動畫冰雪奇緣的電影（喜劇冒險類動畫電影冰雪奇緣系列）

2023-07-05 15:52:46

我覺得《冰雪奇緣》的絕大部分奇幻場景，來自姐姐Elsa的冰系魔法。姐姐並不是主角，出場時間並不多，但每一次出場，伴隨著飛舞的雪花，都能給觀眾留下無比深刻的印象。《冰雪奇緣》作為一部全年齡向的動畫片，能有如此之風格，實屬不易。這次跟大家說的就是這部喜劇冒險類動畫電影《冰雪奇緣》。

《冰雪奇緣》是迪士尼出品的3D動畫電影，到2022年共出了兩部，講述小國阿倫黛爾因一個魔咒永遠地被冰天雪地覆蓋，為了尋回夏天，安娜公主和山民克裡斯託夫以及他的馴鹿搭檔組隊出發，展開一段拯救王國的歷險。

《冰雪奇緣》第一部於2014年上映，由克裡斯·巴克、珍妮弗·李執導，克裡斯汀·貝爾、伊迪娜·門澤爾等參與主要配音。該片改編自安徒生童話《白雪皇后》，講述小國阿倫黛爾因一個魔咒永遠地被冰天雪地覆蓋，為了尋回夏天，安娜公主和山民克裡斯託夫以及他的馴鹿搭檔組隊出發，展開一段拯救王國的歷險。

迪士尼動畫的一貫風格「公主」「王子」才是主角的發展線，這部電影中出現了雙向的主角視線，開篇給人以一種預言式的深思。兩位公主，一個天賦異稟卻無奈隱藏，內心的自我被別人的期許所包裹；一個天真浪漫果敢善良，治癒系的姑娘完全自由的心思展現在我們的眼前。

而後面開始出現的兩個男士，一個是經典形象的王子，來自其他國家有著12個哥哥，與劇中的安娜公主一見鍾情；一個出身民間，與馴鹿斯文為伴，內心的共鳴有一點屌絲的味道。

或許這部《冰雪奇緣》最大的亮點在於，它深刻而直白地揭示了現實社會中的一些真實，更給出了確切的解決辦法，女性不再依賴於男性的解救而來自自己內心的覺醒。而披著紳士面具的王子，註定被經歷和生活打磨掉，美好的是，那些來自底層的草根男，或許才是你的真愛。

《冰雪奇緣》第二部於2019年上映，是由克裡斯·巴克、珍妮弗·李執導的3D動畫電影，克裡斯汀·貝爾、伊迪娜·門澤爾等領銜配音。講述了艾莎為了尋求真相，和安娜、克斯託夫、斯特一行人來到了一片被濃霧籠罩的魔法森林。森林裡不僅隱藏著神秘的自然之靈，更隱藏著關於阿倫黛爾、北境民族以及艾莎和安娜父母喪生的原因等一系列秘密的故事。

2014年，迪士尼打造的動畫電影《冰雪奇緣》橫空出世，這部非續集非IP的原創動畫一石激起千層浪，成為了影史留名的現象級文化——席捲全球票房、榮獲奧斯卡兩項大獎（最佳原創歌曲、最佳動畫長片）、還帶來了一首堪稱經典的旋律《Let it go》，種種的這些殊榮讓迪士尼很謹慎的在打造它的續集，以至於《冰雪奇緣2》直到五年後才和我們見面。可能是由於前作過於優秀已成經典。

《冰雪奇緣2》仍然由第一部的導演克裡斯巴克和珍妮弗李執導，上一部打造《Let it go》的羅伯特洛佩茲以及克裡斯汀安德森洛佩茲回歸打造續集的音樂，原班配音人馬悉數回歸——克裡斯汀貝爾（安娜）、伊迪娜門澤爾（艾莎）、喬納森格羅夫（克斯託夫）、喬什蓋德（雪寶）等演員都為這些老朋友重新獻上了自己的聲音。

影片承接上一部的劇情，艾莎回到王國成為了女王，可一個過往的聲音一直在呼喚她，似乎要她去尋找自己魔力的來源，突然襲來的自然災害威脅到子民們的生活，艾莎必須同安娜、克斯託夫、雪寶等人踏上揭秘之旅，進入魔力森林，兩姐妹在這趟旅途中會知道各自的問題所在，也會解開所謂的「心結」。

所以續集在質量上沒能超越第一部，就像某些好萊塢的影評人所說：如果你心懷《冰雪奇緣2》能夠超越現象級前作的心態，那是時候放手「隨它去（Let it go）」了。儘管難以比肩前作，可無法否認迪士尼仍舊完成了一部合格的續集動畫，並且打造了一個新的影視IP。用一句話來總結這部電影，那便是：魔力不再，魅力依舊。

可能是因為第一部《Let it go》過於成功，讓迪士尼更堅定了打造音樂動畫的決心，相比於前作，《冰雪奇緣2》成了一部百分之百的純音樂動畫——用音樂推動故事發展、用音樂充當敘事線索、用音樂展現人物心理。

《冰雪奇緣2》的音樂需求量是遠超於前作的，而它的音樂質量也確實沒有辜負觀眾五年的等待，儘管沒有《Let it go》那樣的神作，但相信《Into the Unknown》必然也能成為頒獎季的種子選手，無論怎樣，今年奧斯卡最佳原創歌曲很大程度上可能依舊會花落迪士尼（《阿拉丁》當中的《speechless》同樣是獲獎熱門。

可以說《冰雪奇緣2》見證著好萊塢的動畫製作工業上了一個新臺階，他們已經拉開了很多國家的動畫產業十年甚至二十年的距離，無論是波濤洶湧的大海、還是艾莎製造出的冰雪奇觀，都已經達到了很多大製作的製作水準。我們在觀影過程中看到的那匹「水馬」，看上去可能沒什麼，可打造一匹能輕易的看出情感的「水馬」已經是當今好萊塢的頂點，也是我們以及很多國家無法企及的製作技術。

其實不難看出，動畫電影的發展越發注重以視覺技術做依託，像《冰雪奇緣2》這樣的電影，只有效果到位，恢弘感才足夠打動觀眾；我們在《哪吒之魔童降世》裡看到的「圖中大戰」就耗費了製作公司幾年的時間去準備研究，但那也只是現代動畫最基礎的視覺效果，所以在這條路上中國動畫還有很長的路要走。

說回電影的優勢，其實還是迪士尼最擅長的手段——挖掘人物、解開心結、傳播愛與溫暖。這三招幾乎已經成了迪士尼續集動畫的三板斧，不得不承認的是它確實很靈很好用，像《冰雪奇緣2》這樣的一個故事，正是由於在這三點上下足了功夫，才讓它顯得不是那麼單調或差勁。

這一部當中艾莎與雪莉展現出了「姐妹情深」，艾莎要尋找她的魔力來源，安娜要在這趟旅行中發現自己的情感弱點，這對應的恰好是前兩點；克斯託夫的求婚作為全片的一個「遺憾」，直到最後才得以圓滿，雪寶死而復生、錯誤被彌補且王國沒有被摧毀，這無不體現著屬於迪士尼的合家歡味道——愛與溫暖與冰雪氣息產生了很好的效果，仿佛你在冬日裡喝了一杯熱咖啡，沁人心脾又神清氣爽。

縱觀迪士尼電影發展史,《冰雪奇緣》是一大轉折點 3D動畫的新嘗試、脫離了童話腳本的創作、與其他公主不同的艾莎女王和安娜公主，這樣全新的嘗試對迪士尼來說也是一種挑戰但是從結果來看,這樣的挑戰無疑是成功的《冰雪奇緣》在觀眾群體中引起了巨大的反響，周邊產品公主裙、彩妝的熱銷，甚至出現了一個班15個女孩子的英文名都是Elsa的「盛況」也有讓人淚目的新聞，細數動畫史，可以說，能夠達到這樣效果的動畫電影確實不多。