春天的美好那便是時光給予的饋贈（是在浪漫的法式電影中與女主角共同感受這份詩情畫意）
2023-07-11 20:13:22 1
張栢芝最近穿著Fendi春夏系列高定走秀的照片，討論度還蠻高的。
不知道她是不是真的懷孕了，宣傳照的姿勢大部分都是坐著的。
上次在菜市場被拍到肚子微微凸起，這次被拍到的新照片也是如此。
這是Fendi2021春夏高定系列秀場，因為疫情緣故，整個秀都在線上直播進行。
除了張栢芝，T臺上還有其他熟悉的女明星。
比如譚卓，她是這次的領場模特。
一身簡單的黑色Look氣場全開，算是把時尚和實用平衡的很好的女明星了。
還有趙濤，她這次穿的高定太長，走起路來有一種裹腳感。
這次走秀的還有麥子，黃覺的妻子，之前因為氣質出眾又有才華被小範圍欣賞。
麥子長了一張很寡淡的臉，不過鏡頭掃到側臉，平緩的眉骨和鼻骨一覽無餘。
這次最讓人印象深刻的，是杜鵑和雎曉雯。
她們完美演繹了什麼叫超模的比例和骨架。
為了配合低調奢華的服裝，整個秀場環境布置的很淡雅，T臺四周有鮮花綠植，但是顏色又都比較清水，和服裝一樣，有一種低調的蓬勃感。
這讓羊想到了Dries Van Noten，設計師裡的謙謙君子，幾十年來不追求流行，只一心一意和花打交道。
他有一座私宅花園，裡面布滿了植物，牡丹、八仙花、雛菊、杜鵑，樹木。
他把花元素用到各種時裝設計中，自成一派。
他的每一場秀都有大量的綠植花卉元素，和自然和諧相處後的圓融讓他的服裝看起來雖然奼紫嫣紅開遍，其實不媚不垮，充滿獨立又輕盈的感覺。
這種感受就如同：每次被冬天烘乾的水分和靈氣，在春天都會被一鍵復原。
最重要的是，想要在春天變美，是一件不需要拼天賦就可以完成的事。
讓美自然發生是春天的主題，乘勢而起，盡興而歸，誰的風頭都別想蓋過昂揚的春意，也因此只管把心放在肚子裡，盡情做自己就好。
怎樣在春天收穫一個更鬆弛美麗的自己，或許我們可以從經典電影裡找尋靈感。
法式電影的浪漫
人人都可以是女詩人
如果你還沒想好怎麼開啟春天，那麼從侯麥的電影入手再合適不過了。
作為法國著名導演，他的電影風格散淡克制，一方面展示著情感糾葛裡的不確定性，然後順勢成章地夾帶私貨，將自己的獨特品味安放在主角身上。
看他的電影是情感和視覺上的雙重享受，電影視聽語言是汁液狀的，讓人看完不會覺得渴。
侯麥說過：「我避免展示容易過時的事物。」
電影裡的主人公只愛簡單的基礎款，而這更能反襯出她們柔軟自信的姿態。
《春天的故事》是他70歲時候的作品，是《人間四季》的第一部。
女主人公讓娜講求秩序，電影一開始卻將她置放在各種不確定的環境中。
與她相反的是娜塔莎，她是一個自來熟的女孩，兩人在一場朋友的聚會上相遇，娜塔莎主動要求她送自己回家。
於是理性的女主被拖拽進入不確定的生活中。
女主愛穿各種藍色。深深淺淺的藍穿在身上，搭配白色、米色圍巾或者毛衣披肩，再戴藍色細珠項鍊，在不打破秩序的同時又要力求輕盈感。
娜塔莎性格純真而外放，是春的化身。
她的服裝多是綠色。綠色家居T恤，綠色圓方領針織 黑色波點裙，綠色開衫 淺色牛仔褲，簡單又舒適。
也擅於用牛仔元素來疊搭，像碎花、黑色高齡毛衣、綠色內搭，外加一根時髦的皮帶，基礎款也能折騰出新花樣。
侯麥的另一部作品《女友的男友》裡的穿搭也超治癒，隨便拎一件拿來上班和踏春都可以。
普魯士藍和綠色在這裡被頻繁利用，換個材質和款式，氛圍立馬從休閒過渡到衣香麗影的社交場所。
這部電影講的是一個四角戀的故事，侯麥在巧妙利用服裝呼應這種關係。
單色美學在他的電影裡被運用到爐火純青。即用同一個色系的顏色，在深淺上做出呼應，讓色彩來帶動色彩。
《雙姝奇緣》
比如紅色在他的鏡頭裡，也可以代表萌芽的情感，生命力。
每個場景裡，人的穿著和景色都達到了奇妙的和諧。
除了善於利用不同色系來製造故事感，侯麥的女主角喜歡用各種單品和款式來強調那種若有若無的性感。
侯麥女郎即便穿墊肩西裝也不會穿高跟來強調力量感，穿一雙平淡舒適的平跟鞋，時時刻刻都只想要取悅自己的感受。
她們也很喜歡穿各種針織衫來為自己的身體減負，輕輕鬆鬆把針織披在肩上，保暖又優雅。
《秋天的故事》
針織的奇妙之處在於，任何人穿上，都會變慵懶，貌似把焦慮阻斷在了身體外。
其次是各種襯衫了，顏色清爽，你很難將喜歡穿襯衫的女孩和嬌柔聯繫在一起。
她們看起來更不容易被討好，充滿無可取代性。
侯麥鏡頭裡的女主也很喜歡利用各種單品來增色。
比如皮帶的運用。
少女心的彩色髮帶和大顆粒的彩珠子項鍊，很明亮天真。
看起來，所有別有心栽的講究，都是為了讓電影裡的女主看起來不講究。
近些年法式風情被女明星過渡到了太精緻化的程度。
並不是人人都能適配茶歇裙、條紋衫、絲滑的白襯衫....
法式風情的主旨是「我不在乎」，只要自己開心，做什麼都可以，在著裝上也是如此。
恰好，幾個以慵懶隨性出名的文藝女神大多來自於法國。
比如朱莉·德爾佩，《愛在》三部曲的女主角，愛在黎明破曉前、愛在日落黃昏時、愛在午夜降臨前。
女主和男主在火車上相遇，然後天南海北的聊天，起初是陷於她們充滿奇思妙想的言語中，隨後深深被灑脫的女主吸引。
她的穿著非常隨性，簡單的T恤和牛仔能夠撐起大半部劇情。
另一位文藝女神朱麗葉·比諾什也是如此簡單隨性。
她的《紅白藍三部曲之藍》，裡面出鏡最多的是大面積的黑色look，黑毛衣，黑色大衣，卡其色單肩包。
平時穿衣打扮也非常隨性。
她們對美的定義與穿什麼從來無關。
這種風格是內斂的、舒適的、也是性感的。
或許舒服穿搭 隨性的態度是法國電影女主角讓人最著迷的地方。
穿上平底鞋可以走更多的地方，看更好的風景。
一字領介於性感和舒適之間，露出鎖骨是得體的優雅。
而茶歇裙讓人聯想到午後的陽光，穿上它田園生活似乎觸手可及。
而法國電影女主角在調情的時候，說的是：來我家吧，我家有很多書。
或許，這種鬆弛來源於得天獨厚的歷史條件。
法國在「文化例外」政策的保護下，杜絕大眾流行文化的入侵，特別是以好萊塢為代表的美國文化的滲透。
剛剛羊提到的女神朱莉·德爾佩就曾說過不會迎合好萊塢。
因為看重對本國文化的保護，法國人保留了很多小眾的文化。而這份自信也沉積到了法國女性的衣櫃裡。
一切看起來剛剛好的審美法則是大眾審美體系的基礎，激進的消費理念已經刺激不了她們了。
當中國女孩在快節奏的城市裡被解構成無數標籤的時候，法國女孩正在懶懶的曬太陽。
想要get這份無所謂的心境並不容易，為此，最好學會慢一點，淡定一點，敢於擁抱「落後」，善待自己的靈魂。
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