行業題材劇怎麼樣（製作公司們過得怎麼樣）

2023-05-05 11:14:32

導語

細心的劇迷或許已經發現了，今年沒有迷霧劇場，愛奇藝上新了《搖滾狂花》並開啟了「拾光限定狂花系列」，這讓懸疑劇整體存在感降低了不少。與此同時，《一起同過窗》系列青春劇第三季3.9分的豆瓣評分，也與第一季的9.1分形成了鮮明對比。

眾所周知，懸疑、靈異、青春劇是網劇發家之初以來的三大類型，幾年過去了，在市場、政策、製作方的共同角力與洗牌下，賽道也在發生轉移，我們很好奇：那些靠懸疑、靈異和青春劇起勢的製作公司過得如何？

- 五元文化與萬年影業，懸疑劇雙子星的轉型 -

懸疑劇發展的兩個重要節點，均離不開五元文化與萬年影業的參與。

2017 年《白夜追兇》與《無證之罪》一前一後出現，標誌著網劇的成熟；2020年迷霧劇場橫空出世，離不開五元文化的策劃與參與，五元旗下弧光聯盟的籤約導演們幾乎負責了一半劇集的製作拍攝，而迷霧的招牌則是萬年影業靠《隱秘的角落》這樣的高分作品扛起來的。

只是，2021年的迷霧劇場，表現並不盡如人意。紫金陳的社會派推理三部曲IP用盡，後續作品青黃不接，審查趨嚴，懸疑同質化讓迷霧陷入了迷茫，並於今年正式按下了暫停鍵。平臺需要思考接下來的劇場要怎麼運營，與此同時，將寶押在懸疑劇上的製作公司們也在尋找新的籃子。畢竟，對於製作公司而言，只做一種類型並不能帶給它們安全感。

五元文化在傳統男性向懸疑劇的基礎上，將進化的觸角伸向了女性向和主旋律類型劇上。去年，五百執導的電視劇《掃黑風暴》反響熱烈，隨後他又執導了掃黑題材的電影《撥雲見日》。

導演劉紫微來到五元文化後執導的第一部《白色月光》是女性向懸疑劇初試水，第二部浪漫愛情喜劇《芳心蕩漾》則屬於趕了女性群像的時髦，該劇與《搖滾狂花》都被愛奇藝放在了「拾光限定狂花系列」片單裡，這兩部都屬於無IP的原創作品。

此前五元文化把很多心思放在了東野圭吾的本土化劇集改編上，效果不佳，去年底推出了翻拍自韓國影片的《門鎖》，聚焦獨居女性安全問題，票房僅2.42億。尋找IP是每家公司的必備功課，最近五元文化將目光落在了本土故事上，將殳俏多年前的小說《雙食記》拍成了網劇，講的是一個男人游離在兩個女人間的懸疑驚悚故事，由佟麗婭、吳越和白客主演，妥妥的雙女主設定。

如果說五元文化的處境是盤子大、爆品率低，那麼低產出、不惜力的萬年影業的內容策略則不同，做精品懸疑劇每年只能做一部、只跟一家平臺合作都帶給了這家公司不小的生存焦慮，為了緩解焦慮，增加產量，可以發現，在《隱秘的角落》之後，萬年影業開始廣泛嘗試，不局限懸疑這一類型，與b站合作了實驗型喪系網劇《突如其來的假期》，與騰訊視頻合作了女性群像劇《今天的她們》，還出品製作了《不就是拔河麼》《花間酒人間月》這樣題材完全不同的熱血競技劇和古裝小甜劇，總之，小而美成了萬年影業目前的主打歌。

值得一提的是，就在類型劇公司努力突破類型局限、轉型謀生的同時，擁有穩固護城河的大公司也在開疆拓土，將硝煙燒到了懸疑劇的圍城裡。檸萌影業出品的原創雙男主懸疑探案劇《獵罪圖鑑》和改編自東北文藝復興IP之一的《膽小鬼》今年迅速上線，前者口碑與熱度不俗，第二部已經在來的路上；而靠現實主義打天下的正午陽光，打了一套時間循環、現實主義與懸疑的組合拳《開端》，讓觀眾眼前一亮。六邊形戰士般的大公司出手不凡，類型劇公司未來的日子不會太好過。

- BG向青春劇被甜寵取代，靈異往科幻與志怪演變 -

青春校園劇的好日子實在太短暫。懸疑劇還有短劇與劇場、女性與主旋律等形式與內容的升級換代空間，而敘事天花板低的青春劇，並沒有留給製作公司們太多的想像空間，觀眾的注意力就已經被轉移到了內卷最厲害的甜寵劇上。

作為青春劇第一廠牌，小糖人影視不是沒有嘗試開闢過新的賽道。在八月長安的《最好的我們》《你好，舊時光》被影視化之後，小糖人瞄上了木浮生的《獨家記憶》，也試圖做過青春都市劇《了不起的女孩》，翻拍過日本iP的《棋魂》，還做了創業青春劇《啟航：當風起時》。

可以說，小糖人嘗試了雙女主、奇幻、雙男主等多條路來開拓青春劇的逼仄空間，但是，每條路都沒打通，尤其是被寄予厚望的《啟航：當風起時》毫無水花，讓小糖人愈發被邊緣化，如今的小糖人，又回到了最初的起點——疼痛青春文學上，接下來它將改編桐華的小說《那些回不去的年少時光》。只是，疼痛與懷舊式的青春劇快要被遺忘了，bg向的青春劇早已被甜寵取代。

近年來，青春作為一種副類型被融入了家庭劇裡，如難以定義類型的《以家人之名》《小歡喜》《天才基本法》都是家庭劇與青春元素的融合，不同於傳統青春劇的純BG向敘事，它們將故事重心放在了親子關係上。

而最新的青春劇《燦爛！燦爛！》與《鳴龍少年》則吸取了日式青春校園劇的做法，將焦點轉移到了老師與學生的關係上，純愛元素被驅逐，留下的是喪燃師生的現實碰撞，這在以往國產青春劇中很少見到。前者由青春劇的老玩家——完美影視李崢工作室製作，郭京飛與任敏、王源主演；後者則是由哇唧唧哇出品，陳舒編劇、丁黑執導，張若昀、黃堯主演，其實這幾年很多經紀公司都在開發製作業務，但《鳴龍少年》的主創配置著實不錯。

在爆款和經驗引導風向的劇集行業，只有新的類型劇成功了，行業才能多條賽道講故事，如果《燦爛！燦爛！》與《鳴龍少年》能成功，不走言情路子的青春劇或許將以另一種方式歸來。

擅長講靈異冒險故事的三家公司——靈河文化、長信傳媒與工夫影業曾在網劇上升期留下了《暗黑者》《靈魂擺渡》《河神》這樣的作品，但在該題材的封建迷信和血腥暴力受到審查制約後，三家公司多多少少都陷入了一段時間的沉寂期。隨後，靈河將目光轉向了科幻，拍了大IP網劇《三體》有待檢驗，人們很難不把這部劇和Netflix的版本做對比；而長信則拍了志怪懸疑劇《唐朝詭事錄》，目前反響不錯，單元式探案，大概率續集會安排上；《河神》的故事講完後，工夫則未有新作誕生。

與此同時，靈異冒險劇的主陣地也從男性向轉移到了女性向上，最為矚目的是，女性人設更新穎、世界觀更奇特的尾魚奇幻IP浮出水面。《半妖司藤》已被影視化，《西出玉門》《龍骨焚箱》《怨氣撞鈴》《七根兇簡》《梟起青壤》等都在影視化的路上。

令人可惜的是，尼羅的民國奇幻IP也很精彩，老牌影視公司唐人影視曾憑藉尼羅的《無心法師》找到了自己在仙俠劇之外的第二個增長點，《十二譚》還被視為有望與《司藤》打擂臺的劇集，但日漸粗糙簡陋的製作和品控已經留不住如今的觀眾。

對比之下，有著精緻古典妝造的《司藤》走紅，接下來的《西出玉門》又是S級配置，可以預見，平臺將靈異冒險劇的未來押寶在了尾魚這裡，不過在平臺主導製作的尾魚宇宙中，大概率是不會誕生新的靈異類型劇公司了。