10部絕望到崩潰的愛情電影（十部被忽略的虐愛電影）
2023-06-24 02:05:44
人性從來不是界限分明的善惡，它的內部，有著很多發乎本能又難以歸分的部分，它連帶著人的欲望、行動，又時常為社會道德和傳統觀念所牽扯，在矛盾、內外相搏中，關係著人的內心起伏，以及外部關係的走向。
倫理電影是以倫理為主題的電影，它的觸角，通常伸至的範圍比較廣，反常的，大眾的，或者說，常態以及非常態的，都在它的打量與探討之中，不同的是，它的眼光，時常不受某些約定俗成及傳統觀念所限。它真實地觀察人自身及外部的困境，探討人性及人類關係的可能性。
我們跟隨著倫理電影，便可嘗試成為一名人性的礦工，在這曲徑幽深之地，發覺人性的無限可能，同時，在探尋和疑問中，去接近坦然和成長。
01
《美麗的凱特》
執導這部電影之前，女導演瑞切爾.沃德執導的都是短片，作為她的首部長片，又涉及亂倫這種非常具有禁忌色彩的內容，這部電影卻完成得非常飽滿而有美感。
電影改編自美國作家牛頓.桑恩伯格的同名小說，卻把場景設置在充滿著疏離感的澳大利亞草原，這片有著荒草與孤島般故居的舊地，於故地重遊的中年男人奈德，寄存著他反叛、明媚、感傷與愧疚交織的青春。
曾喪生於車禍的胞妹凱特，讓他不停在記憶與現實中錯亂。這個有著小鹿般暗藏憂鬱眼神的女孩，害怕老去，因哥哥與女孩約會而吃醋，笑起來卻又如輕風般爽朗無邪，是少年奈德所處父權家庭唯一一抹亮色。奈德記得那個日子，他與凱特一起玩兒時的撓癢遊戲，繼續將彼此的身體當玩具，只是在再次的手指起伏時，他才發現這遊戲不再指向兒時骨節與肌膚扮演的山河湖海，而是指向情愛的隱秘；奈德當然還記得那個寂靜的夜晚，他與凱特在水壩跨越不倫，漆黑的夜空有貓頭鷹緩慢飛過……
時光與死亡，將往事隔絕如夢境，卻也真實左右著奈德及更多人後來的人生。而慈悲和寬恕，才是通向與自己和解，以及與他人和解的一扇門。
02
《色衰應召男》
約翰·特託羅自編自導自演的一部電影。伍迪艾倫扮演的話嘮老頭莫瑞因書店經營不下去，想到做「老鴇」營生，店員菲奧蘭.方泰這個其貌不揚的中年男人，是他想到的第一個也是僅有的一個「合作夥伴」，在他眼裡，這個男人很有女人緣。
樸實低調的男主自然是反對的。然而，厚厚的電信帳單加上莫瑞的軟磨硬泡，促使他半推半就地接起了皮肉交易。在皮肉交易中，他結識了或優雅或張揚的各式女人，也以獨特的細膩、溫柔和體諒，真正撫慰了這些女人的內心，同時，他逐漸愛上了一位莫瑞給他介紹的客戶——喪夫的高冷女人，即牙縫女扮演的Avigal。
然而，Avigal很快也接受了猶太拉比審判，在審判中，她挺直身軀，表情鎮定，她表明，她曾哭泣，不是因為羞愧，而是被看見從未被洞察和安撫過的孤獨。
影片最後，是個未能在一起的故事：Avigal放棄菲奧蘭，選擇了那個因愛她而總守在他樓下的警察大衛。雖然有些遺憾，但想想，也許，有那麼一種似乎更好的意境：我不是把水送到你嘴裡，我只是領你去河邊。
03
《晝顏》
日本電影偏愛一種美學，即短暫脆弱的世間之美。無論是片中反覆出現的螢火蟲意向，還是片名裡「晝顏」這種午開夜敗的水紅花朵，無不是隱喻男女主角絢爛短暫如煙花般的婚外情。
電影《晝顏》是日劇《晝顏》的延續和完結篇。在這部電影裡，在劇中不停掙扎著的人，比如因婚外情而離異的紗和，比如身困於原家庭而心已遠走的北野老師，都依舊在自己的欲望和道德間進行著拔河。而被仇恨和試圖釋懷雙重控制的人，比如北野的妻子，終究無法掌控自己的仇恨，在失控中，將三人命運引向悲情和沉痛。
在描述婚外情的禁忌、美好之外，該片還探討了更多，比如，婚外情的一項副作用：懷疑人性，懷疑曾為自己出軌的對方，能否與自己建立長久而專一的兩性關係。同時，該片讓二人在被多重審視中，也終究獲得了自我成長。
值得一提的是，片中北野的死亡，與花火下紗和充滿希冀的幸福微笑相互切換的畫面，真的是拍出了一種夢境般神奇的悲情和美感。
04
午夜巴塞隆納
伍迪艾倫導演的一部電影，老爺子興許是活到這般歲數，早已見過大風大浪，一切狗血的，非常態的情感關係，比如片中三女一男並夾雜同性戀情的狗血愛情，在他手裡，搭配巴塞隆納慵懶又浪漫的氣息，竟處理出非常輕鬆自然的調調。
不得不說的是其中的女人，美不勝收又各有風情，麗貝卡.豪爾知性幹練，斯嘉麗性感迷人，佩內洛普野性不羈，甚至連老美女翠姨的一笑一顰也足以傾倒眾生。
其中的男人畫家胡安，算是個傳統意義上的渣男了吧，但看起來，居然就是各種順眼啊。我想，除了他有一種慵懶沉著的氣質外，更在於，他的認知世界，是不存在「亂搞」這回事的。他的「亂搞」，即你共我浸潤在巴塞隆納這令人沉醉的溫暖光線中，共享美好時光一段。所以，這個角色設定就是因理得而輕鬆著的。
不完滿未在劇中缺席，比如，斯嘉麗在穩定而和諧的三者戀情中，終因戀情太過穩定圓滿失去刺激性而退出，而原本準備與未婚夫結婚的傳統女人豪爾，也被胡安徹底擾亂了對於婚姻的憧憬。
無關道德審判，這裡關係著各種情慾的自然流動。
05
《非強力春藥》
伍迪艾倫飾演的丈夫lenny在婚姻生活中深感疲憊，他試圖給缺乏靈氣的生活尋找一些春藥，於是，他別出心裁地去找尋養子的生母，並試圖跟她發生些什麼，因為他猜想養子聰明漂亮，定有一位同樣優秀的母親。
在一番充滿曲折的找尋之後，lenny才知曉養子生母linda雖然漂亮，卻是位愚笨的妓女，便喪失了之前的浪漫想法。可是，他卻心生另一計劃，即賜予這位愚笨又潦倒的妓女以新生。
說教，安排相親，盛裝打造，終於，這位昔日低俗的妓女，在lenny安排下，與一位傳統的農場小夥結識並相愛。可惜，在他們婚期之前，小夥偶然目睹了linda曾演過的群P電影。，遂戀情告吹，此時，lenny正好發現妻子的出軌。兩個沮喪失落的靈魂相遇，引發肉體的一夜碰撞。
影片最精彩的地方在於，N年後，回歸家庭的lenny與已婚嫁的Linda在商場偶遇，各自帶著孩子。然而，Linda自始至終不知道lenny牽著的是自己當年不得已拋棄的兒子，而lenny也不知道linda一直照顧的是自己那夜留下的孩子。我非常喜歡這個結局，有一種非常規關係下的溫情之感，夾帶命運的玄妙感，因當事人的不自知而倍加顯露。
06
《伊莎貝爾》
彭浩翔的電影，總是「真情共淡漠一色，重口與溫情齊飛」。在看似粗糙之處，總有細膩。
《伊莎貝爾》裡，有特殊的一對人物關係：一個沒與父親相處過的女兒，帶著對父愛的想像，出現在她認為的生父面前；一個沒有過女兒的父親，帶著對昔日戀人的愧疚與追憶，被迫為這個女孩擔當父親。
這種關係，因陌生而顯得淡漠和疏遠，同時，因缺失或虧欠，甚至有了情愛般的曖昧，並因相互的陪伴與理解，有著父女間的克制卻又深厚的親情。
該片的複雜感情，其實不好處理，很容易讓人因無法認同，而無法代入。所幸的是，演員分寸恰當地演出了那些界限不明的東西。尤其是年輕演員梁洛施，可能因為她自己成長生活中，也確實缺少父親的緣故，她能自然演出女主對父親那種曖昧不明的情愫。
07
青春夢工場
面對影像裡的AV女憂，很多青春少年能做的大概也就是望梅止渴、隔屏相望吧，可這裡一群敢想的大學生，卻有了非凡的人生計劃，即與女憂天宮真奈美進行真實的身體接觸，為此，他們虛構了一個假公司，以拍電影為由，聯繫了女憂的經紀人，並以申請貸款、賺獎學金、做籌款演講多種渠道積累著女憂的出場費，忙得如火如荼。歷經波折，他們終於請來了天宮真奈美真身，甚至，有少年還與天宮真奈美還發展了一段純愛。
電影中，最妙的地方，在於反差：夢想的「低俗」，與少年的意氣風發，有一種喜感的碰撞；少年的自以為是、狂妄自大，與複雜難測的成人世界，是一種悲傷的碰撞。
「當你認為你對這個世界多麼重要的時候，可能這個世界才剛開始準備原諒你的幼稚」。
08
《色戒》
什麼樣的女人甘當誘餌，成為一名步入險境的女間諜？如果她沒有堅定的信仰，也沒有利益方面的企圖心，大約，就是因為沒有後路，以及沒有多少籌碼了。
什麼樣的特務頭子會被女間諜引誘？喜愛色相的可能性之外，或許因為狂妄，也或許，因為其他一些更深的可能。
這不是一個深情的純愛故事，也不是鬥智鬥勇的諜戰片，在張愛玲的故事框架裡，李安注入了更為複雜的人性。在眾多鋪墊中，我們看到了王佳芝孤注一擲的因由，看到被命運裹挾的她，真實的脆弱、掙扎、隱忍和勁頭；在故事發展中，我們看到一個無比複雜的易先生，他冷血而溫情，慈悲而狡黠。三段激情戲，也是這兩人關係的隱喻。
「最厲害的獵人，常以獵物的形式出現」，然而，佯裝獵物的王佳芝，卻對自己的獵物動了情，這導致她的喪命，但某些層面而言，這是她第一次實現對於她個人的生之價值。
09
《 情人》
杜拉斯註定是個離奇的女人，無論對寫小說，還是對於她真實的生活，她都早早從很多女性的桎梏中解放出來。她筆下的故事，滿載著迷醉和情慾。對於欲望，杜拉斯是從不迴避，且直面和放任著的。
於是，我們得以在《情人》中看到一位早熟的貧困少女，帶著一股超越年齡的引誘氣息，嘴唇被塗紅，卻被不小心蹭掉一塊，面對富裕而紳士的中國情人，她從不掩飾自己的物慾。
因為《情人》的自傳體性質，它自帶話題性，同時，因為原小說出自老年杜拉斯之筆，是以七十歲的靈魂打量十五歲的塵封往事，所有的悲情被磨蝕得無比深情。
10
《小姐》
無論是優雅的貴族小姐，還是扮成丫鬟的下層社會女騙子，都是男人們爭奪利益之路上的棋子。樸贊鬱這部電影用特別的剪輯，讓我們看到多重反轉，在一重重陰謀中，展開小姐秀子與丫鬟南淑姬之間的智商較量和情感變化。
值得一提的是金敏喜在該片中的表演，克制內斂中的暗流湧動，搭配她帶著疏離感的東方性感，非常耐人尋味。影片中所有的情慾戲，也都被演員表現得曖昧、誘惑，似有出自骨髓的能量。
結局拍得非常大氣，女性用愛與智慧衝破桎梏而掙來的自由，在海洋、異國肆意潑灑。
11
《晚娘》
植物繁茂，氣候潮熱，強烈的光線和陰影，大片裸露著麥色肌膚的人們，這些東南亞所有的熱帶風情，很適合用來暈染情色。
電影《晚娘》，改編自泰國著名通俗小說作家帕莫恩的作品，由朗斯·尼美畢達擔任導演，並由陳可辛監製。片中，通過主角少年真的視角，展開表現了居多不同的情慾，比如純真少年之愛，比如亂倫，比如同性。
劇中混亂的人物關係，父子輪迴的命運，其實也隱喻了男性極權終將帶來的荒誕、殘暴和人性之惡，而不把善拋棄，才有掙脫這種枷鎖的可能。
文/肖大蟲
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