有關哪吒的小說（奚淞哪吒7篇小說）
2023-06-10 23:59:07 3
「願一切世間眾生，無論柔弱或強壯，體型微小、中等或巨大，可見或不可見，居住在近處或遠方，已出生或尚未出生，願他們都能遠離苦惱，願他們都能得到平安快樂。」——奚淞
一、心懷悲憫的小說家，力透紙背，將靈魂深深刻入文字
作家比目魚在《刻小說的人》裡寫過一句話：「有些人寫小說，把故事寫在紙上；有些人刻小說，把靈魂刻入文字。」
這句話出現在我讀奚淞小說時的腦海裡，久久盤旋不肯離去。奚淞的小說啊，不是簡單的字落紙上，而是力透紙背，將整個人的靈魂都深深地刻入了文字裡。
我們都知道，小說是生活的隱喻。而小說作為一種精神世界建構，也從側面反映了作家的內心渴求與追尋。
人生疑惑之處，在小說中求解；人生悔恨之處，在小說中圓滿；人生空缺之處，在小說中彌補；人生慈悲之處，在小說中撒播。
作家奚淞這本短篇小說集《哪吒》收錄了他年輕時寫就的7篇小說，筆法不同、背景殊異，卻無一例外都以筆撫慰靈魂，精準有力的文字似7把匕首，把把投向苦難，刀刀剖析人性，在一系列對「生」的追問與思考裡探討人生的價值與意義。
奚淞出身於大家庭，兄弟姐妹眾多。他的童年正值兵荒馬亂的戰時，顛沛流離之中幼小的他寄人籬下於親戚家，早早地經歷了與父母的分離。
這種痛形成心理上永遠揮之不去的傷，仿佛幼小的心靈被撕裂出一道縫，身體在長大、那道縫也跟著長大，陽光照不進這道罅隙，即使成年後傷口那裡結了痂，每每再看到、想起舊日的種種，心頭也總是隱隱作痛。
於是「棄兒情結」便隱藏在每篇小說的邊邊角角，在文字的海洋裡時不時探出頭來呼吸。人們心中的怨憎會、求不得總得找地方宣洩與安放，而小說家正好可以訴諸筆端，手眼心借一筆之距離共表達同一人生命題。
每一個小說家，在寫作生涯中，或早或晚都會被問及一個問題：「你是為讀者而寫還是為自我書寫？」為讀者而寫的人，強調結構的精妙、顧及讀者感受、考慮閱讀體驗的流暢度，多迎合；而為自我書寫的人，強調感情的真摯、是否對自己內心的怯懦或灰暗做了靈魂拷問、是否一支筆直指內心脆弱、多內化。我想奚淞屬於後者，帶有自傳性質的小說在很大程度上都是作者對自己靈魂的叩問。
作家白先勇評論說：「奚淞的小說不多，可是每篇他都在尋找一種有創意的藝術形式，探索人生一些終極的問題。」而談及奚淞的悲憫情懷，白先勇說：「從小奚淞便有著聞聲救苦的菩薩心腸，所以他日後註定要走上禮佛修行、善度眾生的道路。因為世人的苦痛，他體驗最深，憐憫也最甚，他手繪的觀音佛像不知曾經給過多少人帶來心靈上的安撫與慰藉。」
這便是心懷悲憫的小說家書寫所帶來的意義，在自我文字裡完成救贖，亦使讀文字的人感受到「被懂得」，這份「被看見」完成了讀者與作家之間彼此信任的構建。
二、演繹神話的數頁紙，直指苦難，探討生而為人的意義
神話在人們心中一直有著比較重要的分量與地位，作為遠古人民對於文化與自然現象的理解與想像，神話在很大程度上是人們的心靈寄託以及創造性思維的演化加工。
開天闢地、女媧補天、后羿射日、精衛填海、夸父逐日……人們在一系列神話故事中安放自己的宇宙觀、世界觀，它們反映了人們對於世界的最初想像。
而在這一系列神話傳說中，有一個故事經久不衰，前一陣子取材於該神話的電影還一夜爆紅、驚豔四座，它就是——哪吒鬧海。
2019年夏天，一部堪稱「國漫之光」的動畫電影映入人們眼帘——《哪吒之魔童降世》——豆瓣評分8.5，桀驁不馴的哪吒馳騁在燦爛雲河裡，大喊一聲「我命由我不由天」，將觀眾感動得熱淚盈眶，故事新編賦予了古老神話新的生命力。
而奚淞的小說《哪吒》不同於電影的熱鬧張力，以文學為載體的呈現，是向內拓展，深挖主人公內心深處的情感訴求。
眾生皆苦，而奚淞這支筆，探入苦難內部，藉由人們面對苦難而做出的選擇來探討生而為人的意義。
在小說《哪吒》裡，師父喚哪吒為「紅兒」。這篇小說主要寫哪吒嗜血的犯罪衝動以及在「剜肉還母、剔骨還父」之後，他內心真正的波瀾起伏。
「我終於用血償還了我短短人間一切所有虧欠的。我得到最終的自由，我可以俯臨人間。沒有時間、空間的世界於是變成平面的圖畫，無一處不和諧。我應該快樂。可是師父，就如你聽見的，我還是在哭，忍不住的眼淚使我還想加入到世間的不完美裡去，而且，在眼淚裡，我看見波光粼粼的河，就像是在那個五月的下午……」
這篇小說中的哪吒，讓我們看到他堅硬反骨之外柔情悲憫的一面。他嗜血、衝動、力量大、好武鬥，他體內長出反骨，打破規則、掙脫束縛，但是當一切激烈的鬥爭結束之後，面對著眼前的寧靜，他又陷入對於世界與人生的無盡思索中去了：我已用血淚償還了我的罪孽，我可以離去，我應當消失，可為何面對眼前的人間，我仍有感情，我並非無心，我只是用堅硬掩蓋了自己的柔情。
除了寫法特殊，本篇小說的語言也殊於其他文本，在跳動的描寫之間，清澈與娟麗的形容抵消了暴戾情節所帶來的視覺衝擊，仿佛月光融合火光，讀者的情緒在沸騰中亦能冷靜，此謂作者匠心獨運。
以神話傳說為載體，直指苦難，探討生而為人的意義：活著，究竟應義無反顧地反抗、對峙，還是接受慢慢受捶的過程、被磨平、漸平和？在這個層面上，小說向我們拋出了問題，而答案，在每個讀者心中。
三、青春往事都市現實，回歸生活，揭示人性複雜與良善
除了神話寓言帶來的警示與思考，《哪吒》這本小說合集還回歸生活，通過作者的筆觸直抵都市繁華落寞，亦夢回青春，追憶熱血往事。
在小說《哥兒倆》裡，開篇是一場「事故」，舅父不慎跌落坑中，眾人合力將舅父救出，在舅父休養期間，「我」與表哥朝夕相處，在舞刀弄棒的玩耍以及江湖大哥的聽聞中，完成了男生對於世界最初的想像。
男生在小的時候，總是願意追隨比自己大的男生，幾個人一起，互為夥伴、隊友，在對世事尚淺的認知上建立屬於自己團體的王國。這份追隨是青春的、稚嫩的，卻也是有生機、有活力的。
「我」看著表哥用火鉗把煤球夾起，投入空爐中，在大鋁鍋中盛滿水。水珠滴入煤火發出嘶嘶聲，整個廚房水汽氤氳，映襯著牆上掛著的被油煙燻暗了的美女日曆，形成了一幅奇妙的圖景。而這幅青春年少所見的瑰麗景象，深深地印在了「我」的腦海裡，或許蒼老暮年，可以咀嚼此以慰寂寥。
表哥還帶著「我」偷窺環河幫開山老大，血印、斷了的手指、飛輪、武士刀、決鬥……在表哥繪聲繪色的講述中，一個江湖傳說落地生根、活靈活現地出現在「我」眼前。最後，「我」與表哥也建立了屬於自己的幫派——「兄弟幫」，雖然只有「我」與仲奎哥兩個人，但卻是當時少年小小天地裡最溫暖的的陪伴與相依。
哥兒倆情從某種程度上來說相對治癒了奚淞的「棄兒情結」，在最孤寂的少年時代，有人傾聽與相伴，這份情誼久久地印在心底，成為日後不可磨滅的一筆。
告別青春往事，人會成長，步入社會，在世情歷練裡摸爬滾打。在描寫都市現實的小說《吳李錦鳳的星期天》裡，「貧賤夫妻百事哀」，日子拮据的吳李錦鳳與丈夫吳力行艱難養育四個孩子，小鼎的電唱機、二鳳修牙的錢、美滿新村房屋的定金……
生活似嗷嗷待哺的嬰兒，張著口，哪裡都需要錢啊。可屋漏偏逢連夜雨，老邱又欠了他們4萬塊，目前實在無力償還。讀者在整個故事裡看到了她的難處，看到了生活的不易。通過對小鼎、繡彩、老邱等人的描寫，我們看到了人性的複雜之處。而令人欣慰的是吳李錦鳳沒有迷失，面對前方的路，她心中的良善被喚起，在禮拜天的夜晚走在都市的華光裡，一切還未結束，一切都還有希望。
原生家庭、童年創傷、青春迷茫、市井世情……可以說小說合集《哪吒》託出了人們最隱秘、同時也最戳心的情感內核。
7篇小說像7把匕首，刀刀投向苦難，篇篇寒光閃閃，不凜冽剖析怎能得深刻認知？而寒光之下亦有暖流，這暖流就是作家奚淞深知眾生皆苦而常懷的悲憫之心。
紅塵滾滾、人事易分，但願每個人都能保持良善之心，赤誠過活，不枉人間一趟啊。
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