小說月刊審稿周期（作家連冒號都不會用了）

2023-06-09 13:42:56 1

文 | 葉偉民

最近有個事兒挺逗：《小說月刊》在官號發了通知，叫作家用好標點符號。

各位作家朋友，自今日起，向《小說月刊》投稿者，請在作品涉及到對話處，自行使用冒號、雙引號，例如：他說：「你好，什麼時候到的？」否則作品一律不予採用！敬請知情！

這臺階高得，差點把人摔折。開頭「各位作家朋友」一吆喝，以為要宣布啥大事，結果來了節小學語文課，還生怕太深理解不了，專門附上通俗易懂的例句。最後以連續兩個感嘆號結尾，並告誡「否則不予採用」。

這拳拳之心、無奈、憤懣躍然紙上，看來真的氣著了。

有記者找到《小說月刊》編輯部，對方的解釋是，現在很多作者都不加雙引號，編輯改不過來，也折磨校對，只好出此策。

身為老編輯，感同身受，心疼同行三秒。

標點的淪陷，和文字幾乎是同步的，只是更為隱性。在尋常觀念裡，如果文章是隊伍，方塊字就是將軍士兵，標點符號嘛，大概相當於民兵縣大隊吧，說能打也能打，但難擔大局。

很多文字賞罰制度就是循此邏輯。我當記者時，寫錯字是要扣錢的，點錯標點卻不用，只要不過分到用頓號結尾，用書名號標人名就行。

這麼一偏科，久而久之，筆頭就瘸了：對錯別字有強迫症般的潔癖，對標點則放之任之，順眼就行。現在想想，要是點錯標點也算錢，當年別說領工資，還得倒欠報社錢。

後來，我轉崗編輯。從寫稿人到審稿人，不僅換個角度看世界，還真正體會到什麼叫「出來混，遲早要還的」。

事情是這樣的，我當記者時以拖稿著稱，但《南方周末》是編輯責任制，版交晚了扣編輯的錢。總之，誰搭上我就倒黴。那時，在廣州番禺某個通宵亮燈的書房裡，常常響起奪命追魂call，編輯估計瘋了：「半小時後稿子不來，我就從12樓跳下去你信不信……」

當然，最後稿子沒來，他也沒跳，只留下一句：「你會有報應的！」

確實，蒼天饒過誰，報應果真來了，還更猛烈些——等我當了編輯，作者的稿不僅拖出風格，拖出高度，連標點符號也來作妖。

早期災害範圍有限，大多是句號、逗號的問題：或以外語的「.」代替中文的「。」；或句讀不分，停頓得莫名其妙；更有甚者乾脆一逗到底，不到段尾不點句號。

接著，標點打架的範圍擴大，要不逗號和分號打，要不頓、逗、分互毆。通常逗號都會取勝，報菜名式羅列全用逗號的情況越來越多，真為頓號心塞。

再後來，逗號、句號和雙引號又槓上了，最典型的症狀是分不清該點外面還是裡面。來幾個反例：

1、她哭著對我說：「童話裡都是騙人的」。

2、「童話裡都是騙人的」，她哭著對我說：「你不可能是我的王子」。

3、童話真如她所說「都是騙人的。」

標點就是這樣，句式一變又一番模樣了。反例1中句號應在雙引號裡，因為是完整的話。

反例2第一個逗號應在雙引號裡，冒號應改為逗號，最後的句號應在雙引號裡。

反例3中的句號應在雙引號外，原因是人物話語只是該句子的一部分。

更絕的是，我還見過用三個句號「。。。」表示省略的。作者可能是個萌妹，說這樣很可愛，像小魚吐泡泡，聊QQ很好用……

看吧，這就是文字編輯的日常：既要看主題立意，也要處理「魚泡泡」，既要關注章節段落，也要扣別字句讀。時間長了，覺得自己都像個嘴碎婆婆。

在傳統出版業，編輯還只是第一道工序，幾校幾審更是平常。我也從莽撞少年變成桌上放幾本工具書的大叔。然而，你尚且還能在版面上找到我名字，更厲害的「掃地僧」卻深藏功與名。他們忙碌於版房的小密室，工具書能圍自己三面，剩下一面放版樣，我們尊稱他們為「校對老師」。

他們是版樣付印前最後的屏障。好幾次我已在回家路上，還能接到他們電話：「我查過了，那處的頓號不用為好……」

只不過是個標點，放在網頁上絕不會有人注意。不過，工作就得這麼做，也必須有人這麼做。世上沒有不改道的河流，河堤得築牢了，百年一變那叫滄海桑田，一年一改那是洪水滔天。

如果我們是河流裡的水滴，既要看潮頭，也要看後浪，想不要迷失在兩者間，就要讓自身更專業，更尊重傳統。在根基深厚中求新，這樣的變化才靠譜。

剛入行時啥也不懂，遇事容易怯。入門師傅和我說：「別管別人怎麼看，你得先把自己當專業的。」

乍一聽是雞湯。然而，心裡立了標杆，便有了恥感，就會拼命看書、請教、實踐去填這個坑。日復一日，還真有了點成效。

如果一開始就覺得這也行那也中，心氣就洩了，再把隨意當個性，那大概會活成「差不多先生」。

最後，思量再三，即使有點尷尬，但還是要說，《小說月刊》這份譴責標點失範的通知，標點也沒用對。

「各位作家朋友」後用冒號為宜；

「例如」和「他說」接連用兩個冒號不妥，第一個冒號可去掉或改逗號；

例句引號後還有逗號，實屬多餘；

標點之外，「涉及到」的「到」是贅言。

說啥好呢？總之都不容易吧。那就祝各位作家好好寫，各位編輯好好編，對文字和彼此都保持敬意吧。