雷佳音最近的片子（雷佳音這個演員）

2023-05-04 14:28:49

這不是一部容易的片子，打戲和夜戲居多，強度肉眼可見。對於雷佳音來說，這是一種考驗，但更像是一種責任和尊嚴。如同許願在電影中被賦予的使命，他堅持下去的原因有些類似——「我不希望作品一播出，很多人說不好看，僅此而已」。

作者｜屈露露

編輯｜丁宇

首映當天，雷佳音在電影院裡看完了《古董局中局》。「挺欣慰的」，他說。唯一不太滿意的地方，是覺得自己不夠帥。

他拍了拍自己的臉，微微湊向鏡頭，「我知道自己每天在家裡照鏡子的時候，哪個角度好看」。他說得一本正經，採訪間裡卻一片爆笑——屬於雷佳音式的幽默開始了。

並不是真的在意臉，他隨即補了一句「好多人說，都知道我是什麼樣」。但欣慰是真的。電影《古董局中局》呈現了一個標準商業片的效果，還帶著一些「江湖俠氣」的味道。故事以入局、闖關、奪寶的方式展開，一氣呵成。

雷佳音飾演的許願，本來有些「符號化」。他從開始的迷迷糊糊，到後來一路逆襲，最終為家族沉冤昭雪，是一個標準的戲劇結構。然而，在這部充滿著冒險懸疑的電影中，雷佳音身上那種特有的小人物的幽默和智慧，為角色賦予了更鮮活的一面，讓許願變得更加真實落地。

在接受《博客天下》專訪時雷佳音說：「（許願）這個人有瑕疵、有情感，他比較立體，我想的就是讓觀眾覺得這是我身邊的人，這個人像活人。」

電影《古董局中局》翻拍自馬伯庸同名小說，講述了由一起跨越時代的武則天明堂玉佛頭失竊案引發的故事。

隨著玉佛頭重出江湖，以「梅花五脈」為代表的古玩界勢力伺機而動，「老朝奉」也在暗中布局，五脈傳人許願和藥不然（李現飾）一邊鬥智鬥勇，一邊與黃煙煙（辛芷蕾飾）和付貴（葛優飾）集結成「奪寶小分隊」，一卷古董江湖紛爭冒險的畫軸徐徐拉開。

這無疑是一個有著江湖氣的故事。正式拍攝之前，雷佳音專門找到馬伯庸，把《古董局中局》系列的四本書拿來，一口氣讀完。

一開始，他先被書中描寫的古玩世界裡的武俠氣質所吸引，他覺得這個故事「特別像金庸，很有江湖那個感覺」。不過，那時他對許願的印象是模糊曖昧的，反而不如藥不然來得深刻。

讀小說時，他覺得誰都能是許願——這本就是許願視角下的故事，「可能每一個讀者都覺得自己是男一號」。雷佳音看藥不然，是一個人看另外一個人的樣子，能客觀地看。但看許願，總有些「不識廬山真面目」的感覺，「你說許願是一個什麼樣的人，好像說他什麼樣都可以。」

更直觀的感受產生於拿到電影劇本以後。在編劇的筆下，許願變得更加煙火氣。「他是一個落魄天才，身懷絕技、一路逆襲，最終沉冤昭雪，復興家族。」

面對一個性格和路徑都非常清晰的人物，雷佳音首先想到的是服務劇情。《古董局中局》是一個商業故事片，它不是具體討論某個現象或是人與人之間的複雜糾葛，「我就想把自己放空，扔進去，跟著它走，就好了。」

所以，拍攝《古董局中局》時，他沒有太大的思想包袱，只是跟著許願飄蕩，跟著故事走。雷佳音把這個過程比喻成遊泳，「可能我會自由式，可能我也會蛙泳、蝶泳，今天遇到的風浪可能比較平穩，也可能有波浪。我就想著，既然這些泳姿我都會，那我就把自己先放到那兒，看它浪多大，隨著它漂，扔到海裡去。」

電影裡的許願，也是一個被扔進江湖的人。他的前半生沒有捲入武則天明堂玉佛頭的案件當中，卻因為父親的不辭而別，整天耽溺於酒中。因為是五脈傳人，他有著豐富的古董知識，沒事時去古玩市場裡耍絕活，閒逛鬥笑，也是恣意人生。

那個時候，父輩的使命，還沒能清晰地展現在許願面前。他無法面對爺爺背負著漢奸的罵名，對父親的離開也是埋怨和不理解。對許家的命運，不聞不問，隨波逐流。

「既落江湖內，便是薄命人。」當來自日本的木戶加奈小姐（松峰莉璃飾）即將向中國歸還佛頭時，背後的複雜關係開始浮現，「玉佛頭」再現江湖，各方勢力糾葛纏繞，許願終於摸到了父親所守護的東西與他無奈離去背後的故事，屬於許願的責任和尊嚴來了。

「聽說葛大爺來了，我就來了。」這句話，雷佳音在一天的通告中，對每家媒體都說了一遍。

2019年9月，電影《古董局中局》開拍，從秋天拍到冬天，三個半月時間，雷佳音都在組裡與許願為伴。

那之前，他拍完《刺殺小說家》，十分疲憊，想停卻沒停下來，還是接了《古董局中局》的邀約。

顯然，這不是一部容易的片子，打戲和夜戲居多，強度肉眼可見。對於雷佳音來說，這是一種考驗，但更像是一種責任和尊嚴。如同許願在電影中被賦予的使命，他堅持下去的原因有些類似——「我不希望作品一播出，很多人說不好看，僅此而已」。

許願是個酒膩子，他時常要保持著一種「醉醺醺」的狀態，但為了鏡頭前的清醒，又不能真的喝大酒。在許願和藥不然開啟的那場鑑寶比賽中，他既要演出醉酒後的迷糊，又要有那種「高手在民間」的可信度。這場戲雷佳音沒有太多的準備環節，只是把衣服往地上一扔，大喊「乾乾乾乾」！

困和累是生理問題，累的狠了，雷佳音就會說「來吧，咬牙，努力，拼」，他把自己在這種情況下的反應稱為「動物性」，他就是這樣把許願熬了出來的。

能熬下去的原因也很簡單，那就是拍《古董局中局》時他有一種安全感，這能讓他在劇組中沒什麼顧慮地投入表演。

安全感的一方面是葛優給的。「有人才有家。我抱著大爺的時候，我就會有安全感。」

這是他和葛優的第一次合作。對於能和好演員一起演戲，雷佳音沒有抵抗力。他形容葛優是一個大家長，很尊重人、很溫柔，有時候也挺逗的。與葛優的交流不在如何演戲，更多地是一種暗中觀察和默默學習，影響則是潛移默化的。

他用狙擊手來舉例，在他看來，葛優是一個優秀的狙擊手，他讓雷佳音知道，在心跳與心跳之間，才是扣動扳機的最佳時機。「因為這個時間最平穩，開槍最穩定，這麼一句話，對於我來講，就打開了一個世界的大門。」

另一種安全感則來自於《古董局中局》的整個團隊，演員的配合和拍攝氛圍都令他放心和開心。

導演郭子健給電影賦予了濃鬱的90年代風格——這正是雷佳音最喜歡的年代。看到許願的定妝造型，讓他想起來90年代那群最時髦的人，「是掛曆上才有的人」。郭子健來自中國香港，把當年最流行的「四大天王」時的元素都加了進來，「拍出了一種洋氣的風情，真實，但又高於當時的真實」。

馗市那場戲，是全片最熱鬧的場景之一。劇組動用了15000件古玩道具，構建了一個臥虎藏龍的古玩街。在那裡，許願結結實實地挨了一頓揍，雷佳音也沒少受苦，他先是被演員用塑料制的錘子砸手背，砸完錘子都裂開了。然後被辛芷蕾用椅子從後面砸過來，直挺挺地摔倒在地上。

然而，雷佳音卻覺得沒什麼，因為他最喜歡的就是在劇組和李現、辛芷蕾、葛優搭戲時出現的靈感。

比如，全片喜劇高潮的一段，是許願和黃煙煙、藥不然落在危機四伏的鄭家村，刀架在脖子上，眼見著就要往下砍，「貴客」付貴匆匆趕來救人，為了躲過危機，幾個人開始叫「爸」認親。

按照劇本架構，那只有短短幾句話，就是葛優來了，他們認親。但具體邏輯是什麼，怎麼鋪排，先後順序是什麼，尺度在哪兒，他們都得現場試，來回碰。

難點在於，「在那樣一個極端的恐懼的情況下，刀架脖子上了，然後開這種玩笑，合不合理，如果要是有可能合理的話，尺度又在哪兒？」

那場戲演得很順，幾個人配合默契，臨場發揮全都接下來了。雷佳音覺得，這恰好是喜劇元素的魅力所以「編劇不可能算好每一個笑點，假如一個電影有一百個笑點，都是編劇寫出來的，這不可能，也不現實，一定是大傢伙現場碰撞，聊出來的。」

拍戲的時光很快樂，但疲憊感也已經成為常態。雷佳音說自己在電影裡「不夠帥」，並非真的是容貌焦慮，而是長期工作造成的一種「浮腫」。他知道適當減肥、充足睡眠，拍出來一定會更好看，「我覺得是應該好好地調整一下了」。

雷佳音說，他想走出去，多看看，過著不一樣的生活，豐富是他眼中的人生真諦。但他卻無法否認用角色堆起來的演員之路。

他曾在《白鹿原》劇組裡待過近一年，白天耕地，夜裡痛哭，於是有了鹿兆鵬；他演《我的前半生》，把陳俊生那種掙扎困苦的悲哀展現了出來；《長安十二時辰》裡，為了演好張小敬，翻看了高倉健十幾部作品，還因為拍戲進了四回醫院。

到了《古董局中局》，他對於演員與作品的關係有了更深刻的理解。「作為演員越來越難的是，你演的東西越來越多，身上的氣質就越來越複雜。你演過那個，演過這個，什麼東西觀眾沒看過呢，你還有什麼突破的點呢？給你留的空間就越來越小了。」機會多了，空間小了，對演員的要求就更高了。

不過，最近他嘗試不再糾結這些事情。快到四十的年紀，雷佳音看得更開了。如果說相比2019年，他現在有什麼突破的話，「那就是更勇敢了」。

他對《博客天下》分享起前一陣看過的一篇文章，裡面提到的觀點是：一個人到了四十歲，應該讓十個人恨你。「只有被人恨的時候，人才是考慮自己，關心自己的。」

雷佳音打開微信通訊錄，看了看1800個聯繫人，突然覺得被十個人恨也沒什麼。他說，變得更勇敢的意義，就是「我覺得比之前更不在乎好多東西了」。

在工作和生活裡，他覺得很多事情更應該順其自然，回歸真實。最近一次，工作室給他修了一張極為帥氣的圖片，他覺得反而不適應了，「我不是那樣的，我已經有皺紋，我已經開始衰老了，大家能夠看到你衰老，能夠看到你的變化」。

從某種意義上說，演戲已經成為雷佳音的「另一種生活」，讓他在工作中有機會體驗不一樣的經歷。「這半年研究醫學，那半年研究古董，當然什麼也沒研究明白，但是你體驗了，豐富了，也不錯了。」

他很認可「藝術本無工作」這句話，藝術本就不是工作，他只是在這個過程中，感動了一些人，拯救了一些人，同時也感動了他自己。

雷佳音覺得，一份純粹的喜歡只是開始，最後都要回到最樸實的階段，比如：「大家買票進場，覺得值這個錢，你喜歡雷佳音，你覺得這演員沒矇事就夠了。」