趙氏孤兒電影演員表介紹（陳凱歌執導的電影趙氏孤兒）

2023-06-21 10:19:25 2

對陳凱歌導演的喜愛，仍無法阻止我對其執導的《趙氏孤兒》微辭多多。故事拋棄了原作的起場簡單明快、中場一筆帶過、尾場快意恩仇的緊湊三段式，同時增加了更多鋪陳劇情的旁枝末節，以及更容易為現代觀眾所信服的人物情感發展軌跡，但是，我們看到的卻是一個逐漸失控，被人性化大眾化的程嬰拽著一路狂奔的陳凱歌導演，以及緊隨其後孤獨到萬劫不復的「趙氏孤兒」。

圖一：陳凱歌版《趙氏孤兒》外強中乾

起源於元雜劇《趙氏孤兒大報仇》

擺脫了《無極》的荒誕，掙脫了《梅蘭芳》無形枷鎖的凱子哥，仍然沒有縱情起舞，似乎許久未跳，舞步已經生疏了許多。陳凱歌版《趙氏孤兒》，最為人詬病的不外乎兩處：

一是對傳統劇情改編上，不但沒出彩，反倒顯得拙笨；二是故事發展前緊後松，一瀉千裡，只能算是半部優秀作品。

其實，《趙氏孤兒》故事古已有之，且被演變為多個戲曲版本，如果不是凱歌導演一直想突破傳統，而是隨便選一個版本作為影片參照，相信不會受到如此多的非議，戰臺烽只可嘆凱歌導演勇氣可嘉，勇猛可畏。

《趙氏孤兒》為元朝時期劇作家紀君祥根據歷史史實編寫的一部元雜劇，曾名《趙氏孤兒大報仇》。後來代代流傳於是演變為《趙氏孤兒》這個通用的名字。是元雜劇中最優秀的歷史劇之一，對後世影響深遠，並被世界許多國家編譯為經典故事。成為中國悲劇文藝作品的傑出代表。

秦腔《搜孤救孤》為當代首次改編

當代對《趙氏孤兒》這一題材的發掘中，首先以秦腔為先，《趙氏孤兒》最初為秦腔保留劇目，當時並不叫《趙氏孤兒》，而叫做《八義圖》。

叫《八義圖》的原因，是故事中，為救趙孤，共出現了八位義士，包括程嬰、程嬰親子、韓厥、公孫杵臼等等。秦腔版本還創造了一個叫卜鳳的宮女，為救孤兒，在屠岸賈的嚴刑拷打面前，臨危不懼，寧死不屈，直至獻出寶貴生命。

圖二：秦腔版《趙氏孤兒》劇照

資料記載，1958年，秦腔劇作家馬健翎根據傳統劇目又將《八義圖》改編為《趙氏孤兒》。

馬本《趙氏孤兒》，尤其注重人物心理的揭示，出現了大段內心剖白式的唱腔，不僅情節重巒疊嶂，而且感情一詠三嘆，特別是程嬰將自己親生兒子奉獻出去後，可謂受盡內心煎熬，失子之痛無人知曉，而「賣孤(兒)求榮」卻是路人皆知，在責怨與羞辱中保守驚天隱秘的大孤獨與大痛楚，使人物的內心血淚湧流，極易催化感人。

京劇版《搜孤救孤》曾因孟小冬而轟動一時

隨著京劇藝術的逐步發展，傳統曲目也隨之逐漸增加，於是便有了同類故事內容的京劇《搜孤救孤》（起初也叫《八義圖》），這齣戲後來逐漸成為餘派的代表劇目，曾因1947年孟小冬在滬上的告別演出而轟動一時。

圖三：孟小冬的《搜孤救孤》舞臺劇照

1960年，劇作家王雁同時在京劇《按孤救孤》基礎上，參考已定名的秦腔《趙氏孤兒》改編出了京劇版的《趙氏孤兒》。首演當時由馬連良飾程嬰，譚富英飾趙盾，張君秋飾莊姬公主，裘盛戎飾魏絳，於是一出經典的京劇《趙氏孤兒》便由此產生。

圖四：京劇版《趙氏孤兒》劇照

不久前，由上海京劇院餘派女老生王珮瑜領銜主演的墨本丹青版京劇《趙氏孤兒》於上海大劇院中劇場亮相。這一版本的《趙氏孤兒》劇本依照的是戲曲界所謂的「墨殼老本」，以半個世紀前馬連良先生的演出本為基礎，並邀請山水畫家申世輝創作了一組山水丹青畫卷融入舞美設計中，故稱「墨本丹青版」。

此版《趙氏孤兒》刪減了傳統戲中拖沓冗長的情節，保留最經典動聽的唱段，以緊湊凝練的敘事節奏，演繹原汁原味的傳統老戲。無疑是一次新生而「守舊」的驚喜。

豫劇《程嬰救孤》是悲天憫人的舞臺精品

而戰臺烽則以為由著名豫劇表演藝術家李樹建擔綱演出的豫劇《程嬰救孤》，最具悲壯悽涼色彩，該劇後來被朱趙偉導演拍攝成舞臺藝術片，更為精緻感人。雖然李樹建最被網友熟知的是其「以淚洗面」的感謝辭，但不可否認，豫劇版《程嬰救孤》在觀劇過程中，同樣可以讓觀眾數度領略以淚洗面的悲戚。

豫劇版較為忠實原著，公孫杵臼與程嬰，為了救下被禍害至滿門抄斬的趙家遺孤，一個獻出了自己的性命，一個獻出了自己剛出生的親子。這是一個典型的捨生取義、舍親取義的故事，但程嬰棄子救孤卻在世間背負罵名，受盡毆打凌辱，相比公孫杵臼的瞬間決絕，卻是更加艱難的非人式煎熬生存。對嬌兒的思念，以及真相大白時對「趙孤」的真情道白，是兩大段飽含深情的演唱，李樹建「以河南豫劇特有的聲腔藝術和自身的功力又演活了一個『程嬰』。」