寫推理出名，就把他所有的非推理作品都硬湊一個分類。

社會派

說完本格派，我們再來說說社會派。迄今為止，本格派和社會派依然是推理小說最龐大的兩個流派。

關於社會派我在之前的專欄中有詳細介紹過，這裡我就簡單說下重點。

1950年之後，傳統的推理小說開始式微，式微的一個徵兆就是它們開始被稱為「本格推理」，與之區分的就是社會派和硬漢派。

先說社會派，二戰後的日本社會消沉了一段時間，就開始進入飛速的經濟復甦時期，這個時代的百姓無暇去享受紙上遊戲，他們每天要面對的是殘酷的生存現狀和越來越激化的社會矛盾，貧富差距在這個過程中被拉大，貪汙腐敗現象成為日本政商兩界的日常。

於是，社會派應運而生。1957年，松本清張推出《點與線》，揭開了日本腐朽社會的一角，也舉起了社會派推理的第一桿大旗。

《點與線》，松本清張著，南海出版公司2016年6月。

此後，社會派推理迅速統治了日本推理界，很多本格派的作者要麼封筆，要麼轉而投向社會派陣營，但是他們創作的社會派都達不到松本清張那樣的高度。

如果說前一百年的本格推理輝煌史，是由數以百計的推理作家共同奮鬥而來，那麼社會派從誕生到鼎盛這三十年的局面，幾乎是由松本清張一人開創。

當然，森村誠一、夏樹靜子等人也貢獻了不少社會派傑作，但松本清張的強大統治力還是領先了他們一個段位。

社會派的這陣風，一直持續到今天都沒有散去。1992年，松本清張去世，老一輩的社會派代表作家也紛紛退出舞臺，這也給了新時代的社會派作家們一個前所未有的機會，諸如宮部美雪、東野圭吾等人都接過了社會派的大旗。

畢竟，不管活在怎樣的時代，我們都需要看到真實的社會。

社會派的經典作品推薦：

松本清張：《點與線》、《零的焦點》、《松本清張短篇集》；

森村誠一：《人性的證明》、《青春的證明》；

宮部美雪：《模仿犯》、《火車》；

東野圭吾：《秘密》、《白夜行》、《紅手指》。

硬漢派

在日本社會派風行的同一時間，歐美推理也迎來重大的轉變。這一次，英式紳士偵探搖身一變，成為了美式的冷酷硬漢。

硬漢派，由達希爾·哈米特開創，此後在雷蒙德·錢德勒筆下發揚光大。其實歸根結底，硬漢派和社會派是一樣的，只是因為國情的不同，主人公形象、他們面臨的困局、所要挑戰的殘酷問題也不同，才會誕生出獨特的「硬漢」形象。

如果你說硬漢派就是美國社會派，我認為，一點問題也沒有哈。

社會派和硬漢派兩者都是把主人公從高高在上的「神探」拉下神壇，放到我們身邊，甚至是更低的地方，那些藏汙納垢的陰暗角落，讓他們在裡面憑藉自己的頭腦、身體和意志力來進行生存遊戲。

雖然遍體鱗傷，但硬漢派最終會打敗反派，就像社會派的偵探最終一定會解決一起案件。但所有讀者都知道，他們可以打敗邪惡的個體、團夥、組織、集團，像一束光照亮部分人的前路，只是這束光是手電筒的光，照不亮整個黑夜。

硬漢派推薦作品：

達希爾·哈米特：《馬爾他黑鷹》；

雷蒙德·錢德勒：《漫長的告別》；

勞倫斯·布洛克：《八百萬種死法》；

西村壽行：《涉過憤怒的河》；

大澤在昌：《新宿鮫》。

《漫長的告別》，雷蒙德·錢德勒著，上海譯文出版社2020年5月。

新本格派

一個很奇怪的現象，社會派和本格派的交替興盛，時間跨度正好是三十年。

1920-1950年：歐美本格推理黃金時代。

1957-1987年：松本清張魔咒籠罩日本。

1987-2019年：新本格時代。

在被社會派作品籠罩三十年之後，讀者的審美再次迎來了轉變。

1981年，島田庄司出版《佔星術殺人魔法》，再度喚醒沉睡的本格魂。時運的流轉、天才作品的耀眼，再加上當時日本流行的高校推理社團，這些恰到好處的關鍵點拼到一起，便催生了1987年綾辻行人的《十角館事件》。

自此，新本格旋風一刮而不可收拾。

新本格派，本質上還是本格派，前面的「新」並不是某種截然不同的創新，而是代表著新時代、新作者、新生命和新題材。

本格推理流行的年代，人們和故事中角色共享同一個世界，在那個世界中，就是有貴族而沒有指紋，就是有說謊的證人而沒有24小時的監控，有會被破壞的遺言，沒有記錄永存的網際網路，有長時間無法聯繫的朋友，沒有5G覆蓋下的智慧型手機。

那麼，在現代社會，如何去寫似乎獨屬於那個舊時代的本格推理呢？新本格的作者們各顯神通，交出了紛呈多彩的作品。

日常推理

推理小說一定要有死者嗎？更甚者，一定要有犯罪嗎？

沒人這麼規定啊，只要有懸念、有伏線、有推理、有詭計、有意外的真相，那即便沒有案件，也是優秀的推理小說。

日常推理便是這種發生在日常生活中，隨處可見的推理故事。通常故事發生的舞臺是學校，圖書館的書被倒放了、喝茶的時候加了很多糖、社刊上莫名其妙的留言是什麼意思……這些統統都是日常推理可以拿來大做文章的懸念。

日常推理因為篇幅較短、貼近生活，閱讀起來十分輕鬆，也沒有血腥暴力的場面，而推理小說該有的樂趣應有盡有，所以在短短一二十年的時間內就迅速風靡起來，根據米澤穗信「冰菓」系列改編的動畫，更是讓這個原本小眾的子流派變得廣為人知。

日常推理作品推薦：

北村薰《空中飛馬》；

青崎有吾《風之丘五十元硬幣之謎》；

箬竹七海《我的日常推理》；

米澤穗信《冰菓》。

設定系推理

在之前專欄中介紹的西澤保彥就是設定系推理的高手。

既然無法規避現代刑偵手段和舊時代推理小說的衝突，那麼索性架空一個世界，在這個架空世界中，運行規則由作者掌握，只要交代清楚，那麼一樣可以完成推理小說最重要的反轉。

雖然我認為設定系推理在一定程度上是不公平的，也是偷懶的，但不可否認的是，其他推理小說都很難有設定系推理這樣吸引人的設定和故事，那種別開生面的嶄新世界，哪怕沒有謎團，作為讀者，我也很想一窺究竟呢。

設定系推理推薦作品：

西澤保彥《死了七次的男人》；

今村昌弘：《屍人莊謎案》；

白井智之：《晚安，人面瘡》；

山口雅也：《活屍之死》；

早坂吝：《四元館事件》。

《死了七次的男人》，西澤保彥著，新星出版社2017年7月。

不難看出，日常推理和設定系推理走的是兩個極端，一個儘可能地「去幻想性」，一個竭盡所能「放飛自我」。如此大開大合的風格，就是新本格派包羅萬象的特徵。

當然，除此之外，科幻推理、敘述性詭計、綁架推理、倒敘推理、八嘎推理、建築推理……新本格還有無數已經成型或正在成型的子分支。

可以說，推理小說發展到現在，已經做到了真正的海納百川，能夠接受一切新事物，或許，這才是「新本格」這個「新」字的真正含義吧。

永遠推陳出新，也是推理小說發展至今的唯一原因。

作者/陸燁華

編輯/宮子 李永博

校對/王心