孟非非誠勿擾一個男人的成熟標準（另一檔非誠勿擾）

2023-04-18 08:59:45 2

文/紫依

對於70後、80後，甚至是50、60後而言，《非誠勿擾》打開了相親節目的新思路，它陪伴了很多人的青春時光，也娛樂了無數父輩的生活。

而光頭孟非更是成為節目的標誌性人物。

隨著《非誠勿擾》的家喻戶曉，還有他代言珍愛網的形象，孟非=相親的印象便根深蒂固。

於是某視頻網站便上架了平臺首檔異性交友節目——《90婚介所》，旨在幫助90後尋找90分的愛情，孟再次成為主持人。

該節目一改常規，以女性為主視角切入，通過遊戲化試戀闖關，讓男女嘉賓們相互了解。

節目裡設置了興趣愛好、未來、過去、價值觀等房間，房間內對應不同男嘉賓。

女嘉賓只需根據自己的興趣選擇房間，與多位男性溝通交流，最終尋找出心儀的伴侶。

無論是第一季還是第二季，節目的速配率都非常高。

第一季第二期，前兩位女嘉賓就都開門大吉，順利牽手，更是讓觀眾直呼「磕到了」。

第二季第一期，8位試戀人第一次見面就紛紛有了自己心儀的對象，讓我們見識到什麼才是真正的高效相親！

與第一季中的韓嬌嬌一樣，第二季也出現了一位代表性人物，那就是男博士項重，堪稱相親界的地板磚。

短短幾個來回，他的回答可謂針針見血，隔著屏幕都讓人感覺到語塞。

比如，當他被女嘉賓問，如何平衡戀愛和科研的關係時，項重直接答道「早上絕對不能來了就聊天」（因為要先搞學習）。

而且他還表示，只有到了周末，才會統一回復留言消息，他和第一次見面的女生聊流體力學。

如此「奇葩」的相親對象，也是沒誰了，不知道女嘉賓坐在他對面的時候，心中做何感想。

但也因此，這些奇奇怪怪的嘉賓反而將節目的熱度推到最高，一期節目兩個熱搜，討論度極高。

試問，誰的相親生涯裡，還沒遇到過幾個「項重」？

也許，他是節目組特意找來的「託兒」，演某種特定的人設，正如第一季的女嘉賓韓嬌嬌，他們的存在，只是為了引起爭議，以共鳴感吸引觀眾吧。

而這部綜藝之所以有第二季，與第一季的熱度有關，今天就來聊聊之前的一位典型女嘉賓，韓嬌嬌。

韓嬌嬌就是《王者榮耀》中的劉禪、安琪拉兩位英雄的配音，所以參加節目時，還是多少帶點光環的。

她一上來就表示，自己只有一段戀愛經歷，對愛情充滿了幻想。

在後續與男嘉賓接觸時，她直言自己對偶像劇的熱愛，更是邀請男嘉賓與她一起表演偶像劇的經典橋段。

於是，她帶領著男嘉賓，在節目現場，表演那段經典的「歐皓辰，我喜歡你！」

此舉，直接燃爆全場，不但助戀嘉賓沈奕斐和孟菲將主旨拔高，表示偶像劇不僅將男性工具化，也將女性工具化了。

第一季名場面，非韓嬌嬌莫屬。

笑也笑過，鬧也鬧過，可最後抉擇時，卻沒有一個男嘉賓對她表示喜歡。

於是，一回到觀察室，孟非老師就提醒她，要從偶像劇裡出來，從幻想裡出來。

其實，我知道，這是節目組的另一個目的，討論瑪麗蘇女主的人設。

楊笠早在《脫口秀大會》裡吐槽過，許多女孩，幻想自己是小說的女主角，雖然普普通通，但是她一定能比那些又漂亮又能幹的女孩過得更好，因為瑪麗蘇小說裡，她們這樣的女孩，是主角，是有光環的。

眾所周知，對瑪麗蘇女主而言，善良而弱小是萬用良方。

「雖然我成績不好，但是我善良啊；

雖然我工作能力不行，但是我善良啊；

雖然我長相平凡，但是我善良啊……

男主角們一定會拜倒在我的石榴裙下，不管那些女二多麼高貴美麗，他們毫不在意，眼裡只有我」

自信樂觀不是壞事，但活在妄想之中，那一定不是好事。

但在虛幻裡尋求安慰，又何嘗不是現在很多人的現狀呢？

現代社會經濟與科技高速發展，隨之在鋼鐵叢林裡，人與人之間的物理距離越來越近，心理距離卻越來越遠了。

打卡上班、下班回家，拿出手機刷一下，冷漠而決絕。

比起實際的交際，人們更喜歡在網絡上叫著別人姐妹、兄弟、寶兒……

這時候，來一個輕鬆愉快的網絡小說，笑一笑，花痴一把，也是很好的。

於是，大批的網絡小說作者被養活了。

那些霸道總裁、高冷學神們，帥得驚天地泣鬼神，邪魅一笑，只對你好。

這樣的人設看起來，是如此地可愛又美好。此時再看看身邊的人：

小氣可鄙，斤斤計較，不懂你背後的心思……簡直面目可憎。

一對比之下，人們更願意投入到這樣的小說裡。

更可怕的是，現在的影視劇人設單一，人們難以忍受主角有任何缺陷，已經陷入一種追求人格完美的疾病了。

童年裡，我們常見的「道德成長系主角」逐漸消亡，隨之充斥著的，是各種滿分學神，每天從800 平米的床上醒來的精英總裁。

前幾年大火的都市劇《歡樂頌》，楊紫飾演的邱瑩瑩，因為咋咋呼呼、戀愛腦的表現被全網罵，看她劇中的所作所為，聯繫後續的被甩，被嫌棄，確實讓人哀其不幸，怒其不爭。

除了樂觀開朗、善良仗義的性格優點外，她還遇事拎不清，不惜為了一點小事，和前來勸諫的姐妹鬧翻，就這，還有一群好友圍在身邊。

一播到她戀愛上頭，犯糊塗的部分，觀眾幾乎集體開炮，即使有一些清醒的觀眾表示，邱瑩瑩的性格貼近真實，像極了現實中的你我他，可也被懟了無數條。

但是，邱瑩瑩這個人物最可貴的地方，是她後續的覺醒，意識到自己的錯誤後，她要好好地搞事業，實現真正的獨立自主。

對於觀眾而言，成長不重要，爽才重要，快速打臉的戲碼才叫人津津樂道。

講真，要是邱瑩瑩沒有覺醒，而是安排一個霸道總裁愛上我的橋段，現實中又會有多少不明所以的女生，沉溺其中。

曾有人問，女生們現在不談戀愛的原因。

有人說：紙片人它不香嗎?越是對比著現實的人，越是顯示出虛幻世界裡的美好。

人們害怕欺騙，害怕夢幻的泡泡破滅，甚至不敢投入心神，認認真真談一場戀愛。

於是，網戀大行其道。

聽著手機對面陌生人的聲音，再給他/她匹配一張好看的臉，雙方都盡力呈現最好的自己。

聊天，互道晚安，每天分享日常……

漸漸地，女孩想：我應該是喜歡上他了。

接著換情頭，說著曖昧的情話，好像是情侶，又好像不是。

於是「網戀翻車」現象不絕於耳，「見光死」成為這個時代特有的名詞。

人們自覺地為手機那邊好聽的聲音，匹配了一張好看的臉，見面時卻大失所望。

於是，就連互相了解的意願都沒有，就不了了之。

換頭像，再見，下一位……

快餐式的愛情，名副其實。

萬物互聯，連感情也可以。

當然，並不是說看到「照騙」還要硬來，但我們需要問問自己，和對方聊天時，究竟看中的是什麼？

如果對方真是男的修圖修成女的，天天「賣茶女」上身，還是勸大家趕緊逃。

怕只怕，我們只是因為看到社交媒體上光鮮亮麗的某人，給他添加上個人的幻想，自以為找到真命天子。

最後才發現，一切都是表演。

我們始終還是喜歡那個想像中的他，接受不了任何現實的缺陷。

羅翔老師說：「要愛具體的人，不要總是想著愛抽象的人。」

為何？

因為「我們喜歡抽象的概念，勝過具象的事物。但是一個越愛抽象人的人，往往越難對具體的人表現關愛。

因為抽象的人是美好的，存在於理念之中，但具體的人都是有缺陷的。

所以這就是為什麼，你越是感到抽象人的美好，你越會發現你身邊人的可惡，可鄙和可恥。」

現代社會，認識的人越來越多，你可以跟幾百公裡以外的人相談甚歡，相見恨晚。

可是，卻與身邊的人話不投機半句多。

感情，是需要付出時間來經營的。

就像你長時間跟同一位異性聊天，就會產生戀愛的感覺一樣。

習慣，是一件很可怕的事。

你將所有美好的想像，都投射在那個素未謀面的人身上，覺得他就是天底下最完美的神。

看著周圍人，一個個都是缺陷，你實在忍不了。

你不明白，為什麼他們如此不得你心，你挑剔著他們的一切，轉而覺得遠處那人樣樣都好。

豈不知，那人私底下也是摳腳、爆粗口……你討厭的事情，他無所不會，只是你看不見，摸不著罷了。

與其如此，不如把目光投射到現實世界裡，好好找一個真實的人來戀愛一場。

成長是一個緩慢的過程。

人無完人，而這個打磨的過程，是考驗，也是一種幸福。

你不必急於求成，只貪戀最後的結果，對身邊的人多一些耐心。

只是，你既不必完全的世故，也不能完全陷入童話中。

不同時代的影視劇，觀眾會有不一樣的體會。

就像以前覺得《情深深雨濛濛》的何書桓深情，現在才發現他渣得可以，典型的「吃著碗裡的看著鍋裡的」。

當人們重新去看日本經典愛情電影《情書》時，不是懷念，不是憧憬，而是對男主角的道德譴責，仿佛給他扣上一頂「渣男」的帽子，就能解了氣。

更離譜的是，四大名著之一的《紅樓夢》，寶玉都被罵「渣」，尤三姐被罵「蕩」，柳湘蓮是「老實人」和「接盤俠」。

這感情觀，差的不是一點半點了。

再說回韓嬌嬌，她確實充滿了幻想，我們迫不及待地希望她成長起來。

可拋卻少女那部分，她其實又是一個可愛又元氣的女孩，沒有男孩選她，她也對他們說：「你們不要放棄，一定會等到合適的人。」

讓人心疼又憐惜，誰不嘆一句可愛？

「韓嬌嬌」們，也不要放棄，不用苛責的陽光看待另一半，不加上不切實際的修飾給未來，適當保留一點少女的夢幻，勇敢地去迎接自己的未來。