如何評價林夕寫的《催眠》？
2023-04-02 05:21:20
謝邀。
關於《催眠》，林夕在很多訪談等以及他的《原來你非不快樂》這本書裡都有提過，下面是節選。
tieba.baidu.com/p/1288217251?pid=15454168247&cid=0#15454168247
林夕的方式是，用兩種文字表達自己，一種是《催眠》這種可能只有很少人懂的歌詞；另一種就是用最容易流行的字眼寫一兩句容易消化的道理。「白居易的詩很淺白，可是有誰說白居易不好？我就偶爾變成李商隱、蘇東坡吧。我要為不同的歌手寫歌，不像宋朝詞人那麼幸運，可以隨便挑一個曲牌創作。」即便如此，他也一直警惕自己成為一個老練的人，「一老練林夕是誰，你就沒有生命了；我才不管什麼傳唱度，我要在麻木中扮演浴火鳳凰。」tieba.baidu.com/p/1608272814?pid=20564608974&cid=0#20564608974
《催眠》依然還是林夕新詩式的寫法，算是《臉》的一種延續，但只是從寫法上而論，字裡行間的情愫完全不同。《只愛陌生人》是張亞東的作品，旋律簡單輕鬆，順帶著林夕也寫得特別簡單，再加上竇靖童的「Come on Baby」，讓這首歌成為了從歌名就能「明志」的一首歌。tieba.baidu.com/p/1287739656?pid=15447161225&cid=0#15447161225
「七分理性，三分感性」，是林夕的自我評價，他認為自己是在用佛理包裝情歌。有評論認為為王菲填的《紅豆》是林夕知名度最高的詞作，他哭笑不得，覺得《煙》、《催眠》才「包含了太多的東西」 tieba.baidu.com/p/1076758070?pid=12256288178&cid=0#12256288178
兩人究竟是怎樣的合作？林夕說：「許多很不一樣的寫法，她都可以接受，因為她的聲音可以發揮的範圍太廣了，什麼都可以唱，抽象到她自己都不明白的也可以。比如說《催眠》，表面上看去是一個童謠，但如果你深入地看一下我的安排，才會體味到裡面一層層撥開的意思。放在如今商業化的運作裡，根本沒這個空間。和王菲的合作給了我一個不那麼急功近利的機會，把看起來深層的難以消化的、哲學性的東西都可以放進去。 」tianya.cn/publicforum/content/no16/1/151146.shtml
他道，有人覺得聽不懂王菲的《催眠》，其實懂的自然會懂，不懂的慢慢會懂。只要你還有著那份敏感。
綜上可得，林夕知道這闋詞必然是有很多人不懂的。可以說是信息量很大，需要敏感的有緣人才能夠解讀。
再加上幾個前提林夕在作詞過程中加入很多佛教元素，以及解構主義拼貼等後現代風格和意識流的做派（打這一段的時候我其實都快不知道自己要說個甚了）
現在開始說說我的看法很評價。
其實就像提問者說的那樣，其實不難理解，只是有種不會表達的感覺。
私以為這闋詞表達的是無奈，無奈接受變化，無奈接受自己的墮落，無奈失去了自己的本心的自嘲。也有對過往的懷念和珍視。包含了道不清說不明的憂傷。有林夕慣有的風格林夕是誰，明明已經悲到骨子裡了，卻還要告訴別人，這一切都已經過去了，我已經接受了。而更可悲的是，事實上，真的是這樣的。他不說忘記卻已翻篇，用生活的平淡去滌蕩曾經的炙熱。
第一口蛋糕的滋味
第一件玩具帶來的安慰
太陽下山太陽下山冰淇淋流淚
第二口蛋糕的滋味
第二件玩具帶來的安慰
大風吹大風吹爆米花好美
……
第一次吻別人的嘴
第一次生病了要喝藥水
太陽下山太陽下山冰淇淋流淚
第二次吻別人的嘴
第二次生病了需要喝藥水
大風吹大風吹爆米花好美
這闋詞裡，老爺用一系列跳脫的意象（「蛋糕」、「玩具」、「太陽」、「冰激凌」、「大風」、「爆米花」、「藥水」）來描繪了生命中所遭遇的幾段不同感情的體悟（「蛋糕」的甜與「藥水」的苦；「冰激凌」的淚與「爆米花」的美；「太陽」的溫暖與「大風」的寒冷），帶出一種物是人非的無奈和憂傷。
（感覺像在做高中語文的詩詞分析，囧）其實自我對號入座自己的感情史，也不難理解，不需要去理解每一個抽象的意象對應和影射的意義。
這是個失眠的姑娘夜裡的囈語，因為想快點入睡，於是開始催眠自己。催眠自己的過程中，不免有因為失眠而帶來的懷想。（關於催眠這個意象，也有很多爭論，看怎麼理解了，丟出萬能的度娘裡的一些答案僅供參考，個人是不同意最佳答案的，原因上面的節選已經說清楚了：zhidao.baidu.com/question/1673016.html）
從我17歲開始，我愛上第一個人，他帶我領略了別樣的美麗和心動。最後分開。27歲遇到下一個人，這個人似乎更加的適合我，他撫平了我曾經受到的傷害，安慰了我患得患失的心情，陪伴我，帶給我新鮮的世界，好幸福，一切都好美。17歲我第一次受傷，27歲再次遇到相仿的傷害，我不會想我17歲時候那樣不知所措了，我知道如何自愈如何宣洩如何找回美好。37歲，也許我還要經歷這樣的循環，也許這樣的循環已經開始了一次又一次。
當我經歷過了情感的曲折和過程，發現諸如此類的故事不盡相同，不過是遇到另一個新的人重複一遍曾經發生過的過程。想到這裡，也無奈模糊到有點倦意了。
忽然天亮忽然天黑諸如此類
遠走高飛一二三歲四五六歲千秋萬歲
從頭到尾忘記了誰想起了誰
從頭到尾再數一回再數一回
有沒有荒廢
從頭到尾，遍歷我的感情，無奈的相同，讓人感嘆，自認是沒有荒廢過情感的，但每一次的細微落差依舊見證了自己的墮落，開始保留開始退卻，再遇到感情也會歡欣雀躍得到安慰，可是不會再有第一次的感動和喜悅了吧。因為我們已經忘了。哪怕覺得這是不對的不應該的，我們也忘了，忘記了愛。
在加上一段前人的詞評：douban.com/group/topic/7443824/
很多人詬評《只愛陌生人》的詞作晦深，認為影響了專集中歌曲的流行性，更有人指摘《催眠》一類詞作全無意義，違背朱老先生所謂「散形不散神」的文學精髓，實為笑談。若潛心細味，辯明該張大碟詞意的用心良苦並非難事。語言大師索緒爾提出「能指」與「所指」的概念，在能指中認知所指，方可把握「意識流」形式作品的內涵。以《催眠》為例，「第一口蛋糕的滋味/第一件玩具帶來的安慰……第二口蛋糕的滋味/第二件玩具帶來的安慰……太陽上山，太陽下山……」描摹的是時間流逝，空間端居的「千帆過盡」的況味。在意象上與《只愛陌生人》全碟的「時間」概念是完全一致的。該碟的全部作品都在訴求這麼一種「追憶」似水年華的概念，非常典型的《當時的月亮》《百年孤寂》《過眼雲煙》概莫如是。
以上
