滿城盡帶黃金甲深度解析電影（電影滿城盡帶黃金甲）

2023-06-04 08:45:16 2

《滿城盡帶黃金甲》於二零零六年在中國公映。取材自曹禺戲劇表演《雷雨》，敘述了發生在南唐五代十國階段宮廷鬥爭劇情。將眾多皇家家中的不幸與報仇的劇情酣暢淋漓的呈現出來。

待來秋後九月八，我花開後百花殺，沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。引用自黃巢《不第後賦菊》

這一部影片是中國知名導演張藝謀寫作的劇情電影，影片公映以後反應巨大，而且在當時得到 多種大獎候選人。這部影片讓人更加印象深刻之處，就關鍵在於其宏偉的場景設計構造和角色有著的繁雜倫理關係和感情分歧。

家庭出身皇室，個人命數都非自身決定。在一次又一次波瀾起伏的分歧當中，影片踏入不幸下場，從而指引著觀眾們更加深層次的思索感情，生活，價值，精神信仰等各層面的深層次難題。有別於別的國內電影之處，就關鍵在於其大製做和恢宏的色彩搭配應用、讓人刻骨銘心的人物塑造。

根據伏筆留白化的敘事手法與恢宏壯觀的拍攝手法，厚重悽涼的藝術，讓觀眾們在宏大敘事構造當中，回味無窮而且思索人的本性不幸以及人生的本心價值。

今天我將從敘事手法，拍攝手法以及影片的背景音樂藝術3個層面講解《滿城盡帶黃金甲》這部影片向大家表達的人的本性價值蘊意，而且融合影片當中的相關內容，談某些針對現如今當今社會所有著的實際意義以及自己觀點。

1.多段角色糾紛，伏筆留白敘述

亞里斯多德針對敘述的界定，現如今被認為是極其經典的界定。

即「每一個敘述都含有著轉折點、中段和結局，全是以出現問題——試著處理問題——問題獲得徹底解決——新的問題出現——新的解決方法等敘述的環節來掀開一整個影片的發展。」

這種敘事手法極其靈巧而又深刻印象的採用，就就在於伏筆式敘述手法。

伏筆式的敘述手法利於引起現場觀眾在一次次的揭開掩藏著的角色相互間的感情連結的快樂當中形成詢問下去的求知慾。

《滿城盡帶黃金甲》這部影片，熟練掌握伏筆式敘事手法來表述故事情節的邁向。從影片剛開始到終結，皇帝、皇妃，大太子，二王子，三王子、黑衣人等都都有自己的影片，也都有繁複的感情與倫理糾紛。

這麼多倫理與感情糾紛在一次次的，激昂的演化過程當中漸漸浮上現場觀眾心上，不僅為每一個人求之不得的感情哀嘆，與此同時卻又對皇帝的殘酷和虛情假意形成厭煩。

伏筆式敘述手法也取決於沒有立即交待每一個登場角色的先後來歷，反而是根據一次次分歧的形式，讓每一個人走上舞臺，使他親自根據形為與動作來敘述自身的故事情節。

根據一次次留白化的敘事方式，將皇后、大皇太子相互間的亂倫故事，和蒙面人所代表著的復仇者整體形象逼真的記載。

無數個角色在兩個小時之間，一次次跟著自身的故事情節嶄露頭角，伏筆也變得越來越不斷增多，留白藝術式沒有講清的片段也不斷增多。

然而 一旦細緻看來，這些沒有敘述的要素，幾乎就早已在這類留白藝術的伏筆當中完全的講清，讓任何人在舞臺上面對分歧的情況下，全部伏筆才水落石出。

而這類伏筆的消耗殆盡，也是舞臺的崩落之時，任何人都邁向了已經註定的不幸結果。

最後整場只剩餘了大王一個人，這些在分歧爆發之後所造成的叛變和分歧，在權威的屠殺下，沒有留下來任何的的印痕。

貌似天下太平，但在身後確是皇帝藏在在表面上的威勢之後的殘酷與偽善。

與此同時，王后與皇太子的亂倫故事好像是在敘述1個宮廷當中愛情故事。

可是皇太子繁雜的性情結構和軟弱不湛的性格，也使這種披上愛情模樣的亂倫故事變的更是兼具著予盾化特色。

皇太子

在這次情感過程之中，皇太子從來沒有強行去做所有的的事，只是在皇帝的威儀下暴漏了許多在面上的又哭又笑下的貧瘠與虛假。

皇帝和皇太子中的比照，是懸念化敘述下的分歧，這類分歧以比照的方法在觀眾們眼前進行。

原本是要承繼皇帝天下的人，確是這般虛假而又虛假的男生，這種宮廷過程之中惟一能夠被稱作在社會道德上具備」仁愛「風度的僅是二王子1人，但皇后娘娘的不幸和皇帝的權威下，他的性命在這裡彼此之間的分歧過程之中猝然而逝。

填滿分歧的懸念化留白敘事手法，使這部電影對觀眾們的誘惑力與別的電影對比則更加的明顯，也是張藝謀導演常用的敘事手法。

在一次次不一樣的論理與判逆表現下，深層次的展現出皇帝以及皇后和一眾王子激烈的家庭不幸和宮廷鬥爭。