奇蹟文牧野主要講什麼（奇蹟笨小孩文牧野的）

2023-08-12 22:21:56 5

曾於裡

註：本文有劇透

作為文牧野導演的第二部電影長片，《奇蹟·笨小孩》（下文簡稱《奇蹟》）備受矚目。並不僅僅是因為主演陣容裡邀請了易烊千璽這樣的頂流，更在於這是文牧野高起點的《我不是藥神》之後的第二個電影長片。作為現實主義類型化的成功實踐者，觀眾期待《奇蹟》能夠再造票房與口碑雙豐收的奇蹟。

《奇蹟·笨小孩》海報

從出道以來，文牧野一以貫之的創作特色是，對小人物、對草根的注目。

從一開始短片時期的《鬥爭》《石頭》《金蘭桂芹》《安魂曲》，到第一部電影長片的《我不是藥神》，這些影像的主人公都是社會的「邊緣人群」，或是打工者、空巢老人、貧窮家庭，抑或是《我不是藥神》被慢粒白血病折磨的患者群像。文牧野的鏡頭站穩現實的土地，有著敏銳的觀察，充盈著人文關懷，這讓他很快在電影市場站穩腳跟。

《奇蹟》中，文牧野依然「目光向下」。面對「十八大以來年輕人與深圳這座城市共同成長」的宏大命題，《奇蹟》的切入口很小：二十歲的哥哥景浩（易烊千璽飾），獨自帶著六歲的妹妹景彤（陳哈琳飾）來到深圳生活。因為妹妹身患重症，必須在八歲前完成手術，景浩得在一年半時間內湊出三五十萬的巨款。

景浩（易烊千璽飾）與景彤（陳哈琳飾）

為了給妹妹攢錢，毫無退路的景浩決定孤注一擲，創辦好景電子元件廠。只要良品率達到了85%以上，4個月就可以賺80萬！

景浩孤注一擲

景浩開始招兵買馬。兼職的車間主任梁永誠（田雨飾），失聰的單親媽媽汪春梅（齊溪飾），剛出獄的憂鬱拳手張龍豪（公磊飾），「網吧大神」張超（許君聰飾）與劉恆志（王寧飾），退休的鐘表匠鍾偉（鞏金國飾）……

「奇蹟小隊」群像

「奇蹟小隊」將「老弱病殘」給湊齊了，這群人原本都是社會底層、是大城市裡的邊緣人群。若是其他導演操盤這個題材，大概率是不會讓這群邊緣人物成為主角，但在文牧野的電影裡，他們出現在敘事的最前方。

這是一部訴說「希望」的作品，出現次數最多的意象卻是「螞蟻」——在颱風天中試圖頑強生活下來的螞蟻。

景浩也是其中的一隻螞蟻，好在他是倖存下來的。但在這座充滿希望的城市裡，給予邊緣人物的仍然是剩菜殘羹，景浩有多次差一點被碾死：被李經理（王傳君飾）的「偏見」碾死，被底層人物的物質貧困和權利貧困碾死，被種種意外碾死……

本身也是「打工人」的李經理卻鄙視另一批打工人

一隻螞蟻被碾死也就碾死了。汪春梅因工廠防護設備不足而耳聾，上訴時遭到報復打擊；章宇客串的飛越保潔隊隊長越哥對景浩嚷道「小徐怎麼死的，你忘了嗎」……這些都是被碾過的螞蟻的縮影，他們在電影中被隻言片語帶過，卻與城中村以及黑暗中破舊的工廠宿舍的鏡像，成為《奇蹟》中讓人難忘的片刻。

繁華城市的另一面

現實主義首先體現在「精準」——精準地呈現現實、精準地刻畫人物。這是我們之所以稱文牧野為「現實主義導演」的原因——哪怕是在一部主旋律作品中，他仍然保留著他對底層困境的真實關照。這讓人想起寧浩之前對文牧野的評價：他有「有特別特別強烈的現實主義刻畫能力」。

「精準」也體現在現實主義的「類型化」上面。文牧野有這樣一個觀點，「我認為中國不缺少現實題材，但是中國缺少一個相對準確的、在專業範圍內，真正符合類型片規則的現實題材。中國一直缺少這樣的現實題材電影」「如果從票房上衡量的話，中國缺的是能夠賣到10億元以上的現實題材」。

換句話說，現實題材的作品很多，但商業化、能夠在市場上大賣的現實題材卻很少。

文牧野第一部大賣30億元的《我不是藥神》，就是一部成功的類型化的現實題材作品。就故事本身而言，它尊重類型片的規律，主人公程勇的經歷就是典型的「小人物式英雄」的成長史，既觸碰到觀眾的痛點，也以適當煽情讓觀眾的情緒得到宣洩。文牧野甚至也意識到自己有些處理是煽情的，但他也知道這是打動觀眾的一種手段。

這一次《奇蹟》的故事底本，其實是特別常見的故事類型：一幫不起眼的小人物，匯聚在一起，克服種種困難，一起成就一件了不起的事兒。

故事的起承轉合嚴絲合縫：確立了一個目標，要求一群人共同參與——尋找小人物——每個小人物的經歷簡單介紹——組團之後遇到種種困難——遇到困難後解決困難——最終小人物創造了奇蹟。

這樣的套路，就是類型化，它符合大多數觀眾的普遍審美以及審美預期，故事流暢，也容易懂。但哪怕套路，《奇蹟》的處理還是可以達到7分級別的好看。

其一，文牧野在片場一如既往「精準」。深入深圳實地考察，搜集照片與影像資料，根據「典型環境」修改劇本；會用秒表卡時間；一場搬貨的戲一共拍了六十四條……在影像語言上，《奇蹟》並沒有什麼明顯的背景破綻，很容易讓觀眾代入到2013年的深圳。

各種美術細節很到位

其二，文牧野對多種商業片元素融合的控制力精準。動作戲，《奇蹟》中有，追車戲，《奇蹟》中也有……這些明顯是為了讓劇情「好看」的橋段，符合劇情自身的行進邏輯——那些「意外」都是景浩創業過程中遇到的困難，並非為了商業因素的刻意添加。

其三，也是尤為關鍵的，文牧野依然是調動觀眾情緒的高手。說白了，《奇蹟》是一個勵志故事，是一個「成功學」的故事，在如今的輿論環境中，這些詞似乎成為貶義詞。但事實上，在疫情仍然深刻影響社會經濟生活的當下，在悲觀情緒時不時在社交媒體上傳染的背景中，人們需要一些溫暖的故事。誠如文牧野說的：「現在這個時代是漸漸地趨於共性化，就是進入一個更市場面的狀態，然後人們其實更需要正面能量的東西，因為經濟開始走低，所以人們需要在精神層面和物質層面找到一些相對正面和溫暖的東西……電影創作具有時代性，不是永恆的，固定的時代下需要一個固定的東西，你扭不過時代，時代是大潮。」

《奇蹟》是適應這個時代的創作。從某個層面上看，我們都是小人物，我們都可以陷入電影中景浩那樣的困境。人們很容易就自暴自棄、自怨自艾、自甘墮落，景浩書寫的是另外一種人生：哪怕只有萬分之一的可能，我也要竭盡全力去創造奇蹟。