阿凡達1上映時是3d電影嗎（阿凡達上映十年）
2023-06-01 08:54:39 1
阿凡達1上映時是3d電影嗎?董 銘 本報特約記者 董 銘，我來為大家科普一下關於阿凡達1上映時是3d電影嗎?以下內容希望對你有幫助!
阿凡達1上映時是3d電影嗎
董 銘
本報特約記者 董 銘
12月18日是詹姆斯·卡梅隆的3D科幻巨製《阿凡達》在北美上映十周年。美國媒體紛紛回顧這部「劃時代」電影的誕生和影響，分析這十年來3D電影的發展軌跡，探討為什麼沒有再出現這種現象級的視聽大作。有電影分析人士評論稱，觀眾已經對3D電影產生疲態，即便《阿凡達2》可能也難扭轉頹勢。
票房曾創影史第一
早在《阿凡達》(圖1)上映之前，並沒有多少人能夠預測到這部電影將在技術上帶來的深刻影響。但在詹姆斯·卡梅隆看來，他耗資2億美元、採用3D實拍、IMAX巨幕和動作捕捉技術打造的科幻新作，必將重演《鐵達尼號》和《終結者》系列的票房輝煌。
果然，《阿凡達》在2009年底全球上映後立刻引發觀影狂潮，許多影院門口排起長隊，當時還為數不多的IMAX廳更是一票難求。在這樣現象級的觀影熱潮下，《阿凡達》在北美本土狂攬7.6億美元票房，並成為世界第一部票房突破20億美元的影片，最終全球票房高達27.9億美元，這一紀錄直到今年才被《復仇者聯盟4》打破。
「當時大家都瘋了」，曾在20世紀福斯公司負責《阿凡達》項目的克裡斯·阿倫森對《綜藝》追憶往事時稱，「影片上映前提出的本土5億美元票房已經很樂觀了，即便我們知道其中的3D和動作捕捉技術將是革命性的，即便它們用起來成本不菲。」
全世界觀眾對《阿凡達》的3D效果讚不絕口並趨之若鶩。據統計該片總票房中有80%來自3D銀幕，這讓好萊塢片場高管看到了「3D的魔力」，院線也因此大規模採購3D放映設備，或是對現有影院作3D改造，巨大的需求讓整個產業陷入對3D的狂熱之中。
偽3D「只有字幕是立體的」
在這樣的熱潮下，2010年3D電影的製作和上映出現井噴。據統計，當年美國電影票房收入22%來自3D電影，英國也有21%。然而，事實證明《阿凡達》的3D效果並不是什麼片子都能企及的。有一些影片打著3D的噱頭，其實並沒有使用真正的3D攝影機拍攝製作，而是在原始的2D素材基礎上用軟體後期分層、加工，無論是清晰度還是縱深感，都遠沒有「真3D」的身臨其境，被觀眾戲稱為「偽3D」。譬如《諸神之戰》(圖2)和《最後的風之子》，低廉的轉製成本和粗糙的趕工，讓那些衝著3D而去的觀眾大呼上當。
此外，還有一些像《2012》《鐵達尼號》(圖3)這樣的2D老片，也趁著熱度重新製作3D版，利用觀眾懷舊的心態又賺了一筆票房。但是大部分偽3D電影除了趁機提高票價外，並沒有真正提升觀眾的體驗，法國名導呂克·貝松的《超體》3D版就被批「只有字幕是立體的」。
諾蘭、昆汀堅持不用
在好萊塢業內，對於3D技術也是有爭議和派別的，像卡梅隆、澤米吉斯這些喜好大場面的導演就一直在推動3D的應用，阿方索·卡隆用《地心引力》也讓人真正沉浸於浩瀚的太空之中。但也有像克里斯多福·諾蘭這樣強烈抵制3D技術的大導演，長達近3個小時的《星際穿越》只有2D版。「3D較適合封閉的小空間，至於更加宏偉的畫面，2D才是我的需求。」
英國媒體2011年曾統計，只有22%的英國觀眾認為3D能夠改善觀影體驗，59%對是不是3D並不在乎，還有41%認為3D就是騙人的。此外，長時間看3D電影還會帶來不適感。在此背景下，「後阿凡達時代」的3D電影逐漸進入衰退期。到了2016年，美國本土的3D電影票房收入佔比下降2/3，僅為7%，英國也只剩下14%。雖然有卡梅隆在影片《阿麗塔：戰鬥天使》中繼續使用最新的3D技術和器材，但諾蘭、昆汀·塔倫蒂諾這些導演仍然固執地不用3D技術，甚至像《決戰中途島》這樣的史詩級戰爭大片也只拍了2D版。而在中國，目前有技術能力也有經驗拍攝真正3D電影的，僅有徐克等為數不多的導演。但在《狄仁傑之四大天王》票房失利後，業內對於國產3D片的熱情不再。
故事好才是真的好
其實，對於今天整個電影產業來說，3D、120幀乃至更逼真的特效技術，只能在一個好電影的基礎上「錦上添花」，重現十年前《阿凡達》那樣引領潮流的變革並不容易，李安雄心勃勃的《雙子殺手》就是一個失敗案例。有美媒預計，就算2022年《阿凡達2》上映取得不錯票房，也很難改變什麼。不過，也有電影技術網站認為，就製作和放映而言，最好的3D電影仍未問世，我們將繼續看到這種格式的進步。時間會證明一切。
相比之下，真正該引發院線擔憂的不是觀影效果，而是觀影方式和渠道的變化。以網飛為代表的流媒體平臺的迅速崛起，正把觀眾從公共影院拉回到自家客廳。網飛年初公開的一個數據似乎就是在佐證這種趨勢：桑德拉·布洛克主演的驚悚片《鳥盒》在流媒體平臺上線僅一周，觀眾點播量達到了創紀錄的4500萬人(佔到網飛總用戶數的1/3)，如果換算成傳統院線上映，按照平均11美元的票價，票房將達到5億美元，這是一個非常驚人的數字，同時也顯示出流媒體平臺觀影人數的可觀潛力。而且流媒體也有自己的獨門法寶，譬如《黑鏡》這樣的互動式電影。未來，可能有更多的電影選擇在流媒體而不是院線放映，這才是真正觸動傳統影業公司和院線的蛋糕。
責編：王澎
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