近二年好看的華語電影（近五年的華語好電影）
2023-10-28 03:42:08 5
曾經，某位導演說：「中國不缺好電影，缺好觀眾。」阿看對此不以為然。
回想近十年的優秀電影，我們熱愛電影的觀眾幾乎都「押對了寶」。
無論是現實題材的[我不是藥神]還是動畫的[大聖歸來]、[哪吒之魔童降世]；亦或是紀錄片[四個春天]……中國觀眾對於好電影，從不憐惜自己的腰包。
那句話怎麼說來著，群眾的眼睛總是雪亮的，不僅在選片子上，看人也是很準滴，比如[懸崖之上]的于和偉
近十年也是百花齊放的十年，你想想，有多少不同類型的電影已經在大銀幕走了一遭。
想想這些年我們聽過的「名詞」：「小妞電影」、「奇幻仙俠片」……
想想這些年我們看過的那些橋段：陳師傅單挑數位武林人士；劉培強駕駛領航員號點燃木星；小北與陳念的相互守望……
當然，也肯定會有人說，爛片不也一大堆。的確，這點不可否認，但也需要看見，正是這些年內地電影市場不斷發展，規模不斷擴大，才給了這些爛片以上映露臉的機會。比如剛剛過去的「五一檔」。
想想大洋彼岸的好萊塢，當紅演員也要時不時演部爛片
比如最近加菲、瑪雅·霍克那部[主流]
說這麼多，當然是希望咱們內地影院可以放映更多更好的電影，不然我們這些個觀眾就只能回去看那年那月的老電影了。
比如這些《誰說這十年中國沒有好電影的，站出來！》；比如下面要講的這2011~2021 的後10部佳片。
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[師父] (2015)
導演 徐浩峰
編劇 徐浩峰
主演 廖凡/宋佳/蔣雯麗/金士傑/宋洋
類型 劇情/動作/武俠
[師父]堪稱徐浩峰電影集大成之作。
經過兩部電影的錘鍊後，徐浩峰的技法更加圓熟，相比於[倭寇的蹤跡]的「糙」，[師父]在敘事、美學、鏡頭的運用堪稱典範，這些技術上的精準成就徐浩峰的電影美學表達。
像招式上仍是一板一眼的桌球作響；武林中仍是落入世俗的爾虞我詐，明爭暗鬥；[師父]也呈現了一種頗具儀式感的「規矩」，是種種諸如「打過八家武館，就可以在天津立足」、「一個月陪我逛一次街，吃一次螃蟹。」
這種古典情懷的外延，讓[師父]特立獨行。
自[師父]後，我們可以說，徐浩峰的江湖成了，他的江湖，不再縹緲寫意，不再行雲流水，但依舊讓人流連忘返，就像師父手上的雙刀，就像師娘那翠綠的旗袍。
[西遊記之大聖歸來] (2015)
導演 田曉鵬
編劇 田曉鵬/劉虎/米粒/金冉/金成
主演 張磊/林子傑/吳文倫
類型 劇情/動畫/奇幻
一直羸弱的國漫，在[西遊記之大聖歸來]後飛速發展，這部電影標誌著國漫的新起點。
正如電影宣傳語所言，「這是一個需要英雄的時代」。
[西遊記之大聖歸來]在國漫領域，正是充當著英雄的角色。
8年時間，影片在不斷精雕細琢後，讓觀眾感受到了它的誠意。精良的畫質和震撼的特效讓人眼前一亮，而中國特色的美術設計和配樂更是為影片加分不少。
人物形象上也花了不少功夫。
嚴肅的唐僧以活潑的孩童形象代替，對於低齡觀眾，有了更好的帶入。孫悟空以英雄成長的模式講述，更拉近了觀眾距離。
雖然劇本稍顯單薄，但瑕不掩瑜，[西遊記之大聖歸來]在國產動畫史上，依然是濃墨重彩的一筆。
[山河故人] (2015)
導演 賈樟柯
編劇 賈樟柯
主演 趙濤/張譯/梁景東/董子健
類型 劇情/家庭
賈樟柯一直致力於記錄時代的變遷，但在[山河故人]中，我們看到了他的改變。
賈樟柯試圖不再只關注時代變遷的時刻，而是將視野放到了時間的綿延。
隨著畫幅變寬，時間也在倏忽間轉瞬。
電影以過去、現在、未來三個時間點，通過趙濤的角色將物是人非的蒼涼感盡顯。
「每個人只能陪你走一段路」，成了影片的主題。
開始時，三人在迪斯科舞廳中隨著《Go West》起舞，時代的痕跡還沒來得及在他們身上雕琢。
隨著時間的流淌，他們在生活的殘酷下逐漸分離。
25年後，音樂再次響起，趙濤獨自在大雪中獨舞，往昔的種種在這一刻湧上心頭，山河依舊，故人卻已離去。
[一念無明] (2016)
導演 黃進
編劇 黃進/陳楚珩
主演 曾志偉/餘文樂/方皓玟
類型 劇情/家庭
[一念無明]講的是躁鬱症患者阿東，從精神病院重返生活的故事。
躁鬱症本身就讓旁人戴上了有色眼鏡，阿東曾因其弒母的經歷，被人定義成了危險人物。
冷漠的社會給予了他最深的惡意，鄰居的冷嘲熱諷、躁鬱症發作時的手機圍觀……侷促的劏房成了牢籠，阿東被困在社會偏見中。
圍觀的群眾把他判定成異類，將他孤立的同時，也在為自己的偽裝慶幸。
從阿東引申出的，其實是個人與社會的對立。
躁鬱症只是眾多偏見中的一種，不順應主流社會時，每個人都可能被判定為「阿東」。
偽裝成「正常人」的大眾難道不才是真正的病人，阿東將自己不加掩飾的內心曝露，社會的症候在這時原形畢露。
[羅曼蒂克消亡史] (2016)
導演 程耳
編劇 程耳
主演 葛優/章子怡/淺野忠信
類型 劇情/動作/懸疑
一段上世紀三十年代的「上海往事」，講述在大時代裹挾下的群像命運，不管是富商巨賈，還是黑幫小弟，在戰亂來臨時都淪為草芥。
程耳用他強大的影像掌控力，以非線性拼貼式敘事，在碎片中構建出一部時代史詩。
除了程耳導演功力的把控，演員們全盤在線的演技也撐起整部電影。
渡部是人前滿口上海話，私下幹著不入流勾搭的上海妹夫，淺野忠信拿兩種反差極大的表演風格，將兩面人的狡猾彰顯。
陸先生這個氣場十足的黑幫老大，在葛優一板一眼的腔調下重現。
章子怡用眼神，就演活了交際花小六命運多舛的人生。
王傳君用一個「童子雞」的笑話，演繹出昆汀式人物……形形色色的人生見證了羅曼蒂克的消亡。
[不成問題的問題] (2016)
導演 梅峰
編劇 梅峰/黃石
主演 範偉/殷桃/張超
類型 劇情
[不成問題的問題]深得中國水墨畫留白的精髓。
遠景裡，霧氣氤氳的重慶山水，在留白下寫意十足。
內景中，留白讓敘事掙脫控制。停電一場戲，微弱的燭光讓畫面大面積漆黑，只聞其聲，不見其人，這樣的留白處理讓觀眾肆意想像，畫面也在想像的加持下延伸。
故事中的留白也足夠精妙。抗戰時期的大後方重慶，樹華農場仿佛世外桃源卻連年虧損，農場管理者丁務源能穩坐釣魚臺，全憑他說話的本事。
他深知留白的藝術，看破不說破，凡事點到為止。
丁務源用他的世故圓滑，周旋於股東之間，人情社會在他嘴裡發揮得淋漓盡致。
[大佛普拉斯] (2017)
導演 黃信堯
編劇 黃信堯
主演 莊益增/陳竹昇
類型 劇情/喜劇
[大佛普拉斯]書寫的是食不果腹的社會最底層，但電影並沒有賣慘，而是將小人物苦中作樂的生活狀態勾勒得惟妙惟肖。
肚財這個角色，在黃信堯的鏡頭下心酸又樂觀，能靠收破爛過活，也能通過抓娃娃療愈自己。
當最後揭開他的「宇宙飛船」，更讓觀眾在這個衣衫襤褸的小人物身上，感嘆一個人內心到底能有多繽紛。
黃信堯在關注底層的同時，也用最戲謔的電影語言對現實社會極力諷刺。
黑白的電影畫面讓片中行車記錄儀的彩色格外扎眼。
過著黑白人生的肚財只能感嘆：「果然有錢人的生活是彩色的。」
導演不時穿插的畫外音導評，更是打破電影的條框。
用一種間離的效果，讓觀眾遠離，在笑過之後，仍能思考背後荒誕的現狀。
[四個春天] (2017)
導演 陸慶屹
主演 陸運坤/李桂賢/陸慶偉/陸慶松/陸慶屹
類型 紀錄片/家庭
一部真摯的私人影像記錄電影，沒有刻意的技巧，卻足夠動人。
導演陸慶屹非專業出身，使用簡陋的攝像器材，花費不足2000元的攝製成本，就拍出了這麼一部引起廣泛共鳴的作品。
這要得益於導演對生活的細膩體察和真誠記錄，電影的本質不外如是。
[四個春天]以導演父母四年裡的生活日常為主線，全程沒有擺拍，處處透露著瑣碎而又詩意的韻味。
導演對情感的處理也相當克制，一個中國傳統家庭中的愛與傷痛卻透過銀幕直接傳達給觀眾。
電影中的家庭情感已不是導演一個人的情感，而是一種普遍的人的情感。它讓人看到家庭成員間「互相支撐的穩固感」，給焦慮的現代人以撫慰。
[少年的你] (2019)
導演 曾國祥
編劇 林詠琛/李媛/許伊萌
主演 周冬雨/易烊千璽/尹昉/周也/吳越
類型 劇情/愛情/犯罪
殘酷、生猛、真情……這是青春該有的本色，也是[少年的你]所擁有的特質。
它以霸凌切入，卻不只是說霸凌，它講人，講成長，講青春裡那些光明的、陰暗的。
它又不只是青春，它呈現了另一種逃離青春的方式，它表現了少年憧憬、遙望、恐懼成人的種種。
可以說[少年的你]是最接近青春的電影，因為霸凌的同仇敵愾，因為青春裡互相守護的真摯，因為想要逃離變成大人的剎那。
它映射了每個人曾經年少的樣子，曾經以為被呵護，卻又不得不捶打成大人的樣子。
就像導演所講：「『少年』，是我們特別想要拍這個電影的原因，我們覺得少年是很值得保護的。」只是我們多數人只能以電影「守望」昔日少年。
[流浪地球] (2019)
導演 郭帆
編劇 龔格爾/嚴東旭/郭帆/沈晶晶/劉慈欣 等
主演 吳京/屈楚蕭/趙今麥/李光潔/吳孟達
類型 科幻/冒險/災難
[流浪地球]是中國科幻類型片的裡程碑之作，很多人因此將2019年稱為「中國科幻電影元年」。
該片講述了一個徹頭徹尾的「中國故事」。
在末世未來，地表無法生存，倖存者只能躲入地下。解決地球危機的中國方案，不是去地外空間開拓家園，而是帶著地球家園去流浪。
故土難離，是農耕文明才有的選擇，也是本土科幻觀的體現。電影的精神內核是「愚公移山式」的，表現在子子孫孫承繼的「流浪地球」計劃，和各國救援團隊共同推撞針的行為。
[流浪地球]所開啟的，正是文化表達層面的「元年」。
與此同時，它展示出了中國電影工業美學的水準，也取得了商業上的極大成功。儘管電影存在敘事混亂、人物扁平、性別觀念落後等問題，但瑕不掩瑜。
它的出現，給中國科幻電影以希望。(完)
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