人生這齣戲，

2023-04-02 09:58:38 2

　　人生這齣戲，

　　除了考試，很久沒有再寫過什麼。在飛機上，被《劇場》迷到通宵追劇，迷到自發的寫點什麼。在這個充斥著家庭劇，泡沫劇，穿越劇的時代裡，《劇場》的人間冷暖撼動了真摯的內心，感情交錯直逼靈魂的深處。

　　翻了幾個主創的微博來看，扮演杜曉紅的演員微博下罵聲連連。有人說，當一個演員所演的角色能讓觀眾直接去羞辱演員本身的時候，就說明了她演技的成功。扮演杜曉紅演員被罵的可憐，來自於杜曉紅本人的可憐，而這種可憐恰恰來自於這個可憐之人的可恨之處。為了進劇院演話劇，不擇手段，她的心計不僅寫在那張看似單純的臉上，更藏在每一個複雜的微笑背後。膽大的時候可以大言不慚的和軍區領導攀關係，弱小的時候卻躲進廢舊的廁所間裡暗自發抖;聰明的時候可以在導演和編劇之間遊刃有餘，愚蠢的時候在愛人和對手面前無理取鬧，強詞奪理。她的咄咄逼人，她的表裡不一，她的曲意逢迎，她的笑裡藏刀，都成為了每一個觀眾討伐她的理由。她的飛揚跋扈，她的厚顏無恥，她的挑撥離間，她的辜恩背義，也都成為了她有所報應的源頭。有人說杜曉紅壞極了，她所有的不幸都是罪有應得。卻忘記了再壞的人也會有真心相對的人。再度重逢年少時苦苦愛慕的王帆揚，所謂的壞人杜曉紅卻袒露了內心裡最真摯最純淨的一面，多年前單純的愛意從火苗被得不到催化成了嫉妒的火焰。這畸形的火焰既燒到了別人對她的贊同和期許，也燒毀了追求了多年的理想愛情，讓自己的未來無助到遍體鱗傷。杜曉紅勇敢的做了一個壞孩子，而她的壞只不過是想要實現夢想，只不過是想得到愛人的一個擁抱。這些看似簡單的初衷，卻讓走錯了方向，用錯了力氣，生活的軌跡更背道而馳，心中的愛情更漸行漸遠。她的壞自私到容不下鬱珠的任何一個成功，執迷到不惜編造更多的藉口來掩飾最初的謊言，然而這種壞又可以寬廣到讓王帆揚分一點對鬱珠的愛給自己就可以，只求自己深愛的人的瞳孔瞥在自己時帶一點點感情就足夠。杜曉紅愛上了最無謂的人，卻偏偏心有不甘。你可以覺得她可恨，可氣，甚至忍不住衝到屏幕上想打她兩拳，可最後她失意時的那一瞬間，她孤立無援撕心裂肺的剎那，卻忍不住想要給這個可憐的壞人一個擁抱。

　　如果說杜曉紅讓人覺得可恨的可憐，那女神鬱珠則讓人可嘆的可憐。輕時成名，小小的縣城裡都對這位話劇女神充滿了愛意，小鮮肉王帆揚年幼便攢零花錢買她的戲票暗中傾慕，前夫羅思佐分手多年仍費盡心思的量身打造劇本，知己李立勳又時時刻刻的準備著寬厚肩膀承載鬱珠任何一個風雨飄搖。這對於任何一個女人來說，事業與情感的雙重滿足都分外重要。然而她的事業得意，情感所託都成為了她每經歷一場漩渦洗禮的致命原因。說鬱珠是女神，除了她本身的戲劇光環，更多的是集萬千寵愛吧。也正是這樣的萬千寵愛，讓她的小缺點暴露無遺，女神的完美和高高在上在複雜的情感面前變得不堪一擊。鬱珠無法抗拒小她很多歲的王帆揚多年來深沉又火熱的愛，在世俗和道德的審判中左右為難;她習以為常的接受羅思佐約定俗成的定製劇本，卻難以停止對前夫羅思佐的懦弱的指責;她內心下意識的想要依靠那個一直試圖與她攜手並肩的李立勳，又因為這份感情經歷了太多歲月而找不到愛情的痕跡。女神變成了女人，在這些情感的桎梏背後，她內心最深處的隱秘角落是一個叫做瓜瓜的孩子，隨著瓜瓜進入了大家的視線，她的生活更讓人心亂如麻，所有那些愛慕者她，仰慕著她的男人們從心動，變成了心疼，無時無刻不為她的不幸想要撐上一把雨傘，卻偏偏招致更狂妄的暴風雨挑戰著女神的每一個境遇。

　　《劇場》所有的糾葛都起始於劇院內演員的鈎心鬥角，複雜於舞臺以外的生活百態。這正是導演的精妙之處，讓我們在看戲中戲的時候，慢慢察覺到原來我們自己就是自己生活中的演員，只是自己從來未曾發現。我們會像杜曉紅一樣的勇敢的選擇人生的舞臺，也會像鬱珠一樣面臨逆境中的考驗。上一秒我們會像杜曉紅一樣愛的偏激自私，可情到濃時又不得不愛的像李立勳的偉大寬廣，像王帆揚一樣痴情瘋狂。杜曉紅的尖酸，羅思佐的懦弱，鬱珠的恐懼在我們的人生戲碼中都是一些時時刻刻潛在卻不願意被輕易承認的。很佩服導演既能導出《離婚律師》的時尚，又能演繹出《何以》的浪漫，而這一部戲更加真真正正的讓我在富有年代感的影像裡看到了更真實的生活。曾幾何時，我們不相信人生如戲，卻發現有一些戲劇的情節恰恰比我們的生活更真實的存在著，而我們無論是主角還是配角，無論演技高超還是拙劣都必須堅持走到落幕的那一刻。

　　魯迅說過，悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看，喜劇則是將那些無價值的東西撕破給人看。而我想《劇場》這部劇，十幾歲的人看一種情節，幾十歲的人看一種情結。二十歲的人看一種衝動，三十歲的人看一種心動，四十歲的人看一種感動，五十歲的人看一種撼動，六七十歲的人則覺得這一齣戲和每個人的人生都一樣都含蓄雋永，卻又深刻生動。

　　好劇!贊!