劉亦菲為何沒有作品了（劉亦菲這16年的掙扎白費了）

2023-07-06 01:17:54

#夏日鑑片官#《夢華錄》大結局被吐槽瘋了！很多人認為劇情高開低走，鑲邊男主。

但也不乏盛讚，誇劇情不落俗套，激勵人心，高於預期。結尾真是評價兩極。

結局到底如何，小天怎麼看呢？

都知道這三姐妹在東京能夠成功留下來，也經歷了不少難關。所幸孫三娘遇到了良緣，孫三娘早先經歷了丈夫出軌後對感情的事情已經不抱希望，但因為杜長風的一片深情，讓孫三娘有了再次被人重視的感覺。

宋引章也成功做官。昨天熬夜看完結局，小天感嘆，引章不再執著於脫籍的時候，思路就被打開了，做事也靈光了。最後宋引章未為自己求願，反而因琵琶技藝高超成為供奉（做官）而脫籍；and張好好也找到了自己的良人……

看上去似乎很完美，但也留下了遺憾。顧千帆將自己父親是當年殺害趙盼兒父親的真兇這件事告訴了盼兒，不管趙盼兒做出什麼樣的決定他都能接受，畢竟他已經做了最壞的打算了。

但其實在趙盼兒心裡覺得，雖然顧千帆和蕭欽言是有著斷不了的血緣關係，但趙盼兒也清楚自己一家人的性命之仇，怎麼算也不可能算到顧千帆的頭上，因為她一直是一個愛憎分明的人。

兩人即將要在一起時，蕭欽言開始作妖，再加上薄情郎歐陽旭也回京了，這兩坨東西還真的是「顧盼生輝」夫妻這一路上最大的絆腳石……

再多的小天也不說啦，你們自己去看劇8！！

總而言之這部劇雖然整體立意是高的，三姐妹拼事業、女性自立的主題也非常典型；但也被詬病後段劇情拉胯，為了凸顯女性自立自救的主題升華，反而把劇情主次弄亂。

擊鼓狀告歐陽旭

加上開播中段被吐槽的劇裡一直強調趙盼兒「清白之身」的不尊重原著這點……客觀來說問題主要出在劇本的「女性」這個點上。

在網上看到說劉亦菲之所以演不好趙盼兒是因為沒有性張力，《夢華錄》被批評高開低走，也是因為對「女性」缺乏真正的洞察和表達。

本篇是想通過「性」與「張力」的這個點，來看國內女性題材劇為什麼總是被詬病的根本原因。

一、劉亦菲的「趙盼兒」有沒有性張力？

a、什麼是性張力？它是「性感」嗎？

「張力」：就是你看到ta的一言一行一舉一動，能對這個人物產生足夠豐富的想像。

「性張力」：通俗點講，就是看到他/她，能夠被TA渾身散發的魅力和行為吸引。

少年感與性張力同時存在的千璽。

談不上帥但是非常有性張力的廖凡。

「張力」的反面是單薄和一眼見底。（帥歸帥，是不是有點浪費這臺詞鴨…）

性張力在某些情境下不是一種色情的力量，而是一種生命力。

再比如《花木蘭》中的鞏俐與劉亦菲的正面交鋒，鞏俐的氣場有一種力量制約。

面對舉著劍要攻擊她的木蘭（劉亦菲），女巫（鞏俐）有一個手指從劍上划過去的動作。這個動作給人一種一種無形的壓力和一種隱藏巨大實力之感。

（圖源@宋雯婷）

這個畫面也告訴我們，性張力不一定是在異性之間流動的。

另外，性張力也必然帶著侵略性。被動的性是可預判的、索然無味的，但進攻姿態不一樣，侵略性會有不可掌控的意味。

《克洛伊》中，克洛伊舉刀向凱薩琳，明明是威脅殺人的情節，卻能感受到性張力的流動。

b、原生性張力與主動性張力

原生性張力，可以理解為五官自帶的情緒：吸引力、攻擊性等。

比如陳曉的長相本身就媚眼如絲，即使不刻意去吸引人，也自帶一種魅力。

主動性張力可以理解為主動釋放吸引力，比如陳曉的眼神的情感流動和引導性是更好的，讓兩人有情感流動，是cp感的強助力。

而劉亦菲呢？有一種所有欲望都滿足的疲憊感，還有一種不需要討好任何人的遲鈍感。所以劉亦菲在劇中有沒有性張力呢？很少。

趙盼兒勾引周舍的那段，作為演員來說是最需要性張力的一段，但她的神情是陌生的、拒絕的。

甚至是有些警惕的。

甚至沒有白秀珠時期有性張力。

不僅如此，劇情中「趙盼兒」的性張力也被刻意弱化。

二、「趙盼兒」的性張力為什麼被刻意弱化？

前面也說了，性張力在某些情境下不是一種色情的力量，而是一種生命力。

女性主義也是代表著女性能夠有尊嚴、有生命力、有品格地存在於這個世界上，不做地位卑下的依附品。

盼兒的性張力被弱化，就等於生命力被弱化：獨立女性旗幟的背後還是弱者的邏輯，所以才引起一部分看客的不滿。

花魁妝也需要釋放強性張力，但我們看到的更多是端莊

影視作品中的女主形象，反映出社會對女性貞潔和女性地位的探討。

現在的劇本應該是多重考量後的結果，其本質還是在迎合大部分女性人群整體的經濟和思考能力，「嬌妻期待」才是國人的基本盤。

劇中除了不得不「使用風月手段」勾引周舍救出宋引章那段，趙盼兒其餘時間都在強調「不以色侍人」。

迴避性，本質是大眾不接受女性有自然性行為。

中華文化上下五千年，傳統文化對創作者來說既是源泉又是鐐銬，相對於「正確的先鋒」，環境限制下編劇只會選擇「不出錯」最大程度保證安全可播出。

這樣創作者會陷入略顯擰巴的境地，「打著獨立女性旗號，內核還是要求女性的貞潔」的既想表達又想迎合的劇情，觀眾看到時，自然也會氣憤。

說白了這劇不是給先鋒獨立女性看的。

嬌妻也好，獨立女性也罷，都沒有對錯；錯只在於「嬌妻文學」背後的女性地位之低，男權的龐大和女性的自輕，把潔和性當成真心的底牌。

嬌妻文學：描述不平等的一段戀愛關係，關鍵是還甘之如飴，輕輕鬆鬆被廉價的愛而感動到，被男人愛變成了她的唯一價值。

傳統東亞文化對「性」的壓抑導致我們對性感的認知出現了偏差。

「性」與「張力」這個點，可以看到國內女性題材劇為什麼總是被詬病的根本原因就在於——

因為避諱性談女性獨立，女性的生命力將被壓抑。

不是所有的性都是性感，正如性感不一定導致性。

性張力不僅僅關於性感，性張力更是能量，是權利，是吸引，也是熱烈的生命力。

正因國劇中女性是被動的，潔和性是底牌。而底牌本應是能量、權利和生命力。所以很多女性題材的影視劇總是不同程度地低於期待。

有網友說《夢華錄》名義上大女主戲，實則也是靠男人上位。

我覺得不然。一個有能力、才華、手段的人，活在現代社會不靠男人也有貴人相助，男人亦然，何況女主還有美貌。任何一個成功的人都不是單打獨鬥的。

而且，男女本不應對立，而應是互相尊重的前提下共生。