童瑤海清將拍什麼新劇(心居三集過後故事很上海)
2023-07-13 01:13:25
3月18日晚間,電視劇《心居》在東方衛視播出第2集和第3集的劇情。隨著該劇的漸入佳境,觀眾口碑和收視率成績,也開啟了水漲船高模式。在已經播出的最新劇情當中,很好地詮釋了什麼叫作演技,尤其是什麼樣的劇本創作,才配得上演技。《心居》這部電視劇已經播出的劇情內容,很值得在演技層面上認真分析一下,尤其是讓很多流量劇的粉絲們開竅。
我在對近期的兩部流量明星主演的電視劇進行劇評的時候,曾提到,這批流量劇是不需要演技的,這群流量明星只需要表演自己即可。而隨著這批流量劇的上線,大量的粉絲乃至於流量明星自己,也開始製造某些所謂的網絡熱度搜索,美其名曰,流量明星誰誰誰的演技永遠是不讓人擔心的等等。這是典型的小白行為。還是那句話,流量劇是不需要演技的,憑藉流量劇而吹演技高明,屬於真正的外行行為,是非常低端且不切實際的。
對於流量劇不需要演技這一點上,我在以往的劇評文章當中也介紹過,影視劇表演,不是看演員表演有臺詞的那部分,因為臺詞部分,一臺機器都能完成,不需要一個有靈魂的肉體演員。真正衡量一位演員有沒有演技的,是看他們表演劇本潛臺詞的部分。而基本上全部的流量劇,在創作的時候,是不需要潛臺詞部分的,換言之,劇本層面上創作了潛臺詞部分,這批流量劇的既定粉絲們是看不懂的,會造成他們的追劇障礙。因為潛臺詞部分的缺失,所以這批劇,清一色的是流量明星主演——主要原因則是,這批流量明星的演技水平,只能演這類劇。
可能部分不想當流量粉絲的觀眾,想要有更為高級的影視劇審美層次,但又暫時「無能為力」。因此,本文不妨以《心居》為例子,講一講什麼是劇本潛臺詞部分的創作,和什麼是潛臺詞部分的表演,最終,講的便是什麼是真正的演技。《心居》第2集和第3集的內容當中,最為精彩的一場戲,便是童瑤角色帶領七大姑八大姨來旁敲側擊,讓海清角色不要動買房子的心思。
這場戲,明臺詞的部分是七大姑八大姨的好心腸,告訴海清角色,買房子是大事情,不能這麼倉促,搞不好會賠錢的等等。而七大姑八大姨的潛臺詞部分,則是警告海清角色,你搬出去住了,兩位老人怎麼辦啊,誰來照顧啊,你光想著自己了,就沒想著整個家庭生活當中的老人們。這些潛臺詞的部分,則是七大姑八大姨們需要表演的。
而童瑤角色,在這場戲當中,則戲份不多,主要處於一種重要的旁聽階段。越是沒有臺詞,越是處於重要的旁聽席位,越是考驗演技的時候。因為這個時候,演員不說話,但角色處於一個最為重要的位置上,越不講話,越要憑藉演員的演技,發揮出角色的穩定力。在這場群戲當中,童瑤的幾處細節表演,都是拿捏得恰到好處的。我在《心居》的第一篇劇評文章當中已經提到,童瑤這位演員,嘴角有點歪,反倒是恰到好處,自帶了一種高傲的不屑感,這是一點非常不錯的睥睨視覺。
這場戲留出來的表演空間最大的,則是海清角色。她表面上要溫和地回答七大姑八大姨們的問題,甚至於要和有錢的大姑子保持一個良好的關係,但同時,她也需要表達自己的不滿。這種不滿,則是以訓斥孩子的書包為起點。這場戲,看似講孩子不能滿奢侈的書包,而實際上,是講七大姑八大姨和大姑姐不能反對自己買房子。潛臺詞的部分,就是後者。這種話語當中藏著機鋒的橋段設計,便是及格劇本應該劇本的潛臺詞部分。
我為什麼說劇本設計有潛臺詞屬於及格行為呢。這其實都是常識。影視學院戲文創作專業畢業的孩子們都清楚這一點。劇本橋段設計,一定是要有層次的,明臺詞和潛臺詞部分,只是初級階段。一些優秀的影視劇劇本,甚至於是多層臺詞部分。比較典型的,經常被拿來當例子的,比如《讓子彈飛》等等。影視劇要想好看,就必須要有潛臺詞設計。要在這種設計當中包裹真正的衝突。
我們當下很多的流量劇在劇本的基礎設計上,都無法達標。所以我說,這類流量劇根本不需要演技的,是個人就能拍出來,只要這個人能說法復讀劇本即可。真正需要演技的電視劇,至少是有潛臺詞部分的。繼而,則是這部劇是現實題材的,角色對應現實當中的人物。在演員表演的過程當中,觀眾們去衡量,演員實現的角色和現實人物像,或者不像。演的足夠「像」,才叫有演技。把《心居》和某些流量劇放在一起,大家也就明白,什麼叫貨比貨得扔了。那些流量粉絲尬吹的時候,只能證明自己連基本的影視常識都沒有。
如是,重新回到《心居》這部電視劇當中來。這種表面平和、暗裡較勁的故事,也只能發生在上海這麼溫文爾雅的城市當中。這樣的向大姑姐借錢買房子,大姑姐不借的故事,放到北方很多地方,海清角色頓時就翻臉了,火辣的很,哪還有什麼後邊的故事呢。顯然,《心居》的成功,在於穩穩抓住了上海的地域心態。(文/馬慶雲)
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