七步成詩這個故事中的主要人物（兩個給別人改詩的例子）
2023-11-06 05:19:09 1
我和詩友們溝通交流過程中，曾遇到有詩友請我幫忙改詩。實話實說，個別字、詞我可以提點建議，整句、整詩是斷然不敢亂改的，因為我畢竟不是原作者，很難把握原作者當時的真實感受。
由此忽然想到史上幾個改詩的趣味小故事，拿出來分享給大家，雖然有可能是稗官野史，但確實很有意思，很值得思考。
清代著名的畫家兼詩人「鄭板橋」據說年輕時就給老師改過詩，而且改得非常精彩。
有一次，鄭板橋和老師一起春遊，他們來到一座橋上，忽然看見橋下小河上飄過來一具年輕的女屍（那個年代這麼亂？），上身著紅衣，下身著綠裙，面容姣好、容顏未改，看來是剛去世不久，不知是不慎落水還是被人所害。
老師看後搖頭嘆氣，深表惋惜，當場口佔一絕：
二八女多嬌，
風吹落小橋。
三魂隨浪轉，
七魄泛波濤。
這是首怎麼樣？旁邊的鄭板橋一聽，不對啊，老師，你和女子素不相識，怎知她年芳十八？又怎麼斷定她是被風吹下河的？三魂七魄虛無縹緲，你又看不見，怎知道「隨浪轉」又「泛波濤」呢？
於是鄭板橋就給老師把詩改了：
誰家女多嬌，
何故落小橋？
青絲隨浪轉，
粉面泛波濤。
實話實說鄭板橋前兩句改得不錯，用「誰家」代替「二八」，用「何故」代替「風吹」，去掉了主觀臆斷。
後兩句用「青絲」、「粉面」代替「三魂」、「七魄」更加生動、形象和具體。但有一點值得探討，詩貴在含蓄、意境和想像，老師的「三魂隨浪轉，七魄泛波濤」雖然用詞虛無縹緲，但這樣用也並非不可以，並不是說「三魂」、「七魄」看不見，就不能「隨浪轉」和「泛波濤」了，詩可以抽象一些，這樣才能想像力大開。
這個故事的主要啟示是寫詩貴在真實，不建議臆斷或妄下結論，這是詩的真實性問題。
唐朝李涉的名作《題鶴林寺僧舍》：
終日昏昏醉夢間，
忽聞春盡強登山。
因過竹院逢僧話，
偷得浮生半日閒。
關於這首詩，有一個不易一字，僅改變詩句順序，使詩意大變的故事。據傳宋代詩人莫子山有一次登山遊覽，遇到一座寺廟，就進廟和住持交談起來。交談過程莫子山發現住持愛好風雅，但不學無術，用語淺薄、庸俗，且不自知，頗為自矜。
臨近分別，住持讓宋子山做首詩留作紀念，宋子山就想到李涉的這首《題鶴林寺僧舍》，但他改變了一下順序，送給了住持：
偷得浮生半日閒，
忽聞春盡強登山。
因過竹院逢僧話，
終日昏昏醉夢間。
詩句順序一變整個詩意全變了，變得和原來恰恰相反，用「終日昏昏醉夢間」諷刺不學無術的住持，可謂淋漓盡致，令人拍手叫絕。
這個故事的啟示是同樣的詩句，如果順序改變，詩意可能會變得完全不同，甚至相反。由此也看出絕句的最後一句最為重要，一般「硬句」都出現在最後一句。
以上兩個例子中，鄭板橋改詩可謂「錦上添花」，宋子山改詩屬於「別開生面」，再舉一個「狗尾續貂」的例子，這次改的是詞，主人公是一位皇帝。
話說宋高宗趙構乘御舟過斷橋，橋旁有小酒肆，很乾淨、雅潔，酒肆中有素屏風，上書一詞《風入松》：
一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西泠路，驕嘶過沽酒樓前。紅杏香中歌舞，綠楊影裡鞦韆。
暖風十裡麗人天，花壓鬢雲偏。畫船載取春歸去，餘情付湖水湖煙。明日再攜殘酒，來尋陌上花鈿。
趙構一看，這詞不錯啊，忙問這是誰作的詞啊？旁邊人不敢怠慢，連忙回答：「此乃太學生俞國寶醉筆也」。
趙構笑著說：「此詞甚好，但末句未免儒酸」，於是他提筆將「明日再攜殘酒」改成「明日重扶殘醉」，並得意不已。
趙構此改屬於典型的「狗尾續貂」，俞國寶是位沒有取得功名的太學生，家境清貧，心情鬱悶。「明日再攜殘酒」一句非常傳神，乃畫龍點睛之筆，意指將剩酒帶回家去，明天再帶過來買醉，恰恰體現出貧窮，很合作者的苦悶心境。
而趙構是皇帝，自然享盡榮華富貴、天下盡為我所有，是不喝殘酒的，所以可以「明日重扶殘醉」。但你趙構不是原作者，你這樣一改把人家的愁苦心境全改沒了，這不是「狗尾續貂」是什麼？不幸的是，後來流傳的很多版本，此句用的都是「明日重扶殘醉」，這不得不說是一種遺憾。
這個故事的啟示就是不要隨便給別人改詩詞，因為你可能體會不到別人的真實心境！
狗尾續貂，亂改前人詩句的例子不少。如寇準改韋應物的「野渡無人舟自橫」為「野水無人渡，孤舟盡日橫」。「渡」自然而然包含水了，不必再畫蛇添足加「野水」。
王安石改王籍的名句「鳥鳴山更幽」為「一鳥不鳴山更幽」直接被顧嗣立稱改成「死句」了。
謝臻改劉禹錫的「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」為「王謝堂前燕，今飛百姓家」，殊不知劉禹錫此詩通過今古對比抒發感慨，精髓就在於「舊時」和「尋常」，他這一改精華全給改沒了，實屬拙作。
本文分享的這幾個小故事都很有意思，除了能輕鬆、娛樂一下外，還能引起一些思考，學到一些東西。朋友們，針對本文所述內容，有何高見？
