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奉俊昊電影 母親(母親懸疑反轉跌宕起伏)

2023-04-18 06:17:34

作為一名電影愛好者,冬清對奉俊昊導演的作品尤為喜愛。@冬清

《母親》講述了兒子意外殺人,母親替兒伸冤的故事。兒子泰宇在酒後尾隨了一位女學生文雅中,沒想到第二天屍體卻突然出現在屋頂上。泰宇是一個智障,記不清前一天發生的事情,卻承認自己就是罪犯。可泰宇有一位特別愛他的母親惠子,她不相信自己的兒子是兇手,於是踏上了漫長的伸冤之路。

影片是2009年上映,由奉俊昊導演的韓國劇情片。其豆瓣評分高達8.3分,這一數據要好於84%的同類劇情片。伴隨著口碑逐漸走高,該影片也拿下了第4屆亞洲電影大獎最佳影片、第9屆華盛頓影評人協會獎等獎項,可以說是一部頗為成功的影片。

韓國知名導演奉俊昊,在2000年拍攝了自己第一部處女作品《綁架門口狗》,並且憑此一鳴驚人,一部處女作品就已經賣出了20個國家地區電影版權;19年後,奉俊昊攜《寄生蟲》再次捲土重來,直接拿下了坎城電影節金棕櫚獎以及金球獎最佳導演提名,再次轟動了世人。

今天要講的這部電影《母親》,它的出現,剛好位於從奉俊昊導演事業的起點,到如今事業逐漸邁向巔峰的中心。可以說,《母親》之於奉俊昊,即是這個剛踏入四十而不惑的導演的一部極具實力的代表作。它夯實了奉俊昊在現實主義題材電影的地位,形成了奉俊昊極具個人特色的電影風格。

因此,奉俊昊的電影風格,很難單從故事內容進行解讀。冬清今天就換種新方式,我會基於電影內容,並結合奉俊昊導演的電影元素與視聽技巧,進一步解讀他獨具魅力的電影風格。在文章的第三部分,我會結合自身的觀影經驗,談談奉俊昊的成功對於我們的啟示。

01、懸疑反轉的敘事,高超的視聽技巧,形成了奉俊昊極具個人特色的電影創作風格

從處女作《綁架門口狗》,到《母親》,再到如今的《寄生蟲》,可以發現的是奉俊昊導演的作品都具有強烈的個人特色,甚至能讓觀眾在短時間內就分辨出它是出自奉俊昊之手。單從《母親》中,我們就可以看到他的敘事功底與高超的視聽技巧。

那麼奉俊昊極具個人特色的電影風格到底是怎樣的呢?我將從以下兩方面分析:

① 精巧的劇作格局,懸疑反轉的敘事逐層推進、貫穿影片

影片的主線是母親惠子的替兒伸冤之路,以懸疑反轉為主要敘事手法,穿插以精巧快節奏的劇情,增強了觀眾興趣,給人以層層遞進的爽快感。

這其中最讓我印象深刻的反轉鏡頭有兩個。

一是,為了更快的找到兇手,惠子每隔一段時間就會前來探望泰宇,希望泰宇一向神奇的特殊回憶姿勢能夠讓泰宇想起來一些線索。這次,惠子在泰宇獄中打架後再次來探望泰宇,希望能有點不一樣的結果。

的確,泰宇這次沒有說,不記得了。他告訴母親,想起了很重要的事情,5歲的時候,母親曾想用毒藥殺死自己。苦苦等待兒子說出線索的母親頓時嚇得尖叫了起來,她永遠也不會想到泰宇居然能記起這件自己永遠也不願意提的事情。

二是,伸冤之路最後的大反轉。母親惠子好不容易找到了文雅中照片裡的大叔,想讓目擊證人為泰宇作證。她假扮成社區義工,借提供針灸服務之名,詢問那天晚上發生的事情。

然而,大叔的證詞再次嚇壞了惠子。他回想起來,那天文雅中曾罵泰宇是白痴,激怒了泰宇,泰宇一氣之下拿石頭砸死了文雅中。

這兩個鏡頭之所以讓我印象深刻,原因便是其反轉之大,增強影片敘事張力的同時,帶給人猝不及防的衝擊感。

前者是惠子永遠也不願想起的傷疤,卻在母親的伸冤之路被想起,給惠子雄心勃勃的意志澆了一盆冷水,突顯了人物內心的矛盾;後者則更為反轉,原來惠子苦苦尋找的兇手居然就是自己的兒子,對兒子過於深沉的愛讓她不能接受事實,導致了價值觀的崩塌,從而為兒子消滅掉了唯一的證人。

②長短鏡頭穿插運用,光線色彩交相輝映

長短鏡頭和光線色彩,作為視聽語言的元素在《母親》中被奉俊昊展現得淋漓盡致,更加逼真地描述了事情的發展節奏,給人以臨場感。

首先,是長短鏡頭的運用。

比如,泰宇和鎮泰兩位好兄弟由於被車撞了,他們追到高爾夫球場來報復肇事者。這段故事開始時一直使用長鏡頭,泰宇先出現在山谷,之後慢慢推進到地平線上,配合他看到肇事者車輛的情節。然後,導演又切了更加長的鏡頭,把所有人都置於一個鏡頭下。接著,又搭以短鏡頭展現了擺渡車內的人員及座位。最後所有人毆打在一起的畫面,再次使用了長鏡頭,顯得格外精彩。

長短鏡頭的靈活交叉運用,極致地刻畫了每個階段人物的內心狀態,顯得真實自然。另外,單從鏡頭的不斷轉換,就很容易可以了解到情節由低谷到高潮,這和逐層推進的劇情節奏搭配的恰到好處。

然後,是光線色彩的運用。

說到光線色彩,不得不提的是影片的最後一個場景。惠子在車上難以承受自己內心的痛苦,選擇用針灸來讓自己忘卻記憶。麻痺後,她搭配著音樂慢慢站起,不斷向前,加入了舞蹈隊伍。

這一段幾乎全程給的是逆光長鏡頭,夕陽西下,遠處的山川已和夕陽融為一體。隨著惠子前進,整個畫面光線時亮時暗,色彩飽和度逐漸變化。在歡快的歌聲和人群中,唯獨惠子的舞蹈和眾人不搭,她表情漠然,宛如一位靈魂舞者。

不斷變化的光線色彩,搭上逆光鏡頭,勾勒出剪影的效果,如同夢境般搖曳。這不僅形成了強烈的反差,也烘託了惠子此刻極端狀態下的心理。

在我看來,敘事方式與視聽技巧等電影元素,是展現導演電影風格的關鍵。可以說,奉俊昊把自己獨特且多元的電影風格,在《母親》中展現得淋漓盡致。這一方面,能夠與被譽為其最佳作品的《殺人回憶》分庭抗禮。

02、黑色幽默的暗諷,浪漫主義的情結,帶來強烈反差與嘲諷,是奉俊昊現實主義影片的一大亮點

剛說完了奉俊昊的電影創作風格,再來談談他一貫擅長的電影思想,即是通過電影人物視角,來展現一位導演對於韓國社會熱點事件與現狀的思考。

在《母親》中,我們就可以強烈地感受到這一點。

首先,明知犯罪嫌疑人泰宇是一個白痴,韓國警方卻以私行逼其招供,草草結案。這種辦事態度,帶來事件的再一次反轉。在惠子消滅掉目擊證人後,警方居然又通知她,說他們找到了真正的兇手,是一位發瘋的日本小夥,泰宇因此可以被無罪釋放了。

其次,是惠子堅持的鐵證,那個帶有口紅印的高爾夫球桿。惠子一度懷疑是泰宇好友鎮泰殺害了文雅中,於是,她潛入了鎮泰家中,發現並偷走了一根帶有「血跡」的高爾夫球桿。她用手套將證據包的嚴嚴實實,信誓旦旦地讓法醫化驗,結果被警方一眼拆穿那只是個口紅印。

本來,電影的選角就聚焦於韓國底層的普通甚至殘缺的民眾,《母親》也是根據真實的新聞熱點事件改編而來,具有很強的現實性。因此,黑色幽默的多處運用不是對於底層民眾的嘲諷。相反,這更多的是奉俊昊對於韓國社會現狀的反省。

泰宇,代表了韓國底層社會最需要幫助的低能人士。到底該如何幫助這類人群,成為導演引導觀眾思考的方向。奉俊昊借警方之手,表達了社會對於這類人群的冷漠,旨在鼓勵群眾改變態度,給他們以尊嚴,並且重新認識如同泰宇般的低能人士。

最後,再來看看奉俊昊的浪漫主義情結。

不論是影片開頭,還是影片結尾,在這兩個關鍵情節居然都是惠子麻木而荒誕的舞蹈。前者是在寂靜的麥田上,後者是在封閉狹窄的車內;前者毫無音樂節拍,動作麻木,後者相反,有歡樂的人群和音樂,舞蹈卻宛如靈魂出竅一般,自成一派。

在我看來,這種舞蹈毫無美感可言,顯得荒誕不羈。導演卻能夠長時間聚焦於此,一方面是惠子此刻極端內心狀態的展露,另一方面,是奉俊昊浪漫主義情結的一大體現。惠子的舞蹈,加上荒原的環境,讓人感覺更像是原始社會的某種祭祀動作,起到了首尾呼應的效果。

無論是黑色幽默,還是浪漫主義,所反映的都與導演聚焦的韓國社會現狀息息相關。它們與韓國社會形成強烈反差,構成了奉俊昊現實主義題材電影的思想所在。

03、作為一名電影愛好者,結合我上面分析《母親》的角度,談談奉俊昊的成功對於我們的啟示

奉俊昊導演非影視專業的科班出身,畢業於社會學專業,卻創造了韓國電影票房和口碑的雙奇蹟,不得不說是一位成功的導演。相比於國內,小鮮肉、流量明星甚至網紅主演的電影越來越多,只有看的欲望,看完卻缺乏思考和記憶點,顯得有所不足。

下面,就基於我的觀影心得,結合奉俊昊的系列電影作品,談談他的成功對於我們的啟示:

①好的電影應該帶給觀眾思考與回味

在奉俊昊的所有電影作品中,除了《雪國列車》以外,我們都能很明顯地感受到奉俊昊的特色,給人以思考和回味。社會學專業畢業的他,更加關注社會熱點事件,對韓國現狀也有自己的思考。

因此,奉俊昊的電影選角幾乎都是社會底層民眾。《寄生蟲》裡的一家四口,《殺人回憶》裡的受害者,《母親》裡的母子,奉俊昊通過他們的故事,再次提醒觀眾,永遠不要因為經濟發展忘記那些曾經殘酷的社會現實,勾起了所有觀眾的共鳴感。

視線回到國內,我們雖然有飽受詬病的《上海堡壘》,缺乏營養的《小時代》系列,卻也不乏《我不是藥神》這樣的佳作。只是相比韓國,如此有力量的電影還實在太少。

對比《母親》和《我不是藥神》的成功之處,我們就可以發現現實題材、社會意義等關鍵詞。因此,透過社會熱點,想觀眾之所想,是一部好電影應該具備的要素。

②視聽技巧、拍攝手法能夠提升影片深度

不得不說,視聽技巧和豐富的拍攝手法,能夠解構電影的隱喻和主題,對於提升影片深度大有益處。這些技巧不是在炫技,或者遮擋故事內容的不足。相反,它們對於烘託人物心理矛盾和電影節奏至關重要。

比如,《殺人回憶》中長鏡頭的運用,把劇情反轉交代得恰到好處。在案發現場,通過長鏡頭更能清晰完整地了解警方的態度以及重視度,為後面結局做出合理鋪墊。

長鏡頭運用的另外一種好處是,融入了觀眾的情緒。在某一瞬間,觀眾的情緒更容易走到電影人物當中去,體會他們的喜怒哀樂變化,亦會帶動自己觀影情緒變化。

當然,視聽技巧和拍攝手法不止於鏡頭語言一種。它們的交叉使用、首尾呼應是一位優秀導演所必備的技能,也是每一位電影愛好者津津樂道的地方。

③多選用實力派演員參演

除了《雪國列車》以外,奉俊昊選用的是好萊塢明星克裡斯·埃文斯,我們可以發現他的其他作品都是由實力派演員參與演出。

比如裴鬥娜、金惠子、元斌,當然還有一定要提的韓國影帝宋康昊。宋康昊不僅是奉俊昊的老朋友,更是工作上的好搭檔。

自從《殺人回憶》開始,宋康昊和奉俊昊就開始了強強聯合之路,一次又一次取得了新的突破。從2003年東京國際電影節最佳亞洲影片,到2019年韓國首個坎城電影節金棕櫚獎,兩人獲獎無數,成績也越來越好。

在我看來,實力派演員更能讀懂導演的意思,把導演的思想表達出來。就如同奉俊昊和宋康昊,兩人互相成全,共同進步,是影視界值得學習的一對搭檔。

結語

《母親》看完,不僅讓人對電影劇情、結構都嘆為觀止,更想要深入地了解電影背後的導演和故事。通過對奉俊昊的電影風格有了深入了解之後,再來看這部電影又會有新的思考。同樣,奉俊昊獨特的現實主義電影風格,以及它所引發的社會思考,也是值得我們去反覆學習思考的。

因此,今天這篇文章就介紹了一下我通過《母親》對於奉俊昊導演電影風格的一些解讀,在文章的第三部分,我也結合了他的系列電影作品介紹了奉俊昊的成功對於我們的啟示。

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