黃克功案件的觀後感
2023-08-06 06:19:23 1
觀後感，就是看了一部影片或連續劇後，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂「感」，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發。
黃克功案件觀後感【篇一】
《黃克功案件》是中國電影家協會副主席王興東編劇的一部「黨史解密」電影，也可以稱之為「警世電影」，這部電影和每個共產黨人息息相關，每個共產黨員都應該用心看一遍這部電影——尤其是那些有著貪汙腐敗、養二奶和包小三熱衷於搞車震的官員。事實上，該片解密的並非僅僅那個特殊時期的歷史，更是對時下現實的映射，影片中所表現的實現社會公平公正、剷除特權腐敗、依法治國等亦是當下執政者重要的治國理念。
可以肯定地說，即便是放在今天，《黃克功案件》仍是一部題敏感材，其敏感原因在於：該片根據1937年10月5日，戰功卓越的紅軍師級幹部黃克功向陝北公學女學員劉茜逼婚未遂，槍殺劉茜後被陝甘寧邊區高等法院公審判處死刑的真實歷史事件改編。當時，這場震驚國共兩區和國際社會的非常事件，一再被被西方記者大肆爆炒為與八路軍有關的「桃色新聞」，其影響之大，爭議之多，介入高層之多，前所未有。
電影開篇就拋出一個問句：月黑風高夜，一個人抱著一具女屍，悄然走進渾濁的河水中，他——到底是誰?女屍被發現後，真相逐漸大白，有人開始質疑：一個多次立功的人，可能是殺人兇手嗎?這句話再普通不過了，可裡面包含著大量的信息：要知道，「黃克功案件」發生在國共合作抗日這個特殊的歷史時期，在我黨局部執政的特殊形勢下，當時處置黃克功也是各界所關注的問題：對於這樣一個曾經的功臣，究竟讓他以命抵命，就地正法?還是讓其戴罪立功，戰死殺場?這的確是一個棘手的問題。
該案發生前不久，國民黨內部也剛剛發生一起震驚中外的「桃色事件」：國民革命軍高級將領，蔣介石的黃浦愛將張鍾麟因為情感糾葛槍殺妻子，步行到南京受審，蔣介石以「愛才」之名，特赦張鍾麟。而後，張鍾麟改名張靈甫之後再度奔赴前線。在此種情況下，發生「黃克功案件」後，請求毛澤東特赦黃克功的呼聲自然不小。因此，在剛剛建立起邊區政府法律條文尚不完備的情況下，能否正確處理好此案，直接關係著人民對共產黨的信賴。換言之，特赦能換來士氣，但會喪失民心。
最終，審判的重擔落在了邊區法院審判長雷經天身上。但富有巧合的是，雷經天和黃克功在長徵路上是生死之交，當年，正因為一塊乾薑，黃克功救了雷經天的命。而當時的情況也分為「殺」和「留」兩大陣營：其中公訴方、陝北公學學員及部分群眾代表是堅決要求判處黃克功極刑的一方;黃克功的戰友——江西老表集體聲援，而抗大同仁亦是想盡辦法保全他的生命;作為審判長的雷經天，又時常糾結於法律與人性之間;而中央高層則將此案完全交給邊區高等法院自主審理，態度似乎不甚明朗。
所以，在法理和人情之間，在「殺」和「留」兩個陣營之爭前面，雷經天不僅在一碗水端平，還要「兩碗水端平」，所以，雷經天給自己叛了「三個死刑」：「第一，判處了使用『特權』的死刑;第二，判處了情感用事的死刑;第三，判決我等待上司意見、不想獨立審判、怕承擔責任的死刑。我是判了自己三個死刑，才在判決書上按的手印啊!」雷經天內心的決絕可見一斑。
細數影片中各個角色，人性刻畫最細緻的非成泰燊出演的雷經天莫數。一方面，黃克功在長徵途中將雷經天從死亡線上拉回來，是自己的救命恩人。另一方面，雷經天又是法律的代表，身上流淌著公平、公正的正義血脈。所以，於還必須與法，雷經天都處於進退兩難之境。而在影片中，在黃克功公審前夜，雷經天為黃克功用薑湯搓操那場戲，情感更是表達得淋漓盡致。
在合議庭爭論那場戲中，身為審判長的雷經天含淚與力保黃克功者李興國辯論說：「共產党姓共，就是與勞動人民同甘共苦，不搞特殊待遇;姓共，就是與各民主黨派，同舟共濟，共同抗日;姓共，就是與民眾權利共享，不以特權優待自己。如果我們寬容了黃克功，官貴民賤，共產黨不姓共了，人民就會與我們不共戴天……」隨後，他更是表達了自己內心的痛苦與掙扎後的抉擇：「如果我們今天不判處黃克功死刑，以後老百姓就會判我們的死刑!」、「如果我們今天赦免了黃克功，就等於判處了我們未來的死刑!」至此，雷經天曆經艱難的心理轉變之後，最終完成了靈魂的升華。
在影片結尾時，雷經天當庭宣讀「判決死刑，立即執行」後，黃克功即將押上刑場，警衛員快馬飛奔而來，毛澤東寫來了親筆信，信中寫道：「中央與軍委不得不根據他的罪惡行為，根據黨與紅軍的紀律，處他以極刑……對於自己的黨員與紅軍成員，不能不執行比較一般平民更加嚴格的紀律……」影片尾聲，黃克功被執行槍決，雷經天百感交集地敲響了陝北公學的那口古鐘，鐘聲「鐺!鐺!」響起，警鐘長嗚，空越時空，警醒世人。
黃克功案件觀後感【篇二】
戰爭是嚴肅而又荒誕的。戰爭題材的電影，多寓教於劇情，來歌頌或祖國的偉大、或領導者的英明、或士兵的艱辛、或百姓的無助，最終反映出人們追求正義追求自由的腳步永不停止，也通過反映戰爭的冷酷殘忍，提出反戰的內核。中國戰爭電影在這個基礎上，又被分為商業電影與主旋律電影。商業電影自不用說，《集結號》、《風聲》、《太平輪》等略有品質保證的都備受觀眾好評，相對的主旋律電影卻因其具有對觀眾洗腦的屬性，一直不被具有獨立思維能力的大眾認可。
近日韓國戰爭主旋律電影《鳴梁海戰》在中國上映，引發大家對主旋律電影的討論。《鳴梁海戰》在本國上映之後以摧枯拉朽之勢，創下觀影人數超過1500萬的傲人成績。也就是說近三分之一的人都去觀看了這部電影。中國主旋律電影的商業之路，無論製作成本還是觀眾關注度都還處於社會主義初級階段。如何將主旋律電影商業化，如何打造適合中國大眾市場需求的主旋律電影，個人認為一種是在現有商業電影的運作中不維和的融入更多真善美的概念推廣;另一種就是對現有主旋律電影進行改革，從更適合市場的角度進行精神的傳播，已非填鴨式灌輸，反而引發觀眾反感。
通過1937年延安的著名「桃色案件」切入的《黃克功案件》，是主旋律電影商業化的一次成功試水。電影《黃克功案件》再現抗日戰爭時期「黃克功逼婚槍殺女學生」——1937年10月，在全面抗戰之際，延安發生了抗日軍政大學第六隊隊長黃克功因逼婚而槍殺女青年案件。年輕觀眾對這個案件並不了解，看到這個劇情的設定或者說歷史的還原，第一關注度並不在於紅色主旋律，而是眼前一亮，居然會拍攝這種題材的電影，國家居然允許拍。接著是對歷史八卦的獵奇心理，抗日戰爭時代大家習慣了妓女變英雄，現在居然反其道而行，真實展示出我們偉大紅軍裡居然也有老鼠屎。
水至清則無魚，人至察則無徒。此前的主旋律我們看多了國家與黨的絕對正確，老鼠屎的出現拉進了黨與觀眾的距離，儘管之後毛澤東必然「揮淚斬馬謖」。但通過桃色的噱頭去吸引觀眾關注，已經贏得了主旋律商業化的第一步勝利。想要留住觀眾，第二步就是良好的電影製作。《黃克功案件》製作完成效果超出預期，最吸引我的地方是對色彩與鏡頭的處理，偏冷色調的處理保證了通篇氣氛的統一，適當使用留白的畫面鏡頭給觀眾留出了思考的空間。在抗日的環境下，一位上戰場可以殺鬼子無數的大將，用一命抵一命是否值得。
第三步則是精神的傳達。《黃克功案件》以桃色為切入口，最終為觀眾傳達出「獄中八條」的精神。「獄中八條」是白公館渣滓洞中帶出的重要黨史文件，是獄中一批中共黨員向黨表達的《獄中意見》，烈士們語重心長的「最後囑託」。一、防止領導成員腐化;二、加強黨內教育和實際鬥爭的鍛鍊;三、不要理想主義，對上級也不要迷信;四、注意路線問題，不要從「右」跳到「左」;五、切勿輕視敵人;六、重視黨員特別是領導幹部的經濟、戀愛和生活作風問題;七、嚴格進行整黨整風;八、懲辦叛徒特務。對比當下黨政之風，「獄中八條」是時候再被提起。
我們不能以便概全認為主旋律的都是蒙蔽觀眾與觀眾為敵的。常常我想，主旋律電影有兩方面作用，最主要的一方面正是告誡黨政從業人員，那些是與非的道理，歷史早就講給你們。那些面對問題的抉擇與態度，事情的可為不可為，文獻都有清晰地表明。另一方面是提醒觀眾了解歷史，客觀地認識歷史，且能夠冷靜地監督當下。每位觀眾都應該成為一名有著獨立思考能力的觀眾，能夠明辨是否，為自己更好的生活略盡薄力。每個人都不是完人，每個政黨也不是完美的，每個國家也不是，但大家用心向好的方向去推進。恰如《黃克功案件》的上映，是紅色電影的進步。哪怕只是一小步，就是突破，就比停滯不前強百萬倍。
黃克功案件觀後感【篇三】
去年，我在西安採訪期間，時不時的會聽到潘老師對《黃克功案件》電影的讚不絕口，他告訴我們，此劇本創作耗時近9年，由於題材敏感，遲遲未投入拍攝。十八大以來，中央高壓反腐，從嚴治黨、治軍，該片編劇王興東覺得，在此背景下，電影《黃克功案件》契合當下的「大氣候」。於是，此劇本經過不斷修改，拍攝中一波三折，終於得到肯定，一致認為「黃克功案件」對當今把權力關進籠子，反對特權、反對腐敗有重要意義。經過多方審核，終於在20xx年10月末，十八屆四中全會《決定》公布，將每年12月4日定為國家憲法日。《黃克功案件》於當日公映。同年裡，《黃克功案件》電影文學劇本在短暫的三個月內完成，並由西北大學出版社出版，與《黃克功案件》首映式同時發行。
後來，我才知道，潘老師即是《黃克功案件》攝製組的總監製，又是此電影文學作品的主編。雖然我沒有看到《黃克功案件》的首映，也沒讀過電影文學劇本，但此「案件」早已擱在我的心裡。
今天，20xx年11月20日，期待已久的影片《黃克功案件》終於在央視六上映了。
我與年邁的父母一起坐在電視機前觀看。以往，父母每看一部國產戰爭片時，總會說出一些疑議，當他們看《黃克功案件》時，表情認真，坐姿不變，目不轉睛，不聲不吭。我確定，這是他們看電視以來第一次認真「審片」。《黃克功案件》結束後，父親深深嘆了口氣，表情依然認真嚴肅的說了一句話：這是一部警世電影，並非僅僅那個特殊時期的歷史，更是對時下現實的映射。
是的，《黃克功案件》以史為鑑，以影為鏡，呼應現實，意味其中。除了有主旋律的政治宣教功能之外，在整體上也堪稱主旋律電影的一流水準，創作者的敏銳和膽識令人欽佩。
影片先是以懸疑兇殺探案的類型片模式開場，扣人心弦，拋出問句：月黑風高，一個軍人抱著一具女屍，悄然走進渾濁的河水中，他，到底是誰?讓觀眾們帶著一顆懸心隨著劇情推移，越推移心情越沉重……
1937年10月5日，延安抗日軍政大學第六隊隊長黃克功因逼婚未遂在延河畔槍殺了陝北公學女學員劉茜，由一個革命的功臣墮落為殺人犯。一開始，我看到黃克功對劉茜的表白是那樣的真誠，那樣的愛至深，以為劉茜會為之動心，未料，黃克功的求婚卻遭到劉茜的堅決拒絕，加上黃克功的一段話「我們以前不是挺好嗎?最近你對我的態度怎麼變得冷淡了?」再加上劉茜否認對黃的感情，我打心裡不高興了，人家黃克功不僅長相帥，又是功臣，幹嘛拒絕啊?正想著，「砰」一聲，槍走火了，黃驚呆了，我也驚呆了。我不由地緊張起來，完了，這下完了，槍走火，打死人了。說實話，當時的情景，我的心情完全是隨著黃克功的，如果換成我，或許也會做出過激行為。為了愛情，什麼都可以不顧，為了愛恨交織，也可以什麼都不顧。正如現代人所說的，戀愛，會讓人變得弱智和愚蠢。那麼黃克功當時與劉茜的糾纏中，他是由愛至深卻不能如願而導致情緒失控，做出了愚蠢行為。
然而，導演採用了蒙太奇的手法，劇情又一次讓觀眾的心再次懸起。法醫鑑定劉茜屍體時，發現有二處槍傷，一槍是擦傷無大礙，另一槍打中頭部而致命。說明「意外走火」之外另有隱情，仇殺?情殺?此時，我的心理開始僥倖，認為除了黃克功，還另有其人開了第二槍。黃克功不會有事的，最多是個禁閉處分吧。我相信，肯定有很多觀眾與我有著同樣的心情。不然，導演再次採用戲劇性的懸疑色彩和回憶的形式，一步步帶領觀眾揭開了這一真實事件的神秘面紗。
