香港電影人名單（專訪香港導演李力持）

2023-06-05 19:24:06

南方財經全媒體記者彭敏靜 珠海報導 「文化」是香港未來發展的關鍵詞之一，作為華語電影的重鎮，香港電影的流金歲月至今仍然佔據一代人的記憶。《國民經濟和社會發展第十四個五年規劃和2035年遠景目標綱要》明確提出，支持香港發展成為中外文化藝術交流中心。今年7月1日，是香港回歸祖國25周年。25年來，越來越多香港電影人融入內地，在兩地電影融合之路中尋覓更多發展的可能性。

著名喜劇導演、編劇、演員李力持就是其中的典型代表之一。作為周星馳的御用導演，李力持與周星馳等人合力開創香港「無釐頭」喜劇先河，創造了《喜劇之王》、《食神》、《少林足球》、《唐伯虎點秋香》、《國產凌凌漆》等多部膾炙人口的經典電影。

6月16日，南方財經全媒體記者在珠海橫琴國家廣告產業園區廣告影音創作中心專訪了李力持，話題圍繞其在粵港澳大灣區內地城市發展的最新動態以及兩地電影融合的路徑。

訪談過程中，李力持風趣幽默極具感染力，「喜劇」基因在他身上體現得淋漓盡致。

李力持自稱，「見證了國家40（多）年改革開放」，看著它慢慢富起來，所以「愛國愛港是理所當然的」。他建議，香港或澳門的年輕人應該回祖國內地，「用自己的雙眼去看看、去生活、去體會，可以看到祖國的發展」。

《粵港澳大灣區發展規劃綱要》提出，要充分發揮香港影視人才優勢，推動粵港澳影視合作，加強電影投資合作和人才交流。2018年，李力持在廣州創辦「李力持微電影教育片場」，去年3月正式遷移珠海橫琴，以獨創的「MD5319」理論培育高素質新生代影視人才，幫助更多大灣區青年電影愛好者實現電影夢。

李力持自稱「大灣區代言人」。他用一首「打油詩」概括了自己的心路歷程：「大力登陸大灣區，配合國策樂怡居，路路暢通好風水，志同道合齊埋堆」。

在李力持看來，粵港澳大灣區在語言、文化等方面接近，具備電影產業融合發展的區域優勢。香港影視行業可把握粵港澳大灣區推進建設的絕佳機遇，在兩地電影融合過程中再次出發。

（著名喜劇導演、編劇、演員李力持。 攝影/梁遠浩）

香港電影人「北上」

南方財經：你曾在廣州創辦「李力持微電影教育片場」，是基於什麼契機選擇來到大灣區內地城市？後來又為何到了橫琴？

李力持：我看到網際網路的趨勢，網絡越來越發達，隨著微電影以及自媒體興起，很多人都想拍東西。與橫店影視城或者南海影視城完全不同，我提出一個不同的概念，參考日本的cosplay tower，每一層樓大概200-300方左右，在一個小環境就可以擺很多景，很受年輕人歡迎。這個概念在日本比較流行，但是內地只有影視城，於是我大膽地在廣州做微電影教育片場。

2019年，我發現橫琴有「港人港稅、澳人澳稅」，於是決定到橫琴發展。港珠澳大橋的通車也是優勢之一，正常通關的話，40分鐘可以回到香港，現在橫琴粵澳深度合作區也是熱門地方。在橫琴澳門青年創業谷的影視基地的第一層，我們的合作方是珠海大橫琴國際廣告文化創意產業發展有限公司，設施是共用的，不僅可以服務園區的人，還服務珠海的人。而且可以實現剪接、調色，錄音、放映一條龍（服務），在大灣區也很罕有。以往電影後期，很少能夠集中在同一個地方。

南方財經：成立片場的用途？你對它有何願景？

李力持：其實，香港、澳門、廣州、深圳，都缺少一個這樣的地方。在橫琴澳門青年創業谷這個影視基地可以服務大灣區，它的用途很廣泛，所以才用很大的投資去建設，裝修、建設期超過一年半。一方面這基地是服務影視行業，無論是拍攝前期、後期，我們都可以提供服務。另一方面，影視培訓也是我的理想。因為我是經過亞洲電視和無線電視的栽培，由副導演開始，到統籌、導演、高級導演到監製，希望在大灣區內地能夠將影視行業方面的知識傳承下去。

很幸運我和星爺、達叔拍的喜劇受到大家歡迎，開創了「無釐頭」的喜劇新空間。我希望香港電影的喜劇文化能夠一路傳承。

南方財經：我們留意到，越來越多香港導演選擇到內地發展，主要原因是什麼？

李力持：香港影視業的發展已經到了一個盡頭，以前有嘉禾、新藝城、永盛、英皇，現在大公司已經慢慢撤退。以前香港一年起碼超過300套電影，電影金像獎評選時，電影名冊和一本書一樣；現在，寄給我名冊只有兩張紙。可以看到，影視業中心已經轉移到內地。內地的電影票房呈幾何級數上升，所以（越來越多人）來大灣區內地城市尋找機會。雖然新冠肺炎疫情之下，影視行業受到很大打擊，但我看到無論是幕前還是幕後的人，都藉助短視頻平臺有所曝光。

（李力持介紹基地裡的設備。 攝影/梁遠浩）

兩地電影產業加快融合

南方財經：近期，你也以導演和演員的雙重身份加盟《外來媳婦本地郎》，是基於什麼契機參與其中？香港的拍片方式、政策環境，與內地存在一定的差異。在這個過程中是否存在一些挑戰？

李力持：《外來媳婦本地郎》的製作和香港的攝影棚製作一樣。每一場戲都經過演員實景裡彩排，三機同步現場收音拍攝，這是無線電視、亞洲電視的電視劇採用的方法。所以，我非常希望這種拍攝方式能夠延續。

內地非常支持拍攝小人物勵志、正能量、接地氣的本土方言劇集。我還和其中一個最受歡迎的角色阿嬌有對手戲，是我自編自導自演的。希望能夠在廣州乃至整個大灣區繼續去推動這種正能量勵誌喜劇。

以前我在北京、上海工作時，的確感到有一些文化差異，但在大灣區，最大的優勢是廣東話「行得通」。香港在臺前幕後方面都有優勢，最近和芒果臺合作《聲生不息》產生很大的效應，一批廣東歌重新再熱起來。

南方財經：未來會有更多類似的節目出現。應該如何推動更多香港元素到大灣區內地城市甚至內地其他地方發展？可在哪些方面加大支持力度？

李力持：現在香港的創作能力、資金籌集都沒問題。但是，電影的發行方面權力越來越大，甚至可能左右創作。另外，收視過於精準，知道哪些人喜歡看哪種片，於是「一窩蜂」去拍某種類型的片。就像在超級市場，薯片當然好賣，但不可以因為薯片好賣，就抗拒其他零食。作為一個公開平臺，應該照顧不同的受眾。現在種類太過貧乏，要有水準有進步空間。作為一個資深導演，我們希望能夠帶新人拍一些小電影，將我們的經驗用心傳承給年輕人。

南方財經：你如何看待香港電影產業在粵港澳大灣區內進行融合發展，應該如何發揮各自所長？

李力持：香港電影的優勢是娛樂性方面強一些，內地的普通話市場根深蒂固，而廣東話和普通話之間有一些差異，兩地融合需要嘗試。

在題材方面，例如紅色愛國題材等，香港導演缺乏一些經驗。但是，徐克導演、林超賢導演將紅色題材把控得很好，成為主流導演，因此可以借鑑他們的經驗。我覺得，紅色題材和娛樂性兩方面是可以結合的。

南方財經：你剛提到，香港不缺乏創作和資金，內地可以給香港電影哪些支持？香港電影工業體系又應該如何更好地對接到廣東乃至內地？

李力持：對於香港電影，如果能夠在大灣區給予優惠政策，這是比較直接的。現在香港拍完片來內地放映，還有一些配額和門檻，如果香港拍的廣東話電影通過審批後能夠更容易進來（內地市場），對香港導演是一個很大的支持。

香港先進的電影製作帶到內地主要靠臺前幕後人員，在工作過程會對劇組產生影響。以前我們接受亞洲電視、無線電視的訓練。電影人的訓練就在電影廠，例如邵氏片場、嘉禾片場。內地是在珠影廠、長春電影廠、北京電影廠等訓練。但是，現在電影廠的產量越來越少，培訓人才的責任慢慢下放到私人公司，這是無可奈何的。國家級的大片廠、大的電視臺訓練比較規範標準，但是私人的影視公司仍然比較參差。

南方財經：從全國來看，大灣區發展影視產業面臨著北京、上海等地的強勢競爭，大灣區應該如何振興影視產業？如何做到你所說的「齊埋堆」？

李力持：大灣區的優勢在於，香港和澳門都是對外開放的窗口。比如，《少林足球》是中國功夫加西方的足球，中西文化匯聚的碰撞所產生的效益是無窮大的。

香港電影輝煌和影響力大的原因之一是，它不只是拍給香港人看，不只是給內地人看，而是要出口東南亞、歐洲、美洲。我也不只是服務大灣區、服務內地，而是希望作品能夠出口。怎樣將產品，尤其是文化項目推向全世界，讓其他人認可和知道，這需要不遺餘力去做。

（珠海橫琴國家廣告產業園區廣告影音創作中心，攝影/彭敏靜）

港澳年輕人應到內地「去看看、去生活、去體會」

南方財經：1997年香港回歸的時候，你那時正在做什麼？給你帶來了哪些變化？

李力持：當時我在電視上看回歸典禮。我也是被大的時代洪流推著走，在這個過程中，你要找到自己的興趣，不要隨波逐流。

我喜歡創作，喜歡寫打油詩，有時候外面風大雨大，我寫打油詩就忘記外面的大風雨。物質享受要適可而止，始終是過眼雲煙。「轉眼天光又一朝，衣服隨時新換舊，江山有時勢難留，命裡有時終須有，命裡無時莫強求。」和人比較，永遠是令人失望。當你自己找到自己的興趣，有自己的生活，可以自成一角，這是很幸福的。

南方財經：你自稱「愛國愛港的導演」，愛國基因源自於哪裡？你希望對香港青年說些什麼？

李力持：我在香港長大，但家鄉是內地，經常回內地探親，所以我見證了國家40（多）年改革開放，看著它慢慢富起來，所以愛國愛港是理所當然的。香港或者澳門的年輕人應該回來祖國用自己的雙眼去看看、去生活、去體會，可以看到祖國的發展。

南方財經：在兩地生活，你有哪些新的觀察？

李力持：由香港回到內地，第一件事是不用帶錢包，一個手機就可以四處通行。我也響應國家號召，支持新能源車。我開著新能源車，在大灣區裡，利用公路的便利可以到處遊玩。雖然新冠肺炎疫情之下，工作減少了，但我反而見識多了。

我是「鄉村振興」的支持者，對於現代化類型的商場興趣不大，反而喜歡去舊村古鎮尋幽探秘。中國人本質上還是講究飲水思源、慎終追遠，不忘初心、繼往開來。

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