真實武俠小說比現在好看多了（推薦武俠愛好者四部不可不讀的近代武俠小說）

2023-06-14 19:54:44

武俠小說脫胎於傳統公案俠義小說，甚至有人認為武俠小說與太史公的《遊俠列傳》大有淵源。

如今武俠小說其實已經式微，眼下網絡上的各種武俠、仙俠小說事實上與我們所熟悉的武俠小說已經有了質的區別，不僅武俠小說該有的熱血不可多見，而且筆力也大不如從前。

大約是上個世紀八九十年代，武俠小說才普及起來，金古梁溫的作品一時之間崛起江湖，逐鹿天下。因為這種熱潮，曾經湮滅的近代武俠小說也改頭換面充斥坊間。

風行於上個世紀三四十年代的近代武俠小說已經與從前的公案俠義小說大相逕庭，為新派武俠小說的風起雲湧奠定了基礎，厚植了土壤。作為新派武俠小說領風氣之先的大家，梁羽生從來就不否認這一點，他直言自己受到了舊派武俠小說諸大家的影響很深。

從我們目前的眼光來看，結合著一些武俠小說評論家的意見，梁羽生的武俠小說並未脫離舊派武俠小說的窠臼，甚至是延長了舊派武俠小說生命。真正的新派武俠小說其實發源於金庸的《射鵰》三部曲，到古龍將人性引入武俠小說，實現了武俠小說創作文本的別開生面，才可以定義為新的武俠小說鷹揚文壇了。

梁羽生

但是舊派武俠小說的影響絕不可以低估，新派武俠小說雖然實現了全面的脫胎換骨，依舊保存著舊派武俠小說的風氣和根脈。古龍是個求新求變求突破的狂人，卻也不敢否認這一點，他說過自己深受還珠樓主和王度廬的遺澤。事實上我們能夠看得出，古龍在奇思妙想上承繼了還珠樓主的衣缽，在情思情致上接受了王度廬的底蘊。

隨著出版業的發展，特別是傳統文化的推行，近代舊派武俠小說也得到了大面積的重新面世，雖然整體銷售情況有待考證，但是在塵封許久之後得以重生，也令人欣慰和期待。

近代武俠小說也是卷帙浩繁，猶如恆河沙數。經過讀者和研究者一致評定，有四部不可不讀。

第一部，《蜀山劍俠傳》。

蜀山系列蔚為大觀，正傳、新傳和外傳形成了峰巒疊嶂的藝術創作高峰和汪洋恣肆的武俠小說長河，洋洋灑灑，約有五百多萬字，甚至比其他武俠小說家一輩子創作的作品字數還多。蜀山世界的奇幻絕倫比之《指環王》和《冰與火之歌》有過之無不及，尤其是中國傳統釋道儒文化的全面納入和生發，更具奇幻史詩的特質。與蜀山相比，《荷馬史詩》不僅單薄，而且簡單。

這部小說以蜀山三英二云為重點線索人物，尤其是女俠李英瓊無疑是天之嬌女，自帶主角光環，奇遇連連，一路向著天下第一狂奔而去，在氣象萬千和光怪陸離的仙俠世界裡飛揚自雄。

還珠樓主的筆力千鈞，縱橫捭闔，徐徐鋪展了一個空前絕後的成人神話。後世很多武俠小說作家從他的作品裡得到了給養，紛紛向他致敬。金庸的屠龍刀就是取自他的《北海屠龍記》。

第二部，《江湖奇俠傳》。

這部作品的作者平江不肖生與還珠樓主並稱一時，儼然一派宗師的氣象。這部作品同樣涉及了仙俠鬥劍，飛花摘葉皆能傷人性命，運用飛劍千裡之外可以取人首級，想像奇詭，用筆成風。相對於蜀山，這部作品的格局和氣象並不闊大，而且下筆不疾不徐，相對節制，不像還珠樓主那樣汪洋恣肆。《江湖奇俠傳》一出，引領了一時的風氣，在這一點上平江不肖生與梁羽生可以相提並論。上世紀三四十年代，電影產業開始發展，取材於這部作品的電影很多，據說《火燒紅蓮寺》一個大關節就演繹出了十幾部電影，可見影響力之大。

平江不肖生的創作欲望似乎不是很強，他沒有構建一個大系列的野心。除了這部作品，他還寫了《近代俠義英雄傳》，鋪陳了近代赫赫有名的大刀王五和津門霍元甲的事跡，相對平實和收斂，已經融入了現實的江湖世界。

《刺馬》的故事在《近代俠義英雄傳》中被提及，應該說平江不肖生的江湖世界中還有濃厚的現實氣息，這一點與還珠樓主截然不同，卻相互呼應。

第三部，《十二金錢鏢》。

作者宮白羽原來是個有志於嚴肅文學的

人，曾經在陰差陽錯中與魯迅先生有過通信，由於為生活所迫不得不寫武俠小說，以為稻粱謀，這是他自己後來承認的平生的一大痛處。

《十二金錢鏢》是一部相對更貼近社會和人性的武俠小說，沒有劍仙，沒有鬥法，有的是武林人物的生存和紛爭。這在當時被人稱為社會寫實武俠小說，以失鏢劫鏢為主線，寫出了慷慨悲歌的武林角逐，中間添了些小兒女軼事。習慣於蜀山的讀者，或者是適應了古龍體的讀者，在閱讀這部作品時會遇到很多的障礙。但是這部小說的整體氣氛和人性底蘊，還是極為強大的。