黃渤的電影推薦前十名（在坎城談談法國電影）

2023-11-03 17:45:34 5

搜狐娛樂 蘇三/策劃 幗傑/文

提到法國電影，很多中國觀眾第一反應仍然是《殺手裡昂》、《天使艾美麗》這種十幾年前的舊片，脫口而出的名字則是蘇菲-瑪索、讓-雷諾這些功成名就的老藝術家。然而這就像一位外國友人時至今日還跟你說有多喜歡鞏俐、多崇拜張藝謀一樣，答案很標準，卻平庸乾癟：中國演員導演多了去了，你還知道誰？

——法國演員導演多了去了，你還知道誰？你知道誰是現在最紅的法國演員嗎？你知道最賣座的法國電影是哪一部嗎？你知道誰是 「法國黃渤」、「法國徐崢」、「法國楊冪」嗎？關於法國電影，我們的知識同樣需要更新換代！今天的法國電影，保持著電影誕生地的高貴出身，流淌著新浪潮的血液，然而也兼容並包，不斷湧現新人、新片、新勢態。

【生態】法國電影三張牌：政策、喜劇、同性題材

1、繞不過去的好萊塢

法國電影曾經的輝煌無須贅述，但今時今日她同其他國家地區一樣，要面對美國電影的衝擊，以政策手段對本土電影加以扶持和保護。當今法國電影的勢態，首先繞不過一個「好萊塢」。

2013年，美國影片佔據了法國51.4%的電影市場份額，而本土電影只有35.8%。儘管今年第一季度統計數據顯示法國本土電影有反轉之勢，反超美國6.5個百分點，但真正競爭激烈的暑期檔、聖誕檔還未開始，本土電影與美國大片爭奪市場分額的拉鋸戰依然在繼續。

如今，大多數法國普通觀眾尤其是年輕人走進影院還是衝著好萊塢大片，偶爾幾部本土電影票房神話是強心劑，但暫時還不能扭轉乾坤。單說電影演員，公眾對「當紅」的認知也與好萊塢不無關係。法國票選出的「最受歡迎法國演員」名單和「好萊塢十二位法國演員」名單有百分之八十重合。如今，法國票房最高的喜劇導演正在籌備他在好萊塢第一部電影，凱撒獎最佳男演員出演的好萊塢大片即將上映，捧回奧斯卡小金人的法國影帝身價大漲……「被好萊塢認可」或「被好萊塢發掘」會成為事業一大助力，這是法國當今電影人無奈卻不能否認的事實。

2、法國電影不再僅指法語片

面對不能繞過的「好萊塢」，法國的電影對策其實是卓有成效的。節流不如開源，對進口配額如何控制，都不如自己有贏得觀眾的作品。從1948年起，法國政府就有意識出臺了對本土電影的保護政策，經過幾十年調整，法國電影總局CNC的扶持體系顯出了它的功效。除了11%票房稅收用以支持電影人循環創作，政策上對影片語言、內容、製作發行方式的兼容開放也使它以更多的電影類型爭取到觀眾。目前法國本土電影在慢慢奪回市場的半壁江山，這一政策功不可沒。

由於CNC的扶持政策對象並不一定是法國人，也不要求影片一定是法語，只要製作、發行與法國有關係，理論上就可以享受政策扶持，法國電影因此有了更開放的定義。2012年橫掃全球重要電影獎項包括奧斯卡最佳影片最佳男演員的《藝術家》，講的是好萊塢的故事，僅有的幾句對白是英文。然而它是地地道道法國導演、法國演員、法國製作發行的法國電影。

不管法國人對《藝術家》的成功（主要指在奧斯卡的成功）有多少爭議（他們對任何事都不會形成統一意見的），這部影片還是提供了一個信息：法國電影，已經不再僅僅指法語片。它的製作發行代表了當今法國電影的另一種模式。

3、喜劇才是王道

哈扎納維希烏斯的《藝術家》、哈內克的《愛》這些影片為最近的法國電影在全球收足了名聲。但在法國，真正能與好萊塢大片票房抗衡的卻是本土喜劇片。

很多人想到法國電影，直覺就是曲高和寡、晦澀難懂，但法國喜劇片才是有歷史有傳承的一大主流。本世紀以來，法國票房最高的三部本土影片分別是《觸不可及》（2011）《歡迎來北方》（2008）和《高盧英雄：埃及任務》（2002），其中《觸不可及》更是打破《泰坦尼克》記錄，觀影人次居法國票房之首。而這三部影片，全部都是喜劇片！

不僅是這幾部著名喜劇，其實包括經典的《放牛班的春天》《天使愛美麗》等在內，法國電影骨子裡一直流淌著幽默因子。小人物、溫暖正能量、心靈雞湯的背後，有戰爭遺留問題，有地域隔閡，有貧富差距，最終表現為浪漫感性至上、幽默作外衣的法式思考。法國影史上享有盛譽兼收票房的，總歸是這些。

4、同性題材受關注

如果說喜劇電影大行其道不過是法國電影的傳承，那麼同性題材影片這兩年頗有建樹就是值得關注的新態勢了。

法國電影中的情感世界觀始終是開放且多樣的，之前也有過《巧克力男孩》《隱藏的戀情》這些不錯的同志電影，但如近期這樣佳作頻現，實屬少見。《阿黛爾的生活》2013年坎城捧走金棕櫚大獎，同年《湖畔的陌生人》在坎城獲「一種關注」大獎，並被法國電影手冊評選為年度十佳影片，《男孩們和紀堯姆》（反向出櫃，但同樣是對同性話題、性向等問題的關注與探討）則是最新的法國電影凱撒獎大贏家，獲得了包括最佳影片、最佳男主角在內的五項大獎。還有去年威尼斯電影節「地平線單元」最佳影片《東方男孩》、前段時間上映倍受關注的傳記影片《伊夫聖羅蘭》……一時間，法國電影人對「同性」的關注和表現達到了前所未有的程度。

2013年5月，《阿黛爾的生活》摘下金棕櫚桂冠的時候，法國剛剛通過了新法律，承認同性戀婚姻合法化。總被誤解「浪漫無比、愛情至上」的法國人其實已經為這個法令進行了無數次的支持和反對遊行，夾雜著襲擊同性戀者等暴力行為和市長帶頭示威等事件。從「生活中被接受」到「提升到法律層面」，「同性話題」不僅受到了法國民眾的重新重視，也觸動了法國電影人的創作靈感。

同性題材影片連續兩年斬獲了幾乎所有法國電影重要獎項的現象也許不會持續很久，但在這期間湧現出的佳作，的確值得一看。

【人物】法國電影中的當紅炸子雞們

1、三個紀堯姆

紀堯姆（Guillaume）在法國是個很普通的名字。但在如今值得關注的法國男演員中，這個名字至少要被提上三次。

紀堯姆-卡內 Guillaume Canet

紀堯姆-卡內 Guillaume Canet

此紀堯姆青年才俊，早年多在影視作品中扮演英俊小生。2002年開始在導演界展露頭角，作品《小小的白色謊言》《別告訴任何人》在法國觀眾中的口碑相當不俗，並且此人僅憑第二部長片作品《別告訴任何人》就拿到了當年法國凱撒獎最佳導演。他的另一個身份是奧斯卡最佳女主角、法國著名女演員瑪麗昂-歌迪亞孩子的父親。兩人相識於2003年合作拍攝《孩童遊戲》（又譯《兩小無猜》《敢愛就來》）。

紀堯姆-戛裡尼 Guillaume Gallienne

紀堯姆-戛裡尼 Guillaume Gallienne

五項凱撒獎、兩項莫裡哀獎獲得者，也是前文提到的今年法國電影凱撒獎大贏家《男孩們和紀堯姆》的導演及主演。戛裡尼是著名的喜劇演員，他參與了法國電影史上最賺錢的系列喜劇片《高盧英雄》（《Astérix et Obélix》）第四部《為陛下服務》的拍攝，而這個系列中的《埃及任務》至今仍在法國本土票房榜三甲之內。《男孩們和紀堯姆則》讓戛裡尼在優秀的舞臺演員、電影演員之後，又嚮導演領域更進一步。

紀堯姆-谷伊 Guillaume Gouix

紀堯姆-谷伊 Guillaume Gouix

比起前兩位紀堯姆，紀堯姆-谷伊的履歷表就簡單了許多。曾經在坎城表演學校接受培訓的他2000年開始接觸大銀幕，至今大大小小角色加起來也有二十多部作品。2012年曾憑藉《Jimmy Rivière》獲得過凱撒最佳新人提名。在剛剛結束的北京國際電影節收穫最佳男演員，應該是他表演履歷中重要一筆。

「法國黃渤」——歐馬希 Omar Sy

2、「法國黃渤」——歐馬希 Omar Sy

有這樣一個演員，小時候學習成績不好讓家裡擔憂不已，後固執的在演藝圈子裡摸爬滾打，做過配音、客串過情景劇、在電視電影裡混過小角色、唱過歌、拖著僅有的家當全國演出……一點點積累終因一部影片一炮而紅，喜劇角色深入人心，自此身價大漲，拿獎到手軟。你想到了誰？對，如今已經貴為金馬影帝的黃渤！但你可能不知道的是，這番簡介可以一字不改的落在法國當紅演員Omar Sy身上。

Omar是法國票房史上最成功本土影片《觸不可及》主演，2012年法國電影凱撒獎最佳男演員，兩度問鼎《星期天日報》評選的「法國最受歡迎演員」。而在五月馬上要上映的《X戰警：逆轉未來》中，你會看到他的變種人新造型。

Omar生於巴黎西南伊夫林省Trappes，高中時代認識了Jamel Debbouze，後者如今是法國著名的喜劇演員。17歲高中畢業那年， Jamel的新片在坎城電影節做法國電視臺Canal 一期節目，還有一個月就要參加高中畢業會考的 Omar丟下功課作業跑去坎城，考試就此掛掉。家人擔心不已，但那個原本想著畢業後找一份修暖氣或空調來餬口的男孩，從此有了人生新的目標。

從這個時候開始，一直到《觸不可及》大紅大紫，Omar在這個行當打拼了十多年。先是在一家小電臺打雜，後跟Fred搭檔脫口秀。從配音到編劇，從情景劇到電視電影，每一份工作，每一個小角色，Omar幾乎在真實演繹《喜劇之王》。

Omar在屏幕上笑容燦爛閃瞎人眼的形象深入人心，然而私底下卻是非常低調的人。成名後他依然和共同生活了十四年的妻子及四個孩子生活在伊夫林省。遠離巴黎的喧囂，不常接受採訪。更為甚者，當年法國時任總統薩科奇在愛麗舍宮宴請《觸不可及》全組八十多人，Omar以正在拍攝《環城公路另一邊》為由婉拒，是唯一缺席者。Omar曾對採訪他的記者說「我對總統辦公室很尊重，但我有我的工作，生活還要繼續。換一個總統我也會這樣的。」

「法國徐崢」：丹尼-伯恩Dany Boon

3、「法國徐崢」：丹尼-伯恩Dany Boon

之前，他們是優秀的喜劇演員，但最終是因為一部自編、自導、自演的喜劇電影出人意料拿下當時本土電影票房冠軍，把他們推上名利巔峰。一部影片，聲名鵲起。在中國，他是徐崢，在法國，他是Dany Boon。

法國喜劇演員中不乏出身低微者，Dany的父親是阿爾及利亞拳擊手，後來成為卡車司機，母親則是家庭主婦。Dany Boon是他為自己取的藝名，出處是70年代一部流行美劇《Daniel Boone》裡的美國獵人。

在《歡迎來北方》獲得巨大票房成功之前，Dany已經是非常有名的喜劇演員，2005年曾憑《聖誕快樂》提名凱撒最佳男演員。然後，演而優則導。2008年，Dany首部自編自導自演並監製的影片《歡迎來北方》橫空出世，在《觸不可及》出現之前，這部影片幾乎創造了法國電影各項票房紀錄。同時，它也讓那個在八十年代末來到巴黎街頭謀生的小人物成為今天法國收入最高的電影人。僅《歡迎來北方》一部影片，就讓Dany Boon有2600萬歐元進帳，而在這之後，Dany一直是法國收入最高的男演員。

這位法國最成功的喜劇演員和導演即將執導他在好萊塢的第一部影片，由20世紀福克斯投資的《大使》，顯然要正式進軍美國市場。

4、「第七藝術的公主」：Léa Seydoux 蕾雅-賽杜

比起提到的幾位法國當紅男星，法國女星們出身背景好了不知幾個檔次。比如貴為法國新女神的瑪麗昂-歌迪亞父母都是知名戲劇演員，瑪麗昂在五歲的時候就在父親朋友的影片中出鏡。而說到法國的星二代，如今風頭最勁的一定是蕾雅-賽杜。就像中國的楊冪一樣，她在年輕一代中擁有廣泛的號召力。

蕾雅剛剛攜新片《美女與野獸》參加了北京國際電影節，但中國觀眾可能早在《諜中諜4》、《無恥混蛋》中就對這位法國美人留下深刻印象，關注法國電影的，更會知道她主演的《阿黛爾的生活》怎樣在坎城引起轟動。

那麼，蕾雅是法國電影業巨頭百代主席Jér?me Seydoux孫女也就不是什麼新聞。然而蕾雅的家世遠不止這麼簡單，Seydoux家族是法國工業望族，蕾雅的曾祖母是地球物理學家、石油大亨Marcel Schlumberger的女兒。身為百代主席的Jér?me則有兩個兄弟，一個是法國另一大電影集團高蒙集團主席Nicolas Seydoux，另一個兄弟Michel Seydoux是LOSC 裡昂足球俱樂部主席——是的，法國娛樂產業很大一部分就是他們家的。

蕾雅並不避諱談出身，但始終強調她的演藝道路和她家世沒什麼關係，可不管怎麼否認，也無論出多少好作品，蕾雅終究無法擺脫「第七藝術的公主」（法國記者給她的稱號）的頭銜。

為什麼我們只能看到蕾雅今天代言普拉達明天坎城走紅談，有關她家世的報導卻只有隻言片語？那是因為百代、高蒙的兩位賽杜主席明確拒絕了記者關於蕾雅的採訪，並嚴令他們的表兄弟們也閉緊嘴巴。當然，他們對有人質疑《阿黛爾的生活》獲金棕櫚大獎是否與法國電影產業背後利益相關這一問題也從未表態。

但人們擋不住對這位家世顯赫星途璀璨的法國麗人的好奇心，法國媒體也在不遺餘力挖掘她的趣事。有位法國記者曾在蕾雅為《美女與野獸》拍攝海報時得到了她與雜誌籤訂的合同，將合同上標明的「要單獨支付她的健身教練和造型師、化妝師費用」以及要保證她在畫框「最顯著的位置」這些細節爆了出來。據悉，蕾雅出演本片的片酬是30萬歐元，這與同級別的法國影星相比倒不算很高。

【影片推薦】

1、《歡迎來北方》（《Bienvenue chez les ch'tis》， 2008）導演：丹尼-伯恩

菲利普是來自南部普羅旺斯地區的郵局局長，被調往法國北部貝爾格小鎮工作。對北方抱有十足偏見的菲利普在踏上這片土地後，才慢慢發現這裡的人們熱情豁達，他在這裡結交了朋友，生活的開心自在，於是決定讓妻子也來見識這樣一片溫暖熱情的土地……

《歡迎來北方》是丹尼-伯恩的第二部導演作品，影片故事背景就在導演家鄉，曾經被人認為粗俗、愚昧的法國北部地區。這部對自己家鄉的澄清之作出人意料的大受法國觀眾歡迎，當年它和法國影史上投資最多的影片《奧運會上的阿斯特裡克斯》同期上檔，投資只有後者七分之一的《歡迎來北方》，上映第一周就在票房上完勝。法國人對它偏愛，除了密集的笑點，還在於所有法國喜劇片都蘊藏著的人性與溫情。導演曾用一句北方諺語來形容這部影片「所有來到北方的陌生人都要哭上兩次，一次在他到達時，一次在他離開時。」。

法媒評價：

「完美的編劇和表演，很久沒有這樣開懷大笑或者被感動過了，更何況還是如此簡單的題材和實實在在的友情。」——《巴黎人》

「開放、正直、樂觀，一部真正大受歡迎的喜劇片，沒有半點兒拖沓。」——《法蘭西西部報》

2、《預言者》（《Un prophète》 ，2009）導演：雅克-歐迪亞

年僅19歲的馬裡克被判入獄六年。入獄時尚未讀書不識字的馬裡克卻極快的適應了監獄的新環境。瘦弱、形單影隻的他以自己的方式，成為監獄，乃至整個地下黑幫的新首領……

本片獲得2009年坎城電影節評審團大獎，次年獲法國凱撒電影節最佳影片、最佳男演員等九項大獎，同時入圍奧斯卡最佳外語片。新人塔哈-拉希姆在《先知》裡的表演讓人驚豔，他本人也憑此片同時獲得當年凱撒獎最佳男演員、最佳新人男演員稱號。可惜這位演員之前之後的作品都很少，國內觀眾沒什麼機會熟識。

法媒評價：

「它的耀眼和原創效果，無疑讓它成為今年最好的電影之一……在面對面的較量和直觀暴力之間，導演給了觀眾一記重勾拳，讓人喘不過氣來，但又相當過癮。」——《20分鐘報》

「令人欽佩，令人驚嘆，令人擔憂……我們用盡形容詞也很難描述Jacques Audiard帶給我們的這段難以置信的監獄旅程。」——《星期天日報》

「這是一部驚悚片，嚴格意義上講：這是一部讓人強烈感受到暴力，導致腎上腺素飆升，產生恐懼、厭惡和值得尊敬的影片。」——《世界報》

3、《小小的白色謊言》（《Les petits mouchoirs》,2010）導演：紀堯姆-卡內

巴黎年輕富有的餐館老闆馬科斯每年都會邀請他的一班朋友去南部海島度假，今年，一位朋友盧多的意外車禍讓度假之旅變得不那麼平常，而之後的蝴蝶效應，則讓每一個人的秘密浮出水面……

儘管沒有像《別告訴任何人》（2007）一般獲得評論界的一致肯定，但《小小的白色謊言》在觀眾中的口碑還是很不錯，且獲得了當年本土影片的票房冠軍。演員陣容也頗值得一看：奧斯卡影后瑪麗昂-歌迪亞，奧斯卡影帝讓-杜雅丹，坎城影帝伯努瓦-馬吉梅（《鋼琴教師》），東京電影節最佳男演員弗朗索瓦-克魯塞（《觸不可》）……

法媒評價：

「它具備了所有的有趣和顛覆」——《費加羅》

「它是奇妙的、有趣又感人的。紀堯姆-卡內證明了他是個名副其實的電影導演。」——《星期天日報》

4、《觸不可及》（《Intouchables》，2011）導演：奧利維-那卡什、艾力克-託蘭達

因為一次滑翔事故，白人富翁菲利普全身癱瘓，需要全職看護人員照顧。在眾多應聘者中，菲利普獨獨看上了剛剛刑滿出獄的黑人青年德裡斯。一無是處只想快快拿到辭退信享受失業金的德裡斯和身體完全癱瘓內心極度活躍的菲利普，兩個階級、文化、種族、背景有著巨大差異的人，卻在磕磕碰碰的摩擦中產生了堅不可摧的友誼……

事實上這種溫馨勵志的電影題材一點都不新鮮，種族、文化、階級差異也是文學藝術作品中再常見不過的元素，本片憑什麼能成為法國票房史上的神話？一靠好演員，Omar Sy和Francois Cluzet的「黑白配」折服了大多數觀眾和評論家，就算那些認為「票房神話不等於影史經典」的人，也無法對這二人的表演有什麼挑剔；二靠好劇本，劇本由奧利維-那卡什和艾力克-託蘭達共同創作，在真實事件和紀錄片的基礎上，將一個勵志故事改編的讓人捧腹淚流，又不落俗套，很是難得。

法媒評價：

「一個巨大的成功，它的品質決定了它不可能不受大眾歡迎。」——《Excessif》

「儘管是一個有些冒險的主題，但《觸不可及》證明了它是一部讓我們歡笑和流淚的好電影。它讓我們看到了法國的《雨人》。」——《Filmsactu》

5、《阿黛爾的生活》（《La Vie d'Adèle - Chapitres 1 et 2》，2013） 導演：阿布戴-柯西胥

十五歲的阿黛爾和正常的同齡女生沒什麼不同，每天過著上課，和朋友玩，和男孩約會的生活。直到有一天，她遇見了一個藍色頭髮的女孩。從不由自主被吸引，相識相戀到相離，阿黛爾有了對愛、對性的全新認知……

這部影片去年在坎城引起轟動，並最終摘得金棕櫚大獎，可謂應著天時地利人和。影片公映前後，正是法國同性戀婚姻法出臺之時，話題本就敏感。不過《阿黛爾》的成功不僅僅在於影片主題的敏感性，也不僅僅是兩位年輕美麗的法國女演員大膽赤裸的性愛表演，導演柯西胥能將三個多小時的故事講的不讓人昏昏欲睡才是功力所在。結構、節奏、臺詞，在電影視聽語言的任何一方面，《阿黛爾》都可圈可點。

法媒評價：

「《阿黛爾》是一個關於愛情的故事，非凡而崇高，它能夠緊緊抓住你的心，親吻然後破碎。將生活中的點滴、那些美麗的影像和情感完美真實再現是非常困難的。」—— aVoir-aLire.com

「柯西胥表現出了一個大師的高度。在令人心碎的阿黛爾面前，情緒那樣飽滿而悸動……一部偉大的電影」——《星期天日報》

6、《男孩們和紀堯姆》（《Les gar?ons et Guillaume ，à table》，2013 ）導演：紀堯姆-戛裡尼

男孩紀堯姆從小就被認為與眾不同，他的媽媽先入為主的決定了孩子的性向，並且以開明自居。每次叫孩子吃飯她都喊：「男孩們，還有紀堯姆，給我下來！」然而問題是紀堯姆喜歡的是女孩，而且超喜歡。他與母親的對抗隨著長大而愈演愈烈……

影片改編自導演紀堯姆頗受歡迎的同名舞臺劇，同時也是導演的自傳故事。這個反向出櫃的爆笑故事背後卻是法國中產家庭的重重問題，和對性向等人性話題的真正尊重與思考。有趣的是，這部「反出櫃」影片在今年的法國電影凱撒獎上完勝「同性題材」的《阿黛爾的生活》，獲得了包括最佳影片，最佳男演員在內的五項大獎。

法媒評價：

「在感性和爆笑間，紀堯姆-戛裡尼出色的在大銀幕上講述了他的故事。」——《La Croix》

「一枚沒有惡意的、幽默的小寶石」——《星期天日報》

「一部敏感、細緻、聰明的電影」——《7日電視》