如果她出軌了怎麼辦（她出軌他被三我們卻罵不出）

2023-11-08 03:02:35 2

王家衛的《花樣年華》將再次亮相坎城，距離梁朝偉憑藉此片斬獲坎城最佳男演員，已經過了20年了。王家衛是個極有特點的導演，比如說：他導演的作品，除了短片以外，全部都是用四個字來起名。

四字自帶古典感：大部分成語是四字，古代產生最早的詩歌體裁也是四言詩——這好像隱隱暗示了，王家衛對典雅含蓄的古典主義美學有種特別的偏愛。

《花樣年華》就是其中典型：哪怕角色的內心情感哪怕再波濤洶湧，外露出來的也是含蓄的「欲說還休」。

電影對於很多情緒的傳遞，都特別隱晦，但無處不在。

比如說，「花樣年華」這四個字給人的印象是什麼？是青春，是粉紅色的心情，是柔軟的情愫。

可是在電影開頭，充斥了整個屏幕的「花樣年華」這四個有些粗壯大字，筆畫尖刻；背景顏色用了明度偏低的紅色，顯得有些懷舊，又有些沉重。

整部電影大部分劇情都在夜幕中進行，哪怕是白天，也要加入大量深色調，整體畫面低沉、傷感、壓抑。

可是，王家衛拍的特別隱晦，最特別的一點是：男女主角的配偶沒有正臉出鏡，觀眾只能從他們一閃而過的身影和聲音中感受他們的存在。

△蘇麗珍和「小三」（周慕雲的妻子）在樓梯處擦肩而過，「小三」只有個背影。

那這一對最先背叛伴侶的男女是怎麼走到一起的呢？電影並沒有拍出來，但在電影開頭夾雜有些很小的細節，足夠讓敏感的觀眾心中惴惴不安。

比如說，當幾家鄰居湊在一起打牌時，男主的妻子穿著紅色的露背裙，搖曳生姿地坐到了女主丈夫身邊。

或是，導演借著蘇麗珍的眼睛，告訴觀眾周慕雲「倆夫妻吵架了」。

周慕雲都發現了自己妻子的不對勁，蘇麗珍會察覺不到自己丈夫出軌的蛛絲馬跡嗎？

此時電影的節奏很慢，鏡頭對準了男女主角這對「天涯淪落人」，背景音樂的插入讓整體氛圍壓抑但纏綿。

同被配偶背叛的男女主角在夜晚屢次交匯，而後擦肩而過，皆滿懷心事，用沉默來維護自己的體面。

終於，男女主角忍不住開口向對方打探：

「最近沒看見你先生？」

「你太太呢？最近沒有看見她。」

整部電影都沒有出現男女主角的配偶偷情的畫面，這一對最先出軌的男女像是「隱形」了一樣，觀眾甚至不知道他們長什麼樣。

這好像應和了「偷情」的「偷」——這本就是見不得光的、要躲著人的，自然不能這麼輕易的讓觀眾捕捉到。

△通過一封送錯房間的信件，觀眾可以得知：男女主角的另一半同在日本。

為了探索伴侶背叛自己的過程，周慕雲和蘇麗珍開始頻繁接觸，二人在相處中「復盤」配偶出軌的過程，互相扮演對方的伴侶。

但是在二人的小劇場中，劇情有所不同：對於周慕雲來說，他下意識認為是對方的丈夫先勾搭了自己的老婆，於是在他的版本裡，男方會格外主動。

在蘇麗珍的版本裡，最先跨出那一步的是周慕雲的妻子，自己的丈夫是被引誘了。

於是，她所扮演的周太太極盡勾引之能事，眼角眉梢皆是毫不掩飾的誘惑。

此時，兩人都暗暗把「鍋」甩到對方配偶的身上，潛意識中為自己的愛人開脫。

周慕云：「總有一個人先開口吧，不是他會是誰啊（總不能是我老婆吧）？」

蘇麗珍：「你知道你老婆是個怎樣的人嗎（難道不是你老婆先勾引的我老公）？」

周慕雲和蘇麗珍憑藉自己的想像，模擬自己的愛人出軌的過程，真真假假，慢慢的觀眾開始搞不清楚他們究竟是在做戲，還是已然沉浸在其中了。

在這些畫面中，場景不會變動，劇情也相當連貫，但隨著鏡頭的來回推動，女主的旗袍會有所不同。

電影十分隱晦的向觀眾表達了：周慕雲和蘇麗珍的約會不止一次，兩人的感情在悄無聲息中被推動著，慢慢地、無法遏制地走向曖昧。

蘇麗珍的旗袍花色，也暗合了她情感的變化：當她一個人搬家、沒有丈夫陪伴時，她穿的是件深灰色的旗袍；

當她得知丈夫和情婦共赴日本時，難得換了一套顏色豔麗的紅色旗袍，甚至還隱隱有一個解開領口的動作——女主雖然看上去冷靜克制，可內心情緒相當激烈。

當蘇麗珍和周慕雲這對「被出軌」的男女情感也開始發生偏移、感情逐漸升溫時，蘇麗珍的旗袍顏色明亮、花色豐富了很多。

《花樣年華》中的「偷情者」不止一對。

—— 體面 ——

《花樣年華》不僅僅是兩個人的故事。

有個鏡頭拍的很模糊：有個女人在浴室哭泣，水聲遮掩了哭聲，這個哭泣的女人是女主蘇麗珍？還是周慕雲的妻子？

但背地裡偷偷哭泣，這是體面人的發洩——哭完了走出房門，又能笑臉迎人。

至於為什麼眼睛紅了？啊，那是洗髮水不小心進了眼睛，刺紅了眼。

在這部電影裡面出場的，大多是衣著光鮮的「體面人」，而那些「體面人」交流起來，格外不直接。

電影中有兩個元素貫穿始末：包和領帶，它們都是「體面人」偷情的符號。

蘇麗珍是個在職場中混的如魚得水的秘書，幫老闆在情人和正房中周旋。

但蘇麗珍自己是看不上婚外情行為的，所以她給老闆娘和老闆情婦採購的是同一款包包。

△此時蘇麗珍的表情是有些不屑的。

可誰知，蘇麗珍的丈夫同時送給她和情婦同一款包包，哪怕妻子和情人是鄰居。

與此同時，周慕雲的妻子也挑了兩條同樣的領帶，分別送給自己和女鄰居的丈夫。

作為電影裡的元素，配飾和服裝的作用不僅僅是突顯角色的顏值和身段，還可以推動劇情。

比如說張曼玉的旗袍。

我們可以注意下：張曼玉的旗袍相當合身，嚴絲合縫地包裹著她的身體。

與此同時，梁朝偉所飾演的周慕雲在大多數鏡頭裡都是西裝筆挺，就算是搬家這樣「人仰馬翻」的場景裡也沒有鬆開領帶。

△男女主角同一天搬家，正式相識。

無論是旗袍還是西裝，都是很體面的服裝，但同時限制了人物動作可以伸展的程度，有著極強的束縛性。

男女主角雖然精神出軌了，但他們被道德和責任束縛著，因此他們極力的按捺自己的情感。

表達這種情緒，但僅有造型加持還不夠。

王家衛用門、小巷樓道等場地自帶景深透視，在取景框中再次建立「框架」，把人物的活動範圍局限在一個極小的空間中；

人物在這樣狹窄的空間中活動，很難有舒展的肢體動作，更顯困頓緊張，就像是主角的情感生活。

男女主角的束縛，既是自發的道德約束下的克制，也備受周遭輿論的壓力。

誠然兩人在身體上清清白白，可奈何心中「有鬼」，自然見不得人，更要提醒自己、自欺欺人——

「我們不會像他們一樣（背叛婚姻）」。

真正心胸坦蕩的人，又何須多此一舉呢？

蘇麗珍和周慕雲的相處也越來越「地下」了，兩人不敢同時回家，只能一前一後出現在人前，甚至相約打電話響三聲就掛斷。

此時，二人的相處時的鏡頭，少有那類「大大方方」的常規構圖，總會加入道具的遮擋、或是用像是偷窺一樣的拍攝方式。

同時還插入了大量的鏡子作為媒介：男女主角很少直面鏡頭，觀眾要從鏡子裡折射出的畫面，來感知充斥了整個房間的一種「不可得」的情慾。

鏡子「框住」了主角波濤洶湧的情愫，讓畫面備顯曖昧，同時也暗示了兩人的情感是不能理直氣壯的給外人看的。

最後，周慕雲向還在自欺欺人的蘇麗珍表明了心意——「原來我會像他們一樣」。

同時告訴她，他將離開。

他們一直在探尋兩人的配偶「是怎麼開始的」，在最後的日子裡，他們忽然理解了這種情感——

也許不存在誰勾引誰，愛情往往在不知不覺中悄悄降臨，無法拒絕，難以克制。

他們沒有打著「報復出軌伴侶」的旗號為自己精神上的走失找理由，愛了就是愛了，這讓他們的感情更乾淨純粹。

周慕雲和蘇麗珍離別的鏡頭沒有拍，只有男主略帶期冀、但又猶豫話外音：

「如果有多一張船票， 你會不會跟我一起走?」

蘇麗珍沒有回答，但此時西班牙語的插曲《quizas，quizas，quizas》響起。

這首插曲的曲調纏綿，欲說還休，同時「quizas」的意思是「也許」，好像在替女主回答說：

「也許，也許，也許。」

成年人的世界不是非黑即白的，其中夾雜了太多的灰色地帶，進一步會獲得倍受譴責的歡愉，但退一步又捨不得。

蘇麗珍是懦弱的，她在挽留周慕雲時還在自欺欺人——「我們沒什麼」；

周慕雲是遊移的，他問：「你會不會和我走」——他讓蘇麗珍做決定，但又僅買了一張船票。

整部電影都沒有出現床戲，周慕雲和蘇麗珍也不適合激情戲——床戲會弱化二人若即若離的狀態，更會把劇情中那種搖擺不定的平衡狀態打破。

最後，周慕雲把這段往事說給牆洞聽，再用泥巴堵住，仿佛這樣他的秘密就無人知曉。

可惜，就在不遠處，有個小和尚默默地看著他。

周慕雲的秘密埋葬在異國他鄉牆壁的小洞中，而蘇麗珍又回到了她和男主相遇的出租屋，在平淡的歲月裡慢慢回憶過往。

理智、道德和責任最後還是擊垮了感性和欲望，他們的「花樣年華」終於畫上了休止符。

好了，今天的文章寫到這裡必須要結束了，話說《花樣年華》這部電影讓人心情複雜，但又哭不出來，越想越抑鬱。